Helena Janeczek
ESCRITORA
Helena Janeczek, nacida en Alemania y residente en Italia, publica La chica de la Leica, donde recrea la vida de Gerda Taro (seudónimo de Gerta Pohorylle), fotoperiodista y compañera de Robert Capa, que murió en la Guerra Civil.
Helena Janeczek ofrece una nueva mirada sobre la leyenda de Gerda Taro (Stuttgart, 1910El Escorial, 1937), la mítica fotógrafa que murió en España, en el campo de batalla, mientras cubría la información de la Guerra Civil Española. Tenía sólo 27 años.
La chica de la Leica (Tusquets) –en catalán La noia amb la Leica
(Ed. 62)– nos devuelve a la fascinación por la pareja de Gerda Taro y Robert Capa. Este último, en realidad, André Friedmann. Robert Capa fue el nombre ficticio que le dieron a su alianza fotográfica, de modo que bajo este sello se firmaron conjuntamente muchas fotografías cuya autoría era de uno u otro. Las fotos firmadas por Robert Capa podían ser de André o de Gerda.
Janeczek, nacida en Munich, vive en Italia desde hace más de treinta años. Con La chica de la Leica, escrita en italiano, ha obtenido el prestigioso premio Strega al trasladar a la ficción la historia de Gerda Taro (seudónimo de Gerta Pohorylle), la pionera periodista gráfica que encontró la muerte en la batalla de Brunete.
¿Cuál fue la primera vez que oyó hablar de Gerda Taro y por qué le interesó?
Fui a ver una exposición en Milán de fotos de Gerda Taro y Robert Capa mientras preparaba mi libro anterior Las golondrinas de Montecassino. Por cierto, para entonces ya había quien me preguntaba cosas del estilo:“¿cómo vas a escribir sobre la guerra siendo mujer?”. Jamás lo entendí, ¡me parecía tan absurdo!
¿Y al salir de la exposición?
Yo entré buscando unas fotos que se hicieron en Italia durante la Segunda Guerra Mundial. Pero no estaban. Pero pude ver fotos que se habían atribuido a Capa y después a Gerda. Compré su biografía y ya no pude escapar...
Alrededor de la leyenda de Gerda Taro se han perpetuado algunos mitos. ¿Cual ha sido el error más repetido?
Empecé con la idea de explicar lo que significa para una mujer trabajar en un oficio que tradicionalmente se considera masculino. Pero enseguida me di cuenta de que no debía ir por ahí. Lo importante de Gerda, precisamente, es que no se deja etiquetar. Actuaba libre, hacía lo que quería... No creo que quisiera ser símbolo feminista; sencillamente actuaba como tal y punto.
¿Descubrió algo nuevo que no supiéramos de ella?
La visión que nos ha llegado está llena de paradojas. Primero la descubren a ella como figura autónoma, por su trabajo serio y laborioso, y en algún momento alguien decide presentarla, para siempre, como “la novia de Robert Capa”. Ese gran amor trágico –que lo fue, sí, fue una historia increíble– acaba tapando su labor como grandísima fotógrafa. Y eso me subleva.
¿Cómo definiría esa relación entre ella y Robert Capa?
Fue una historia misteriosa, llena de pasión y de complementariedad.
Seguimos sin saber la autoría de algunas de sus fotos...
Se ha hecho un grandísimo trabajo de investigación sobre esas fotos y todavía quedan algunas que no sabemos si son de ella o de él. El famoso miliciano podría ser, perfectamente, de Gerda y la foto de la miliciana en el hotel Colón –durante años adjudicada a Capa–, también. Además, el descubrimiento de la
maleta mexicana dio mucha información, hay más de cien atribuidas a Gerda.
¿Existe algún rasgo diferencial entre las fotos de uno y del otro?
De hecho –y eso se puede ver en las fotos– ante los horrores que fotografiaban el más sensible y emotivo de los dos era él, mientras que ella ponía distancia.
¿Cómo se planteó abordar diálogos ficticios?
Reconozco el atrevimiento. He intentado que todos esos diálogos vengan apuntalados por datos históricos, comprobados. Recreo situaciones que parten de bases reales, verosímiles.
¿Viajes?
El viaje a Toulouse, la manifestación del primero de mayo del 36 o el trayecto que hizo el novio de Gerda cuando al cruzar la frontera en Figueres es detenido y acusado de ser espía fascista. Todo eso está documentado.
Existe una polémica foto donde se ve a una mujer que parece Gerda, en la enfermería, tras su accidente mortal. ¿Se ha confirmado si era ella?
Yo me puse en contacto con su biógrafa para investigar sobre esa foto. Me dijo que ya se conocía su existencia antes de que hablara de ella el hijo del médico que aparece en la instantánea limpiando la sangre del rostro de Gerda. Porque probablemente era ella, sí.
¿La Leica a la que hace referencia en el título está en algún museo actualmente?
No sabemos nada de la Leica, no queda material. Pero es cierto que cuando ella fue abatida en la batalla de Brunete lo primero que hizo es preguntar por sus cámaras...
Una vida muy corta y muy intensa. Apenas 27 años. ¿Hasta dónde hubiera podido llegar?
Donde se hubiera propuesto. En su entierro estuvo ese amigo japonés y el padre de Gerda fue el único que pensó en una oración. Pero Robert Capa, que estaba deshecho, no se mantenía en pie... tuvieron que levantarle sus amigos y dijo “yo la he perdido, pero hay algo peor: el mundo la ha perdido”.
SIN ETIQUETAS
“No creo que quisiera ser símbolo feminista; sencillamente actuaba como tal y punto”
TARO Y CAPA, EL EQUIPO “Ante los horrores que fotografiaban, el más emotivo era él, ella ponía distancia”