Memoria, ficción, actualidad
Recupero L’enigma Verdaguer, que TV3 emitió el Onze de Setembre y no pude comentar la semana pasada. Es un telefilme clásico de cadena pública europea, con un nivel admirable de verosimilitud histórica y precisión documental sobre la vida de Jacint Verdaguer, poeta nacional de cuando tenía sentido que los hubiera. Alternando escenas de biografía doméstica, espiritual y literaria, la película consigue superar sus limitaciones de presupuesto para esbozar otras dimensiones de un personaje que se explica sobre todo a través de elipsis y de un gran trabajo de concisión en los diálogos. A medida que el metraje avanza, la complejidad de Mossèn Cinto explica el combate entre la fe y la vocación, la pulsión patriótica y el compromiso con la caridad y un sentido de la rebeldía fundamental para entender su legado. Hay –es habitual en series históricas de este tipo– un énfasis más teatral que cinematográfico que, por suerte, no interfiere en el equilibrio entre las intenciones y el buen resultado final.
SUR. Cada capítulo de Malaka (TVE) mejora el anterior. La intriga se hace más tensa. Los personajes se definen. Aunque la serie trabaja con los ingredientes estereotípicos del género policial, la cocción narrativa funciona a través, sobre todo, de sus personajes. La pareja protagonista es desigual y, hasta ahora, subraya mejor la eficacia histriónica del policía masculino –drogadicto, mal marido, peor padre, pero, en el fondo, buen tío– que de la agente femenina –que arrastra un trauma familiar y una insatisfacción compulsiva que, supongo, se resquebrajará más adelante–. El contexto de una Málaga que podría ser Marsella funciona no como decorado anecdótico sino como propulsor de las tramas, con guerras mafiosas y corrupciones policiales que se hacen verosímiles a partir de la aportación de personajes secundarios bien dibujados.
PLATÓ DOMÉSTICO. El programa Planta baixa (TV3) intenta abrirse paso en una franja horaria de escaso consumo televisivo desde un plató que parece la reencarnación sofisticada del escenario de Plats bruts. Ricard Ustrell mantiene su carisma audaz, impermeable a según qué servidumbres de ego, con un sentido del ritmo y del protagonismo coral que convierte las casi dos horas de formato en una especie de tráiler de la actualidad social y política. Cuando cocina temas propios o propone una aproximación tertuliana a la realidad el programa funciona mejor que cuando explota la impostura adrenalítica de transformar el concepto última hora en coartada para acumular conexiones generalmente estériles, esclavas de una inmediatez que no va a ninguna parte (por no hablar de la tortura del delay). El primer día, cuando Marina Garcés intentaba reflexionar sobre la necesidad de escucharnos unos a los otros, hacía sufrir intuir que Ustrell estaba más pendiente de lo que vendría a continuación que de escucharla realmente. Y, de vez en cuando, para no perder su capacidad para divertirse, Ustrell se sienta entre los espectadores y practica el tipo de diálogos improvisados que aprendió viendo a Jordi González en Les mil i una.
Ricard Ustrell mantiene su carisma audaz, impermeable a según qué servidumbres de ego