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La Vanguardia - - CULTURA - JOR­GE DE PERSIA

Pri­me­ra se­sión del Ci­clo Li­fe Vic­to­ria In­tér­pre­tes: An­na Go­mà, mez­zo; Èric Va­ras, piano / Mar­tin Häss­ler, ba­jo; Ju­lius Dra­ke, piano Lu­gar y fe­cha: Sant Pau Re­cin­te Mo­der­nis­ta, 25/IX/2019 Ha da­do co­mien­zo la mag­ní­fi­ca pro­gra­ma­ción del Li­fe Vic­to­ria 2019 que or­ga­ni­za la Fun­da­ció Vic­to­ria de los Án­ge­les con la di­rec­ción ar­tís­ti­ca de Marc Bus­quets. En es­ta oca­sión, con el jo­ven ba­jo-ba­rí­tono Mar­tin Häss­ler y el maes­tro Ju­lius Dra­ke al piano, una re­fe­ren­cia ya en la his­to­ria mo­der­na del lied. Pe­ro una de las ca­rac­te­rís­ti­cas de es­te ci­clo de con­cier­tos bar­ce­lo­nés es la pro­mo­ción de jó­ve­nes fi­gu­ras lo­ca­les que co­mien­zan su ex­pe­rien­cia en el gé­ne­ro, y en es­te ca­so la aper­tu­ra de la se­sión co­rrió a car­go de la mez­zo An­na Go­mà con Èric Va­ras al piano. El mar­co de re­fe­ren­cia del pro­gra­ma: Cla­ra Wieck Schu­mann, su ma­ri­do, y el om­ni­pre­sen­te Johan­nes Brahms. Por su­pues­to, el te­ma –bien pro­pio del ro­man­ti­cis­mo– el can­to al amor y la na­tu­ra­le­za. An­na Go­mà –de ex­pe­rien­cia tea­tral y con gran­des po­si­bi­li­da­des pa­ra el lied, con una voz bien tim­bra­da, con más cla­ri­dad en la pro­yec­ción que en lo ín­ti­mo, y con gran de­li­ca­de­za ex­pre­si­va y sen­si­bi­li­dad–, bien acom­pa­ña­da por Va­ras, fue des­ga­jan­do un diá­lo­go en el que al­ter­na­ron ocho can­cio­nes de Brahms y de Cla­ra, con di­na­mis­mo y es­tu­pen­da in­ter­pre­ta­ción.

El pla­to fuer­te es­ta­ba es­truc­tu­ra­do con lie­der del ci­clo Myrt­hen de Ro­bert Schu­mann y una be­lla se­lec­ción de los com­pues­tos por Cla­ra. To­do ello, en el de­li­cio­so mar­co de la sa­la Do­mè­nech i Mon­ta­ner, ple­na de pú­bli­co co­no­ce­dor (por des­ta­car dos pre­sen­cias: en­tre otros mu­chos des­ta­ca­dos can­tan­tes, la de Ben­ja­min Appl, y la de la con­se­lle­ra de Cul­tu­ra de la Ge­ne­ra­li­tat), y uti­li­zan­do el piano que per­te­ne­ció a Vic­to­ria de los Án­ge­les. Es­te ci­clo es­tá lleno de de­ta­lles y buen gus­to. El jo­ven Häss­ler, con una ca­rre­ra in­ter­na­cio­nal ya re­co­no­ci­da, tie­ne una voz po­ten­te, na­tu­ral­men­te, y asu­mió un pro­gra­ma en el que sin du­da mar­có pre­fe­ren­cias, co­mo las can­cio­nes de es­pí­ri­tu me­di­ta­ti­vo de Cla­ra Wieck que ce­rra­ron el pro­gra­ma. Son las que van me­jor a su per­fil, en las que pue­de pro­fun­di­zar con ma­yor na­tu­ra­li­dad. Can­ta de ma­ra­vi­lla, aun­que tu­ve la sen­sa­ción de una ten­den­cia ha­cia la su­per­fi­cie, co­mo sin pro­fun­di­zar en la ar­ti­cu­la­ción y la ma­lea­bi­li­dad de la voz, co­mo un na­rra­dor lie­de­rís­ti­co que de­cla­ma con sin­ce­ri­dad pe­ro no más allá. En es­te sen­ti­do hu­bo pa­sa­jes en que no se co­rres­pon­día la su­til ex­pre­si­vi­dad del pia­nis­ta Dra­ke, un maes­tro, con la ca­pa­ci­dad de ma­ti­ces de Häss­ler. En el ra­mi­lle­te fi­nal de cin­co úl­ti­mas can­cio­nes de Cla­ra so­bre tex­tos de Jus­ti­nus Kre­mer, de ca­rác­ter len­to, la ex­pre­sión fue más sen­ti­da y el pú­bli­co co­rres­pon­dió con mu­chos aplau­sos.

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