Parásitos de Hollywood
Parásitos ha hecho historia. La mayoría de los miembros de Academia de Hollywood la ha considerado el mejor largometraje a pesar de no ser en lengua inglesa. Tras la creación de la Academia está Louis B Mayer, fundador de los primeros grandes estudios de Hollywood, la Metro. Uno de sus objetivos era mejorar la imagen de la industria del cine y promover su comercialización y promoción dentro y fuera del país.
Los Oscars, creados en 1928, debían premiar ante todo a la película comercial que reuniese los valores del cine industrial norteamericano, mayoritariamente producido por los estudios. De ahí
que cuando jugamos a adivinar quién ganará el premio gordo digamos “ésta no es una película de Oscar”.
Este momento de apertura, muy similar al que estamos viviendo en el escenario de la guerra del viejo Hollywood contra los nuevos estudios (...que tan bien recrea Tarantino usando el flashback en Érase una vez...), que hoy son las plataformas de streaming, coincidiría con la primera emisión de los Oscar en televisión en plena guerra de la tele contra el cine en 1953.
A partir de entonces, y confinando el cine que se produce y se ve en el resto de la humanidad a una candidatura marginal, en la que, como en Eurovisión, se premia al país que es representado por la película, hemos visto como algunas de las grandes obras maestras de la Historia del cine eran incluidas en esa lista de agraciados: desde La Strada hasta Amour ,oenladeno agraciadas, como El verdugo, Al final de la escapada y Los 400 golpes.
En cualquier caso, quiero recordar cómo y por qué nacieron estos premios, que su objetivo era comercial y que de manera subsidiaria se concedía uno de ellos al resto del cine que se producía en el universo. Que el protagonista era lo que hoy entendemos por cine de entretenimiento, mayormente norteamericano. Luego llegaron las excepciones y la paradoja como el Oscar que se le concedió a The
Artist en el 2012, una película francesa, muda y dirigida por un director ya olvidado, y que gustó tanto por allí porque era un homenaje al cine cuando no tenía lengua.
Sin embargo, el mismo modo que The Artist no inició una moda de hacer películas mudas, Parásitos sólo moverá los cimientos más allá de ser una anécdota en una efeméride si consigue cambiar las reglas de juego del sistema en plena partida.
Hoy se escribirán y leerán muchos análisis al respecto de este triunfo coreano, de su maravilloso director (al que, por cierto, Paco Plaza, Carlos Vermut y un servidor, tuvimos el placer y honor de entregar un premio por su carrera en la Seminci), e incluso puede que se hable sobre el milagro coreano, una cinematografía inexistente hace dos décadas, convertida hoy en superpotencia gracias a un diseño proteccionista de los sucesivos gobiernos que aquí sería impensable.
El debate hoy está en si esta globalización del cine y del entretenimiento, democratizado a nivel mundial a través del consumo en casa , es la primera piedra en una autopista que reúne el mejor cine de todos los países en los que se produce cine o entretenimiento (para mí no es lo mismo; reitero, para mí). Y si esto afectará de alguna manera a los Oscars y sus rígidas reglas.
Sólo así Parásitos, desde esta madrugada la mejor película del año y del mundo para Hollywood, y anteriormente premiada en Cannes, será realmente el hito histórico que merece el cine.