Mal fario para las series que hablan de tele
‘UnReal’ y ‘Lady Dynamite’ son originales y únicas, pero sólo tienen el favor de la crítica
Hay series que recuerdan otras obras y series que se distinguen de cualquier otra sin ningún problema. Lady Dynamite de Netflix entra dentro de esta última categoría. Simplemente no hay nada igual. Tampoco existe ahora mismo otra serie como UnReal, cuya primera temporada emitió Atreseries y que este lunes estrenó nuevos episodios en Estados Unidos. Pero la pasión que estas dos ficciones originan entre los críticos no se extiende con la misma facilidad entre el gran público. La razón se puede deducir rápidamente al ver sus planteamientos. De la misma forma que los críticos sienten predilección por las obras que hablan del medio que analizan, la tradición también manda que la televisión que habla de televisión, la metatelevisión, sufre una maldición.
Los espectadores no tienen por qué estar interesados en la creación de contenidos y el funcionamiento de Hollywood, pero es inevitable que los guionistas beban de sus experiencias y del entorno que respiran como cualquier artista. Sin embargo, estas series ofrecen otro obstáculo que no se basa únicamente en una cuestión de gustos. Fijémonos en UnReal. Las productoras que están en un primer plano crean el máximo número de conflictos durante el rodaje de un reality sobre la búsqueda del amor. Consiguen que las candidatas se peleen, juegan con su estabilidad mental y manipulan sus declaraciones en la sala de montaje. Y, mientras que tiene elementos para enganchar al espectador, se necesitan conocimientos de los realities para entender todas las referencias y dardos envenenados de Sarah Gertrude Shapiro, creadora de la serie y que había trabajado previamente en un concurso para encontrar pareja (The bachelor).
La serie, que conste, tiene otros alicientes. Su cinismo corroe las tramas, engancha como un culebrón y se atreve a dirigirse al público femenino y optar al prestigio crítico, retando a un establishment que suele fijarse en los vehículos masculinos. Se salió con la suya, siendo una de las series más comentadas del verano pasado en los medios norteamericanos. Eso sí, su primera temporada fue vista por menos de un millón de espectadores. Si el canal Lifetime la renovó por una tercera temporada antes del estrecomplejidad,
Las productoras de ‘UnReal’ juegan con la estabilidad de las concursantes para tener drama en el plató
no de la segunda era por cuestiones más relacionadas con la imagen de la cadena que por motivos económicos.
De Lady Dynamite se podría decir más de lo mismo. Mitch Hurwitz y Pam Brady, que habían trabajado juntos en Arrested development, propusieron a la humorista y actriz Maria Bamford un proyecto inusual. ¿Le apetecía protagonizar una serie inspirada en ella misma que hablase tanto de su carrera como de su trastorno bipolar? Ella accedió y el resultado fue una auténtica bomba de dispersión de ideas. Puede tener hasta cuatro líneas narrativas mientras Maria Bamford (de ficción) coquetea con la idea de venderse al Hollywood más comercial, protagonizar su propia serie y meterse con los representantes de actores. Para que se entienda su Mira Sorvino aparece en el tercer episodio representando una versión de ella misma, que interpreta una conocida actriz, que a su vez actúa en una sitcom. El lío es descomunal y para comenzar hay que reconocer a Sorvino para reírse de la broma, una tarea complicada si tenemos en cuenta que ganó un Oscar en los noventa por Poderosa
Afrodita de Woody Allen y nunca más levantó cabeza.
Los números tampoco mienten al buscar otros ejemplos. 30 Rock de Tina Fey tuvo 103 nominaciones al Emmy durante sus siete temporadas, y obtuvo el premio a mejor comedia tres veces consecutivas, pero jamás logró colocarse entre los programas más vistos del año en EE.UU. (su récord fue el puesto 69). Como sus gags solían hacer referencia a detalles nacionales, tampo-
co tuvo mejor suerte en el mercado internacional. El prestigioso Aaron Sorkin, autor de El ala oeste de la
Casa Blanca, tampoco ha tenido demasiada suerte con sus series ambientadas en el medio: Sports night tuvo dos temporadas, Studio 60 aguantó sólo una y The newsroom se despidió después de tres años. Todo un referente de la comedia como
Community, que arrasaba en las redes sociales, apenas se colaba entre los cien programas más vistos del año en la televisión americana (su récord fue el puesto 96) y la autoral
Louie, escrita, dirigida y protagonizada por Louis C.K, apenas logró medio millón de espectadores en su último año. La series sobre la televisión americana son un nicho en EE.UU. y directamente una rareza fuera de sus fronteras. Otra cosa es que pueden valer mucho la pena.