Rebelde con causa
La rebelde Jessica Chastain encarna en ‘Molly’s game’ a la esquiadora estadounidense que devino ‘la princesa del póquer’
La siempre combativa Jessica Chastain denuncia la omnipresencia de los abusos sexuales en la cultura occidental en la presentación en Madrid del largometraje The Molly’s game, que se estrenará en España el 5 de enero.
En el mundo del cine es más notorio, pero los abusos están a la orden del día en toda la industria, en las altas finanzas, en el ámbito agrario e incluso en el Gobierno de Estados Unidos. Al menos esto es lo que la siempre combativa Jessica Chastain señalaba el lunes durante la presentación en Madrid del largometraje The Molly’s game, que se estrenará en España el 5 de enero. Para alivio de la prensa, la actriz californiana hizo caso omiso de la prohibición que la productora del filme quiso imponer a los periodistas para que en sus entrevistas evitaran plantear el caso Weinstein o cualquier otro asunto que no fuera el propio filme o la carrera de la artista.
La pretensión de la compañía cinematográfica resultaba especialmente extraña en el caso de una cinta que va precisamente de eso, de abusos: en concreto, los que diferentes hombres y entidades con mayor o menor poderío, incluida la Fiscalía estadounidense, perpetraron contra Molly Bloom: esquiadora de élite devenida en la princesa del póquer como organizadora de partidas para capitostes y famosos; una mujer que, en el debut del guionista Aaron Sorkin tras la cámara, Jessica Chastain retrata como una joven inteligente, íntegra y emprendedora que arriesga su libertad y sacrifica su bienestar con tal de no traicionar a sus clientes.
El abuso de poder, incluida la deplorable modalidad del chantaje sexual, existe “en toda la industria” estadounidense y más allá, aseguró la estrella: “El caso de las actrices de Hollywood es más notorio debido a la atención mediática que suscitan, pero eso también existe en la Casa Blanca, en Wall Street y en el mundo de la agricultura”, añadió. Y cuanto más abultados sean los equipos de dirección de una empresa o sector económico, mayor será el riesgo de abuso de poder. De modo que, a su juicio, resulta crucial “crear una sociedad con más equilibrio de género dentro de los liderazgos”.
La primera película dirigida por el hombre a quien se debe el guión de El ala oeste de la Casa Blanca dura dos horas y veinte pero no se hace pesada. Cuenta de forma como poco amena, por tanto, la progresiva emancipación mental de una mujer que, con tener carácter e iniciativa, inicia su carrera empresarial amoldándose a lo que los hombres poderosos a su alrededor le exigen o parecen esperar de ella.
De entrada, algunos de los abusones y gallitos en cuestión le dicen a Molly Bloom no sólo cómo debe comportarse sino qué ropa debería ponerse. “Hasta que, en un momento dado, ella decide decir basta y se niega a entregarse o rendirse” ante los requerimientos del personal masculino. Y eso vale tanto para su indumentaria como para el dilema en que la justicia y los editores, cada uno por su lado, la sitúan para que acepte difundir información privada sobre terceros (más allá de la que ya ha publicado en un libro donde se limita a reproducir lo ya desvelado por uno de sus clientes).
Desde sus inicios algo ingenuos en el negocio del juego hasta que termina de rebelarse y liberarse cuando un tribunal la pone entre la espada y la pared, Chastain/ Bloom experimenta una evolución que tiene su mejor reflejo, precisamente, en la ropa que se va poniendo. “A lo largo del rodaje –comenta la actriz– tuve que utilizar noventa y tres vestidos”: al principio, los que solía ponerse antes de reciclarse tras su forzosa retirada del esquí; después, los que le decía su jefe; más tarde, los que creía conveniente en función de las circunstancias y, finalmente, los que le daba la gana.
Molly trata de alcanzar el éxito en un mundo –el de la organización de partidas de póqueer a lo grande– en que todas las reglas las imponen y cambian a su antojo los hombres: solos o con el respaldo de la mafia. El relato de la
Una muestra de cómo Molly cambia de piel, hasta que vuelve a su ser, son los 93 vestidos que Chastain utiliza
montaña rusa que la joven atraviesa en su azarosa travesía por ese complicado universo es “una interesante exploración del patriarcado en términos de familia, industria y gobierno”, opinaba Chastain en su conversación con cinco periodistas en Madrid.
La artista dos veces nominada al Oscar y ganadora de un Globo de Oro (por La noche más oscura) subrayó la plena disponibilidad de la verdadera Molly Bloom a la hora de ofrecerle detalles que le ayudaran a perfilar el personaje con la mayor veracidad posible. “Siempre se mostró abierta a responder a cualquier pregunta”, amén de ofrecerle documentos con los que estudiar su forma de hablar, de gesticular y de vestir.
La actriz elogió la particular manera de rodar de Aaron Sorkin: no en pequeños tramos, como suele hacerse, sino “de diez en diez páginas” de diálogos. Así, en la primera semana de filmación la actriz pasó cuatro días seguidos para rodar la conversación entre Molly y su abogado, Charlie Jaffey, encarnado por Idris Elba. Todo un desafío. “Fue muy difícil, más parecido a lo que se hace en el teatro que en el cine, pero por eso mismo a mí me encantó. Porque lo que a mí me gusta es actuar”, explicó. Una precisión que puede parecer obvia. O no tanto.