Un Wag­ner có­mi­co

La Vanguardia - - SUMARIO - JAU­ME RADIGALES

Bay­reuth aco­ge nue­va­men­te la re­pre­sen­ta­ción de Die Meis­ter­sin­ger von Nürn­berg, la úni­ca ópe­ra có­mi­ca de Wag­ner, con una es­ce­ni­fi­ca­ción que arran­ca en Wahn­fried –la re­si­den­cia de Wag­ner– y que se trans­for­ma en la sa­la de los jui­cios de Nu­rem­berg des­pués de la Se­gun­da Gue­rra Mun­dial.

Die Meis­ter­sin­ger von Nürn­berg

Intérpretes: Mi­chael Vo­lle, Emily Ma­gee, Klaus Flo­rian Vogt, Johan­nes Mar­tin Kränz­le, Günt­her Groiss­böck, et­cè­te­ra.

Di­rec­to­res: Phi­lip­pe Jor­dan (or­ques­ta), Ba­rrie Kosky (es­ce­na)

Lu­gar y fe­cha: Fes­ts­piel­haus de Bay­reuth (11/VIII/2018) Com­ple­ja y dis­cu­ti­ble ideo­ló­gi­ca­men­te ha­blan­do, Die Meis­ter­sin­ger von Nürn­berg es la úni­ca ópe­ra có­mi­ca de Wag­ner y tam­bién la úni­ca en­car­na­da en un tiem­po his­tó­ri­co con­cre­to. Que un di­rec­tor de es­ce­na ju­dío y no ale­mán co­mo Ba­rrie Kosky se en­fren­te a ella es un re­to y un signo de los tiem­pos, que cam­bian y que per­mi­ten re­vi­si­tar obras tan po­lé­mi­cas co­mo la que nos ocu­pa.

Es­tre­na­do el año pa­sa­do en Bay­reuth, el es­pec­tácu­lo se ubi­ca en un es­pa­cio que arran­ca en Wahn­fried –la re­si­den­cia de Wag­ner– y que se trans­for­ma en la sa­la de los jui­cios de Nu­rem­berg des­pués de la Se­gun­da Gue­rra Mun­dial. Y los per­so­na­jes pro­ta­go­nis­tas son el mis­mo Wag­ner/Scahs/Walt­her, su se­gun­da es­po­sa, Co­si­ma/Eva, y el di­rec­tor ju­dío Herrmann Le­vi/Beck­mes­ser. Lec­tu­ra lú­ci­da y muy in­tere­san­te, por lo tan­to, di­ri­gi­da con pul­cri­tud y de­ta­llis­mo por Kosky. Un jui­cio a Wag­ner en to­da re­gla en un en­cla­ve tan em­ble­má­ti­co co­mo Bay­reuth. Ahí es na­da.

Phi­lip­pe Jor­dan abor­da la par­ti­tu­ra des­de el de­ta­llis­mo y el pre­cio­sis­mo, con len­ti­tud y con pau­sas es­tra­té­gi­cas, ex­tra­yen­do un so­ni­do oca­sio­nal­men­te hip­nó­ti­co del fo­so in­vi­si­ble del Fes­ts­piel­haus, con ma­gis­tral res­pues­ta de or­ques­ta y tam­bién –en el es­ce­na­rio– del co­ro.

El equi­po vo­cal ha si­do só­li­do y com­pe­ten­te, prác­ti­ca­men­te idén­ti­co al del año pa­sa­do: me­mo­ra­ble Sachs de Mi­chael Vo­lle, de gra­ves ro­tun­dos y agu­dos bri­llan­tes y bien ata­ca­dos; con­ci­so y bien tra­ba­ja­do Beck­mes­ser de Johan­nes Mar­tin Kränz­le y so­bre­sa­lien­te el Pog­ner de Günt­her Groiss­böck. El Walt­her de Klaus Flo­rian Vogt tien­de a de­co­lo­rar el so­ni­do, co­mo es ha­bi­tual en el te­nor ale­mán, es­ta vez no siem­pre fe­liz en los pa­sa­jes des­ti­na­dos a una par­te tan com­ple­ja; la Eva de Emily Ma­gee se vio ca­ren­te de per­so­na­li­dad, a pe­sar de la mu­si­ca­li­dad pro­ba­da de la so­prano nor­te­ame­ri­ca­na. Y muy sol­ven­te el Da­vid de Daniel Beh­le en el con­tex­to de un es­pec­tácu­lo uná­ni­ma­men­te aplau­di­do y vi­to­rea­do por el siem­pre exigente pú­bli­co de Bay­reuth.

Que el di­rec­tor de es­ce­na sea ju­dío y no ale­mán es un re­to y un signo de los tiem­pos

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