¿Quién teme a Netflix?

La plataforma lanza 6.000 millones para filmar y trastoca el mapa de la producción

La película 7 años tiene 83 millones de espectadores potenciales, repartidos en más de 190 países. El filme de Roger Gual lo distribuye Netflix, el gigante del vídeo bajo demanda (VOD), una especie de videoclub planetario al que se accede a través de internet desde las televisiones inteligentes.

Quizá esta producción de la catalana Cactus Flower Producciones, en colaboración con la madrileña Metronome, no llegue nunca a los cines españoles, pero gracias a Netflix, que la ha comprado una vez finalizada, 7 años llega al mundo entero. China se resiste. Bueno. Corea del norte también. Qué vamos a hacer. Irán por supuesto. Y Siria. Pero los datos de Netflix no dicen nada de Mongolia exterior, o sea, que en Mongolia también se puede apreciar esta historia muy española que dura 86 intensos minutos protagonizada por Alex Brendemühl y Paco León, entre otros. La historia de cuatro socios de una empresa de

INVERSIÓN La empresa destina este año 6.000 millones de euros a sus producciones propias

aplicaciones tecnológicas, un poco como Netflix, a la que la ley ha pillado en una maniobra de desvío de capitales a un paraíso fiscal.

“El filme de Gual llega a cada país perfectamente subtitulado en el idioma local, y en muchos de ellos se puede ver con doblaje incluido”, explican desde la oficina de promoción de Netflix, única representación oficial en España.

Como empresa no hablan nunca de espectadores contabilizados ni de periodo de explotación. Publican sus datos con cuentagotas. Netflix no es la más transparente de las empresas, ni mucho menos. No se sabe, por ejemplo, el número de abonados que tiene en España. Pero su agresiva política de adquisiciones y de producción propia tiene a los productores excitados. Unos están inquietos. Temen a Netflix como el que teme una apisonadora. La mayoría, ilusionados.

“Netflix va a acabar con nosotros, los productores independientes”, decía hace unos días la productora Marta Esteban en el festival de Sevilla, donde se conoció la candidatura de Javier Cámara a mejor actor en los Premios Europeos por Truman, que ella ha producido. “Netflix es una buena idea, lo mejor que nos podía pasar”, asegura por el contrario el productor catalán Paco Poch, también en Sevilla.

Los datos contables los aporta Raimon Masllorens, director y productor de cine y televisión y presidente de los Productores Audiovisuales Federados de Catalunya (Proa). “Netflix tiene unas previsiones de inversión mundial para este año de unos seis mil millones de euros. Son cifras que marean, y la buena noticia es que en parte están destinada a sus producciones en Europa. Si alguien lo vive como una agresión, que se lo haga mirar”, dice el productor, que anuncia que Netflix tiene planes para financiar tres series en España en 2017.

En estos momentos ya prepara la primera serie española de titularidad propia. Se llama Las chicas

del cable y empezó su rodaje hace poco menos de un mes. Son historias de mujeres al teléfono: las pri- meras operadoras de centralitas en Madrid, allá por los años viente del siglo XX. “Estoy cansado de oír a los productores quejarse de las condiciones insoportables que les imponen canales como Antena 3 y Telecinco, y ahora llega Netflix que es garantía de una (cierta) calidad ¿y se quejan? No lo entiendo”, dice Masllorens.

El patrón de los productores catalanes coincide con Ramon Colom, presidente de Fapae (la mayor confederación de asociaciones de productores de España) en destacar el (posible) lado oscuro de la multinacional norteamericana. “No tienen sede oficial en España. Su sede está en Holanda y, por lo tanto, no pagan impuestos o pagan muy pocos. Estamos encantados con que produzcan aquí, como producirá también HBO, el otro gigante del VOD que pronto se instalará en España. Pero debemos exigir a ambos que cumplan con la normativa europea. Quizá con su política de producción ya cumplen de largo con el 5 por ciento de inversión en producción obligatorio. Pero queda el espinoso tema de los impuestos”, señala Colom.

Lo cierto es que la llegada de gigantes de internet a la producción mundial ha trastocado el precario equilibrio del sector audiovisual. “Si produces con Netflix, pierdes

Las asociaciones de productores temen que la firma no pague impuestos en España

todas las ventajas para tu filme (subvenciones nacionales). Tienes cero visibilidad (pues se queda en el gueto de internet, y todavía deben de probar que pueden ganar uno premio (un Oscar)”, decía un productor norteamericano en el pasado festival de Cannes. Se refería en concreto al descalabro sufrido por Beast of no nation, de Cary Joji Fukunaga, sobre los niños guerrilleros en África. Un filme producido por Netflix y protagonizado por Idris Elba (todavía se puede ver en la plataforma) que fue ninguneado en los pasados Oscar a pesar de su reconocida calidad.

Quizá por eso Netflix no consiguió hacerse con los derechos de

Michelle y Obama, de Richard Tanne sobre la primera cita de la todavía pareja presidencial estadounidense, que pronto llegará a los cines. Desestimaron su oferta.

Ni tampoco con Loving, exhibida en el pasado Cannes. El filme de Jeff Nichols que narra la historia de Mildred (negra) y Richard Loving (blanco), una pareja que se casó en Virginia en 1958. Debido a la naturaleza interracial de su matrimonio, fueron encarcelados y durante años lucharon por su derechos civiles. Netflix hubiera disminuido sus posibilidades de conseguir un Oscar, según explicaron sus promotores.

Lo cierto es que Netflix se ha convertido en un productor de contenidos sin dejar de ser un gran exhibidor. En España, como en el resto del mundo, compra derechos de emisión de películas; coproduce, como está coproduciendo el rodaje de La catedral del

Mar, el best-seller de Ildefonso Falcones, o directamente produce sus productos para ellos mismos, de los que son dueños, como ocurre con Las chichas del cable. “Nos convertirán en empresas de servicio y poco más”, se queja amargamente Marta Esteban.