Dron contra el mal
Una de las docuseries más recomendables estrenada en las últimas semanas es Grégory, dirigida por Gilles Marchand para Netflix, que documenta el asesinato, en octubre de 1984, de un niño de cuatro años en un pueblo recóndito en el valle de Vosgos, en la región de la Lorena francesa. Pese a tratarse de un demoledor caso criminal, la obra en cinco episodios se inicia con un cartel que avisa que treinta cinco años después de aquel asesinato, aun no se ha podido identificar al culpable. El aviso comporta un gran atrevimiento narrativo: el espectador podrá recorrer los increíbles giros de guión que proporcionan los hechos reales, pero debe hacerlo sin la promesa de ninguna resolución definitiva. Como ocurre en gran parte de los thrillers modernos, esta indefinición crea más desasosiego y colabora a densificar hasta puntos indescriptibles el peso culpabilizador de una comunidad reducida, donde se sabe seguro que vive el responsable de la muerte de Grégory, con sospechas cruzadas, magnificadas por un eco mediático sin precedentes en la época.
Uno de los aspectos más significativos desde el punto de vista visual es que cada vez que la narración avanza con un nuevo giro, aparece el plano general del pueblo a vista de dron, como una constatación de que es allí donde se concentra la maldad que ha ido impregnando al conjunto de la comunidad, ocupada por los sospechosos, los agentes judiciales incompetentes y un grupo amplio de periodistas con sus cámaras que se constituyen en creadores de opinión y que orientan el sentido de las investigaciones. En esta pequeña comunidad del valle, ya no puede reinar la paz.
La existencia de los drones como vehículos para las cámaras aéreas ha hecho cada vez más recurrente y accesible la creación de esta imagen de un paisaje o un pueblo visto en plano general. Es evidente en muchas series basadas en pequeñas comunidades contaminadas por un acontecimiento desquiciante. La vista aérea señala el lugar del maligno, donde reina el sentimiento de odio o de venganza, a pesar de parecer un espacio idílico y tranquilizador. Una visión del siniestro a plena luz del día.
Tradicionalmente, este plano general aéreo se asociaba a algún tipo de celebración, para saludar el despertar de una ciudad, el descubrimiento de un nuevo espacio o, de manera más neutra, para informar que la acción se trasladaba a otra metrópoli. Ahora en cambio, este plano a vista de dron no hace más que anunciar la repetición kafkiana de una prisión sin muros, donde no hay lugar para la esperanza ni la regeneración.
Como constatación del papel culpabilizador de la imagen desde el dron, es interesante saber lo que ocurrió durante el rodaje de la serie Grégory. Cuando un dron sobrevolaba el pueblo y en concreto la casa donde había vivido el niño asesinado y su familia, el aparato dotado de cámara fue abatido por uno de los nuevos ocupantes de la vivienda, que disparó y destruyó el artefacto. Atacar el dron es una forma nueva de atacar al narrador, como una manera de señalar una imagen que ha perdido el sentido de la inocencia.
La vista aérea señala el lugar donde reina el sentimiento de odio o de venganza