Los orígenes del ‘Cant del Barça’

Antoni Ros Marbà

He ido observando que, por varios motivos, se han ido deteriorando los fundamentos de la génesis del Cant del Barça, base de una historia que por la importancia de la propia entidad blaugrana necesitaba una esmerada reflexión y poner las cosas claras. Posteriores opiniones están fuera de la realidad. El paso del tiempo ha podido crear estados de opinión erróneos por varios motivos, malentendidos, quién sabe si por intereses de quien sea o, simplemente, por desconocimiento. Intentaremos hacer buena memoria para poner las cosas en su sitio. La repentina muerte del amigo Agustí Montal, verdadero motor de todo, me apremia a terminar el artículo.

Entre las diversas actividades que se llevaron a cabo con motivo de la celebración del 75.º aniversario del Barça, la directiva que él presidía entonces creyó conveniente la creación de un nuevo himno. Puesto al día y que reflejara el espíritu de la entidad, siempre comprometida con los valores y las características de nuestra sociedad. Un himno que fuera al mismo tiempo debidamente asimilable por el barcelonismo más plural. Se creyó necesario encontrar un texto que tuviera un sello de calidad suficiente y que compartiera el espíritu del Barça, partiendo de la base ideológica de la entidad. La frase gloriosa de “més que un club”, que Narcís de Carreras nos transmitió y que, después, Agustí Montal desarrolló con una actitud de compromiso con el país, era un punto de partida lleno de convicciones, que pedía una imagen muy concreta y que tenía que reflejar el texto del Cant del Barça.

Se pensó que Josep Maria Espinàs y Jaume Picas, los dos barcelonistas de pura cepa y muy integrados en el mundo de la nova cançó, podrían hacer un tándem que aportara lo que era necesario.

Finalmente, el texto salió a la luz. Josep Maria Espinàs fue más metódico a la hora de vestir la base de nuestro himno. Jaume Picas aportó la frase “blaugrana al vent, un crit valent...”. Un “blaugrana al vent” que quiso con la misma métrica del “bon cop de falç” de Els Segadors. Las palmas serían la integración directa de los socios y seguidores.

Una vez aceptado el texto por la directiva, se convocó un concurso para la composición de la música que coronara e inspirara un talante ganador y lúdico.

Se presentaron un montón de partituras. El jurado, integrado por Oriol Martorell, Francesc Burrull y yo mismo, con los dos autores de la letra, tenía que hacer lectura de cada una de las obras presentadas. Un grupo de miembros de la junta directiva –entre ellos Agustí Montal, Jordi Martí Llumà, Gonçal Lloveras, Armand Carabén, Jaume Rosell, Francesc Sanuy...– podían emitir sus impresiones, mientras Burrull y yo mismo tocábamos en el piano la obra que nos parecía más adecuada. Nos encontramos en un callejón sin salida, pues no encontrábamos una composición que acabara de redondear el perfil deseado, aun reconociendo que había obras de cierto mérito musical.

Entre todas las partituras había una que, haciendo alguna enmienda, podía ser del todo plausible para lo que nosotros buscábamos. Era la partitura de Manuel Valls Gorina. Ante esta situación, Oriol Martorell sugirió telefonear a Manuel Valls y hacerle la propuesta de que su partitura podía ser la ganadora si aceptara que le hicieran algunas enmiendas. La respuesta de Nani Valls, buen amigo, fue bien sencilla y confiada: “Haced lo que queráis”.

Después de todo eso, el Cant del Barça quedó terminado tal como lo conocemos después de tantos años, y la autoría es de Josep Maria Espinàs, Jaume Picas y Manuel Valls. Nadie más. Ni Oriol Martorell, ni Francesc Burrull ni yo tenemos ningún derecho de ponernos medallas. El trabajo que hicimos fue un servicio a los colores del Barça. Al quedar terminado el Cant del Barça con las correcciones pertinentes, entregué la partitura resultante a Joan Lluís Moraleda para que hiciera el arreglo para una pequeña banda de instrumentos de viento.

Una vez grabada la maqueta instrumental, la Coral Sant Jordi puso las voces. No obstante, en la escucha definitiva por parte de los asesores comerciales del club se valoró la calidad coral, pero consideraban que tal vez el resultado era demasiado sinfónico. Se echaba de menos la chispa que conectara con el aficionado culé de base.

Fue entonces cuando el propio Joan Lluís Moraleda reclutó a un grupo de personas expertas del mundo de la publicidad, culés también de solera y de la ceba, como Rudy Ventura, las Germanes Ros y otros, que volvieron a grabar, con ímpetu y entusiasmo, lo que hoy escuchamos partido tras partido. La aportación de la Coral Sant Jordi ha quedado como referente de calidad y se encuentra en los discos de aquel momento.

Eso es todo. Pero no querría acabar sin mencionar que la trompeta de Rudy Ventura, que durante tantos años nos regaló las notas de La Santa Espina en el verso que dice “som i serem gent catalana”, enmudeció para siempre al tomar posesión de la presidencia Josep Lluís Núñez y empezó una nueva etapa.

La autoría es de Josep Maria Espinàs, Jaume Picas y Manuel Valls. Nadie más