Fabricar la urna

Cuando Pere Portabella estaba preparando el rodaje de su último filme hasta ahora, Informe general II (2016), tenía varias cosas claras. Una era cómo filmar los diversos testigos que aparecían en la película, que de alguna manera representan la emergencia de nuevas formas de la política y de la contestación. Los participantes nunca hablarían frontalmente a cámara, siempre conversando entre ellos, en un dispositivo de puesta en situación que acentuaba el aspecto colectivo que los unía. Todos estos agentes activos de la nueva política que participaban en el filme se podrían resumir en dos grandes movimientos: el surgido de la ocupación de las plazas, con la irrupción posterior de Podemos, y el generado en el movimiento independentista, fundamentalmente alrededor de la ANC. Las conversaciones entre diferentes grupos (políticos, economistas, abogados o científicos) deberían fluir en estos encuentros, dejando que el tiempo se instalara y las palabras y los razonamientos encontraran su lugar. Quien haya visto la película recuerda estas formas circulares de la conversación, combinadas con imágenes de las diversas manifestaciones populares que estaban en el origen de los dos movimientos de contestación.

Pero otra cosa que tenía clara Pere Portabella era cómo haría culminar su película. Y esta secuencia final tenía como protagonista la urna, o mejor dicho, la fabricación de una urna. Portabella lo veía necesario, como si la urna resumiera en un solo objeto todo lo que se había estado hablando y discutiendo. Si en el fondo el debate era sobre la articulación de la democracia, la urna era su representación matérica, a la vez abstracta y concreta.

Aunque en el montaje final, la secuencia de la urna pasó a ser la penúltima, es muy interesante revisarla. La secuencia comienza con el diseño por ordenador de la caja sellada con ranura y si puede ser transparente. Después asistimos a cómo se cortaba el metacrilato en una máquina de precisión, que debía corresponder exactamente con las proporciones previstas en el patrón inicial, para luego pasar a un taller donde estos metacrilatos cortados con exactitud se ensamblaban hasta constituir el objeto final. Posteriormente estas urnas ya fabricadas se apilaban en una nave, un almacén municipal, esperando el momento de poder ser utilizadas como instrumentos de expresión popular.

La secuencia hace recordar plásticamente la escena final del filme anterior de Portabella, El silencio antes de Bach, donde el papel pautado de una pianola convierte la música de Bach en pura materia blanca. Del mismo modo, en Informe general II ,la fabricación de la urna nos está diciendo muchas cosas desde el punto de vista del objeto artístico y político: la urna entendida como un diseño armónico, funcional, donde resuena el ritmo y la música. Cuando ahora mismo la cuestión de la urna está en primera línea del debate político y escenográfico, siempre es bueno constatar que una obra de arte, obra fílmica en este caso, se había anticipado a su simbología desde la belleza de su construcción y la persistencia de su función.

Para Portabella, la urna era la representación matérica, abstracta y concreta, de la democracia