Eugènia Balcells
VIDEOARTISTA
Eugènia Balcells presenta tres instalaciones en la exposición sobre videoarte que se realiza en Arts Santa Mònica. Lo hace junto a otros dos artistas pioneros en España como son Antoni Muntadas y Carles Pujol.
Apartir de 1965 la empresa Kodak empezó a desarrollar las cámaras Super-8 para facilitar las películas familiares. En 1977 se comercializaron los vídeos VHS, que acabaron por imponerse en el mercado sobre otros sistemas como el Beta. Y no fue hasta 1982 cuando la enciclopedia Espasa introdujo el término vídeo en su terminología. Pero para entonces algunos artistas habían roto las fronteras formales de la creatividad y utilizaban ya el vídeo como instrumento de sus producciones. Eugènia Balcells, Antoni Muntadas y Carles Pujol son tres artistas pioneros del videoarte que ahora exponen en Arts Santa Mònica. Y los tres coinciden en analizar de forma crítica los mecanismos de funcionamiento y los códigos de seducción ideológica de los medios de comunicación.
(Re)visionats, (re)visitats. Una relectura dels inicis del videoart espanyol es el título de la exposición que desde ayer hasta el 28 de mayo se presenta en el nivel 1 del centro cultural de la Rambla de Barcelona, que depende del Departament de Cultura. La exposición se a cabo en el marco del festival Loop 2017, al igual que otra exposición ya inaugurada en el nivel 2, titulada Llegible-visible. Entre el fotograma i la pàgina ,y Cos social (lliçó d’anatomia), de Joan Morey, que se abrirá del 27 de mayo al 13 de julio.
Antoni Muntadas (Barcelona, 1942), uno de los artistas conceptuales más reconocidos, que actualmente reside en Estados Unidos, se presenta con cinco proyectos. El más antiguo es de 1971, año en el que ya elabora un vídeo de 13 minutos titulado Acciones sobre el reconocimiento de materiales diversos, del espacio y del cuerpo humano, a través del tacto, el gusto y el olfato. Tres años más tarde, con el apoyo de la galería Cadaqués, crea temporalmente Cadaqués Canal Local, una experiencia de televisión alternativa en unos momentos en que sólo existía el canal 1 de TVE y la llamada UHF. Las entrevistas y reportajes realizados durante el día se mostraban al atardecer en el casino y en otros bares de la población. En pleno verano, con Cadaqués desbordado por el turismo, el protagonismo se devolvía a la gente del pueblo.
El vídeo permitía responder con nuevas estrategias al poderío de la prensa, a la expansión de la televisión y a la publicidad, que son también los elementos cuestionados en otros tres montajes de Muntadas de 1978, 1981 y 1982 que se presentan en esta misma exposición, seleccionados por el comisario Albert Alcoz.
De Eugènia Balcells (Barcelona, 1943), que vive entre Nueva York y Barcelona, se exhiben tres videoinstalaciones. La primera es
Atravesando lenguajes –realizada a partir de una beca–, en la que el espectador puede seguir una doble proyección de 28 minutos: por un lado las imágenes de la cerelleva
monia de elección de miss Universo en 1981 y por otro una secuencia de planos sobre gestos y detalles de los cuerpos de dos mujeres amigas suyas: Noni Benegas, poeta, y Marta Moia, antropóloga.
Otra instalación de Balcells, adaptada a este espacio expositivo, es Re-prise, de 1977, que consiste en ocho pantallas donde se van sucediendo fotogramas extraídos de distintas películas comerciales. El paso del tiempo ha dejado cicatrices en los clichés y ha envejecido los colores hasta el punto de mostrar una “decrépita belleza”, en palabras de la autora. Balcells explicó durante la presentación que esta obra nace de las compras que hacía en el mercado de Sant Antoni (“ahora tanto este mercado como los Encants han perdido todo su encanto”, añadió). “Una mujer me vendía unos sobres rosas y azules llenos de fotogramas de filmes antiguos que habían sido recortados de los rollos de película y los acompañaba de un visor”, cuenta la autora. Así empezó este proyecto. Y su tercer trabajo es Boy Meets
Girl, de 1978, donde una pantalla partida en dos muestra los arquetipos del hombre y la mujer a través de imágenes procedentes de publicaciones impresas. La suce- sión de fotogramas actúa como una película de animación y al mismo tiempo como un juego de relaciones al azar.
El tercer artista invitado es Carles Pujol (Barcelona, 1942), también con cinco obras . La más antigua es Transformacions (1975), un vídeo que recoge las acciones en tiempo real realizadas conjuntamente con el pintor Manel Valls. Y el más cercano es Meninas (1986), una videoinstalación que busca la participación del público a través de un juego de espejos y cámaras de tal modo que el espectador entra “en el espacio del cuadro de Velázquez”. Esta obra se acompaña de una música de Xavier Montsalvatge.
El itinerario de la exposición se abre con unas vitrinas donde se exhiben más de setenta documentos (carteles, libros, artículos de prensa, fotografías,...) relacionados con este fenómeno artístico de los años 70 y 80 que tuvo su epicentro en Barcelona. Estos documentos, seleccionados por Antoni Mercader, han sido digitalizados y se pueden consultar en la web de Loop. Y como complemento a esta revisión, se han organizado tres mesas redondas (días 5, 24 y 26 de mayo) con videocreadores actuales y moderadas por Albert Alcoz.
Muntadas organizó en 1974 un ‘Cadaqués Canal Local’ como alternativa a la televisión oficial