Cuñadismo indígena de calidad
Concebido como una escena de sobremesa de película francesa generacional, el programa El sopar se estrenó con un pretexto explícito: hablar de tener hijos. En una hora, a los invitados –partícipes de un star
system que, por suerte, mira más allá de TV3– les tocó torear los tópicos en la materia. Quizás por eso, a ratos practicaron un cuñadismo amable que invitaba a preguntarse cuál era, más allá de la escenografía íntima y cierta endogamia de la popularidad, la finalidad del formato. Por suerte, Berto Romero y Sílvia Soler fueron más allá del repertorio de charla de sala de espera de cursillo para preparación al parto, Quim Morales aportó su talento para la disonancia humorística oportuna y Thaïs Villas no disimuló los estragos emocionales que provoca la primera fase de la maternidad con una sana y terapéutica franqueza. El anfitrión, Roger de Gràcia, mantuvo una distancia serena a la hora de moderar el encuentro. Acertó al aparcar el histrionismo innecesariamente juvenil que a veces condiciona su trabajo. La idea de retransmitir una cena tiene precedentes. Cuando en TV3 todo estaba por hacer y era moderadamente posible, el radiofonista Jordi Vendrell propuso una idea de programa que debía titularse El
sopar, que intentaba trasladar a la tele los contenidos de El lloro, el mico i el senyor de Puerto Rico de Catalunya Ràdio. Entre los ingredientes que entusiasmaban a Vendrell estaba situar dos cámaras debajo de la mesa para poder seguir esas maniobras que, en una sobremesa, no solemos ver pero sí imaginar. La adhesión que provoca la nostalgia a través de la infancia cohesiona homenajes cándidos e indulgentes PUTA NOSTALGIA. A continuación empezó El retrovisor ,un programa de digestión fácil y rápida que pertenece a un género que activa dos tipos de reacciones. Primera: la adhesión inmediata que provoca la nostalgia a través de la infancia, que cohesiona homenajes cándidos e indulgentes. Segunda: una urticaria preventiva por entender que se ha abusado hasta la náusea de la nostalgia, sobre todo de la de los ochenta, con todos sus derivados industriales relacionados con aquella desgracia educativa denominada EGB. Pero, objetivamente, el formato funciona y la selección de testimonios aparentemente anónimos es inteligente porque hace que la vía de identificación con el espectador sea más directa todavía.
CALIDAD MARCA ESPAÑA. El estreno de Sé quién eres (Telecinco) incorpora una serie más al género más popular de la ficción audiovisual moderna española: el thriller. Mientras
Pulsaciones explota la idea del contagio emocional a través de un trasplante de corazón (como aquella comedia, Black
Ghost, de un corazón negro trasplantado al cuerpo de un blanco racista), Sé quién eres propone la enésima variación argumental en torno a una amnesia que alimenta varias tramas de intrigas y secretos. Filmada con un buen gusto y un vigor contemporáneos, la serie transmite una apariencia de calidad que, por suerte, es cada vez menos excepcional en un contexto en el que las productoras son, por vocación o instinto de supervivencia, más ambiciosas y profesionales.