Exquisito e insólito trovador
El nuevo álbum firmado por Justin Vernon en su vertiente de cabeza visible de Bon Iver llama de entrada la atención porque se trata de su esfuerzo artístico más social. Una obra marcada por las colaboraciones y por una sonoridad edificada a base de fragmentos de sonidos introducidas en canciones complejas, casi rompecabezas. Un collage sonoro cubista –como lo ha definido algún crítico– que gravita en torno a toda una panoplia temática de ansiedades, esas que desembocan en una recurrente sensación de aislamiento. Temática muy contemporánea, por otra parte.
Piezas complejas que, sin embargo, no impiden que su inconfundible atmósfera –ese cosmos sonoro ensoñador, planeador, embriagador– larvada a lo largo de discos y años permanezca allí. La
maestría del músico de Wisconsin permanece, pues, allí. Porque no se puede dudar en emplear el concepto de maestría en la labor de alguien que utilizando elementos que podrían provocar inicial extrañeza y posterior rechazo, ha conseguido (y lo sigue haciendo) los efectos opuestos. Su voz de falsete, sus letras a menudo inaprehensibles, la elaboración peculiar de esos muros de sonido (intenso empleo de los reverbs, de recursos electrónicos no muy trillados, de las pausas y silencios, pero también guitarras etéreas, arreglos de cuerda camerísticos, vientos de pulmón jazzy) continúan siendo sus principales señas de una identidad que se balancea entre el ambient y lo grandioso. Pero en esta ocasión, una grandiosidad donde caben muchas más cosas además de él.