Christiane Jatahy: “Macbeth es hoy el sistema capitalista”
La brasileña dirige en Temporada Alta ‘A floresta que anda’
Su teatro es uno de los más poderosos de la actualidad. Tanto que en estos momentos es artista asociada del Théâtre de l’Odéon de París. Su poder viene de su particular mezcla de emociones fuertes y de tecnología sobre las tablas. La brasileña Christiane Jatahy mezcla en sus obras cine y teatro, introduciendo siempre videocámaras, pantallas y proyecciones en el escenario en medio de historias hirientes. Como Las tres hermanas de Chéjov o como La señorita Julia de Strindberg, que ella transformó en la difícil relación amorosa entre una joven rica y un criado negro en Brasil. Cuyas caras, e incluso cuya violencia, se veían agigantadas en una pantalla situada tras ellos. Las cámaras y el vídeo vuelven a ser protagonistas de la nueva obra de Jatahy, que se presenta hoy y mañana en el festival Temporada Alta, en el Teatre Municipal de Girona: una versión muy libre del Macbeth de Shakespeare titulada A floresta que anda, el bosque que camina, referencia al momento de la obra que señala la caída del rey asesino cuando, según la profecía, el bosque empieza a avanzar hacia el castillo. Un montaje que es sobre todo una instalación artística por la que el público puede desplazarse. Un público que, sin darse cuenta, descubrirá al final que está protagonizando la obra.
Jatahy, que ahora vive en Francia y que en marzo dirigirá en el Odéon Ithaque, a partir de un texto fundacional de Occidente, la Odisea de Homero, cuenta que cuando pensaba en los autores “que son parte de nuestra memoria pensaba en Shakespeare y al pensar en él, en Macbeth ”.“Macbeth es tan sobre hoy, tan sobre lo que pasa ahora en el mundo, nuestro sistema político, económico, que decidí abordarlo de manera diferente a las anteriores obras”, señala. En ese sentido más que una adaptación, la obra de Shakespeare ha sido
“una inspiración, se trataba más de pensar en Macbeth hoy que de hacer un montaje de la obra. Tenía ganas de hablar de lo que pasa hoy en el mundo, y Macbeth es cómo funciona hoy todo el sistema político, y no se puede hablar de la política sin hablar de la economía y el sistema social, porque la política significa cómo la sociedad se organiza. La obra habla de la necesidad de mantener el poder, del deseo de mantener lo que es de uno separado de los otros, que se hace peor en el sistema capitalista. Macbeth no es hoy una persona sino un sistema que está moviendo el mundo. Todos somos parte de él, aunque hay responsables. Ese deseo del poder, ese deseo de tener de Macbeth se da en el sistema hoy. Son muchas personas las que hacen un sistema.
Y es lo peor de las personas lo que hace que el sistema marche así”.
Justamente esa relación entre ficción y realidad es la que plantea en su montaje, que mezcla teatro, performance y cine y que empieza en lo real: el público entra al vernissage de una videoinstalación y ve alguno de los documentales proyectados en varias pantallas o se acoda en la barra del bar a beber algo. En las proyecciones Jatahy muestra a algunos entrevistados, personas jóvenes “por cuya vida se ha cruzado el sistema capitalista. Es como el comienzo de Macbeth, cuando al rey le explican lo que ha pasado en la guerra. Son heridos de guerra de nuestro sistema”.
Luego, más tarde y por sorpresa, llega la ficción y la videocámara, y sin ser teatro participativo, y sin darse cuenta, resultará que el público, que como en todas las obras de Jatahy experimenta muchos puntos de vista, habrá estado haciendo la obra. “Verán que todo es una orquestación como la de Macbeth y Lady Macbeth. Verán que el crimen está muy cerca de nosotros y a veces no lo vemos. No es señalar culpables, pero sí que todos somos parte de algo”, concluye.
La creadora mezcla historias poderosas con videocámaras y pantallas para crear muchos puntos de vista