Otra forma de narrar
Parásitos es una bomba en la historia de los Oscars, pero también es una sorpresa en sí misma. Y lo es porque para nosotros, occidentales, representa una manera diferente de contar las cosas. Una forma de narrar sólo menos chocante para quienes ya se han familiarizado con la osadía de unos cuantos guionistas y directores surcoreanos de cine y series televisivas.
De entrada, es asombroso cómo la película de Bong Joon Ho combina registros y episodios de comedia con otros de drama e incluso de terror que confluyen hacia un desenlace de tragedia a través de lo que a la par es un thriller vibrante.
Parásitos es además cine social puro y duro, con denuncia desgarradora de las desigualdades en el país asiático pero sin el más mínimo atisbo de moralina o panfleto. Y lejos de todo maniqueísmo. Pues si algún mensaje cabe leer tras el tragicómico cruce entre pobres y ricos que sustenta la trama es el de que todos en ella, cada uno a su manera y con la salvedad de los niños, practican el parasitismo a saco.
Bong Joon Ho, autor asimismo del guion junto con Jin Won Han, consigue que el espectador conecte con los personajes sin empujarle a empatizar o a detestar al cien por cien a ninguno de ellos. Por supuesto, los ricachones de la película, los miembros de la familia Park, tienen su tanto de pijos, insensibles y necios. Del mismo modo que el mísero Song Kang Ho, su esposa y sus dos hijos adolescentes, todos desempleados hasta que se colocan hábilmente en la casa de los Park, son unos buscavidas a quienes la penuria ha convertido en perros callejeros sin escrúpulos.
En su vertiente social, la película retrata con hiperrealismo la lucha de clases 2.0 que, con lógicos matices
Es asombroso cómo ‘Parásitos’ fluye entre la comedia, el thriller y la tragedia, además en clave social sin moralina
de diversidad según las circunstancias de cada país, se extiende hoy a las grandes urbes de gran parte del planeta. Pero aquí no hay ni justa revolución de las masas ni héroe vengador ni mucho menos Robin Hood que valga. Aquí lo que hay es un ajuste de cuentas –en realidad, varios– que nos hace reír al tiempo que nos recuerda las mezquindades del ser humano desde una visión como la de Hobbes en El Leviatán: “El hombre es un lobo para los demás hombres”.
La combinación de géneros, el espíritu crítico sin concesiones y la ecuanimidad en el tratamiento de los personajes y bandos enfrentados son aspectos poco usuales en el cine más comerciales y blando de Hollywood y de los Oscars. Parásitos es en este sentido la antítesis de Green Book), la amable historia antirracista que ganó el año pasado.
Pero todo ese arrojo narrativo que encontramos en Bong Joo Ho no es tan raro en él ni en el cine y las series surcoreanas, donde el melodrama puede ir de la mano con la ciencia ficción (Il Mare), la comedia negra con el terror (The Quiet Family) y los gángsters con la comedia (My Wife Is a Gangster ).O donde un teleserie con presentación de culebrón puede ser el envoltorio de una inmisericorde denuncia de la corrupción política y económica (Stranger).
El triunfo de Parásitos en los Oscars nos demuestra que la globalización en el cine no se limita al fenómeno Netflix. Nos indica que, en esa línea, tal vez Hollywood esté poniéndose las pilas. Y nos enseña que lo que para nosotros, occidentales, es un desafío de los parámetros narrativos clásicos para otros, en este caso coreanos, puede ser un ejercicio natural de la narración: otra forma de contar las cosas, en todo caso refrescante. Y hay que darle la bienvenida.