El Louvre reabre con el 70% de sus salas
Pese a las restricciones la pinacoteca parisina permite ver 30.000 obras
Las estrellas se deben a su público: las que conforman el podio del Louvre, Mona Lisa, La Victoria de Samotracia y La Venus de Milo, vuelven a recibirlo desde hoy. El trío llevaba tres meses y tres semanas de confinamiento. Y aunque el Louvre solo abre un 70% de las salas, la oferta es desmesurada: 30 000 obras en 45.000 m2. Y con la posibilidad de observar, tranquilamente, a segundas estrellas, pero de gran formato, como los monumentales La balsa de la ‘Medusa’ (Géricault) o La libertad guiando al pueblo (Delacroix).
En cambio, seguirá cerrado el segundo piso de las alas Richelieu y Sully. O sea que ni Rembrandt
ni Vermeer. Ausente, también, una parte de las colecciones de objetos de arte, escultura francesa de la edad media y del Renacimiento, objetos de arte del Renacimiento y de los siglos XVIII y XIX. Y artes de África, Asia, Oceanía y las Américas.
También fueron aplazadas las exposiciones que debían ocupar primavera y verano (Albrecht Aldorfer, maestro del Renacimiento alemán; Cuerpo y alma, de Donatello a Miguel Ángel y Esculturas italianas del Renacimiento), transferidas al otoño.
Solo permanece Figure d’artiste, una reflexión ilustrada sobre la condición de artista a lo largo de los siglos, visible en La Petite Galerie (con visita virtual también en el sitio web), que originalmente complementaba las otras muestras.
Pero además de redescubrir las obras maestras de la Grande Galerie, esa especie de autopista que conduce al apartamento de La Gioconda, este Louvre veraniego da para una semana de peregrinaciones. Un viaje al pasado con las colecciones de antigüedades de Oriente Próximo, Grecia y Roma. Y por supuesto las de Egipto, las más ricas del mundo, con excepción de las conservadas en El Cairo.
La introducción a las artes del islam alterna con las esculturas italianas y del norte de Europa. Y las exhaustivas salas de pintura española, italiana e inglesa dan para una jornada. Como las de obras maestras de la pintura francesa del siglo XIX, de joyas
RESTRICCIONES
Se han suspendido tres exposiciones temporales y las visitas nocturnas
AUSENCIAS SONADAS Seguirá cerrado el segundo piso de las alas Richelieu y Sully: ni Rembrandt ni Vermeer
de la corona, de los apartamentos Napoleón III, de objetos de arte de la edad media y de la época de Luis XIV. También es posible agotar la escultura francesa, del siglo XVIII al XIX. Y descubrir colecciones menos frecuentadas habitualmente: objetos de arte medievales. O esculturas de jardines de grandes mansiones francesas del XVII.
Ese cierre del 30% del museo no responde por supuesto a razones artísticas. “Son las salas que planteaban más problemas frente a un posible flujo de público –explicó el director del museo, Jean-luc Martinez, en la visita de prensa– y, al mismo tiempo, las más fáciles de aislar”.
Pero ¿por qué cerrar una parte del museo? “En julio comienzan las vacaciones de buena parte del personal. Habitualmente formábamos a reemplazantes para ese periodo. Este año, el confinamiento nos lo impidió”.
En esa previa, de prensa, ya fueron obligatorias las mascarillas, como lo serán para el público. Y muy visibles los puntos de gel, para desinfectarse las manos. Las entradas habrá que reservarlas, con el correspondiente espacio horario, en Ticketlouvre.fr. Es una tendencia transformada en obligación gracias al éxito de la exposición de Leonardo Da Vinci (su visita nocturna, por otra parte, se convirtió en un filme, que tendrá difusión internacional en otoño). Aunque ahora, porque la necesidad tiene cara de hereje, el museo será más tolerante. “Si quedan entradas, las taquillas estarán abiertas”.
El día de cierre seguirá siendo el martes. Pero fueron suprimidas las populares visitas nocturnas de miércoles y viernes. Y una vez dentro del museo, siempre por razones sanitarias, los recorridos estarán señalizados, sin posible vuelta atrás.
La Revolución Francesa decidió que las colecciones reales serían públicas, y el castillo del Louvre, su hábitat. La cultura, para el pueblo. Los revolucionarios eran universalistas, así que desde el más allá habrán celebrado, hace dos años, el récord mundial batido por el Louvre, con sus más de diez millones de visitan
tes, un 75% de ellos, extranjeros.
Los lejanos descendientes de los revolucionarios, en cambio, ligeramente xenófobos, se quejaban hasta marzo pasado del turismo. Y reprobaban los museos abarrotados. Pero no los frecuentaban.
Ahora, cuando nadie osa criticar el turismo, entre cosas porque desapareció, las cuentas están claras. Tirando a negras. Olvidados los 35.000 a 50.000 visitantes diarios, Jean-luc Martinez pronostica, para cada día del verano, una media, modesta, de entre 4.000 y 10.000 curiosos. Porque, con el calor, quienes abandonaron hace menos de dos meses el encierro no dudarán demasiado, desgraciadamente para la señora cultura, entre terraza de bar, riberas del Sena o museo.
Ya en los veranos del mundo de antes, el público local caía hasta un humilde veinte por ciento. Así que las esperanzas están depositadas en posibles turistas de proximidad: españoles, alemanes y belgas, sobre todo.
Otra espina: el Louvre reabrió en lo que hubiera sido plena fashion week (5 al 9 de julio), lo que, además de visitantes del mundo entero, proporcionaba rentables privatizaciones. Y desfiles de moda en los jardines de las Tullerías, que dependen del museo. Es decir, unos tres millones de euros que no entrarán en unas arcas debilitadas, además, por la obligada devolución de más de 1,7 millones de euros, por 104.000 entradas prepagadas.
Este Louvre estival servirá de cobaya al desorientado mundo de los museos post-covid-19, que multiplican reuniones para teorizar futuros. ¿La pandemia habrá significado el fin de las exposiciones sobredimensionadas? Esos operativos de prestigio se tambaleaban ya, para museos públicos, por la competencia desleal de nuevos actores. Como LVMH, la multinacional del lujo, que puede poner el dinero que haga falta, e influencias, para exposiciones con gancho en su Fundación Louis Vuitton.
Además, desde el punto de vista museístico, se insinúa, sería más coherente que las muestras completen o esclarezcan las colecciones de cada museo. Pero la realidad es que el gran público, y la prensa, son sensibles al atractivo de exposiciones temporales espectaculares. Por eso, este verano de un Louvre sin ellas será crucial para vislumbrar otras modalidades.
A su vez, Martinez lo ve como “la ocasión de reconquistar públicos, especialmente el de proximidad”. Por eso programó, hasta finales de septiembre, minivisitas guiadas, gratuitas, de veinte minutos, sin necesidad de reservar, en francés y en inglés.
La medida tiene una doble utilidad porque además daría trabajo a los guías, “personal independiente y que, por lo tanto, si no trabaja, no ingresa”.
También será gratuito, durante todo el verano, el acceso a una prolongación del Louvre, el encantador Musée Delacroix, hogar y taller del artista, que se abre a uno de los sitios más fascinantes de París, la plaza Fürstenberg.
En fin, es posible que muchos visitantes exhiban la enigmática sonrisa de La Gioconda. En efecto, entre los proyectos económicos para enjugar pérdidas está el de editar mascarillas, producto derivado de las obras imán del Louvre.
UNA SOLA DIRECCIÓN
Una vez dentro del museo, los recorridos estarán señalizados, sin posible vuelta atrás
RÉCORD MUNDIAL
Hace dos años, hubo más de diez millones de visitantes, un 75% de ellos, extranjeros