Anne Hidalgo
Alcaldesa de París
El Ayuntamiento de París, que encabeza Anne Hidalgo, ha decidido poner la directa para rescatar un sector cultural devastado por la pandemia. Entre otras medidas, dedicarán diez millones a salvar locales culturales en peligro.
Unos 500 millones de euros es, por año, el presupuesto municipal de París para la cultura. Pero tras el confinamiento la cultura seguía en la UCI. La respuesta municipal aportó dinero extra. Hasta 10 millones de euros para comprar espacios culturales en peligro; otros 15 –de unpresupuestopostconfinamiento de 200 millones–, para inyectar en la cultura parisiense; 120 eventos culturales –y medio millón de euros más– para “Un été particulier”, este verano evidentemente particular, incluido un improvisado Mes de agosto de la cultura; un primer cine acuático y ecológico, al aire libre, a contemplar desde barcos eléctricos o tumbonas…y sobre todo, medidas de apoyo a la cultura, propuestas, financiadas y resueltas en poco más de dos meses.
Las promesas solo comprometen a quienes creen en ellas, dice la sabiduría popular francesa. Doble mérito así el de Anne Hidalgo, alcaldesa de París reelecta: prometió en su campaña que intentaría salvar los espacios culturales en peligro y apenas confirmada, y gracias a un presupuesto de 10 millones de euros, puso en marcha el operativo. Primer rescate: 2 millones –derecho de tanteo– para conservar el Bateau Lavoir Moderne.
Más ambicioso que el Ayuntamiento, el vespertino Le Monde , en un artículo excesivamente optimista, consideraba salvada también la sala de fiestas La Flèche d’or, en trámite el rescate el cine de arte y ensayo La Clé y hasta probable la compra del emblemático Bataclan. Claro que también quintuplicaba el presupuesto municipal para esos trámites: hablaba de 50 millones de euros. Más modesto, mas realistas, el servicio de asuntos culturales divide la cifra por cinco. Pero si solo confirma la operación Lavoir Moderne, admite que estudian varios casos. Y les quedan 8 millones.
El Bateau Lavoir Moderne, descrito por Zola en La Taberna (1877), fue un lavadero público hasta 1953. Recuperado por los ecos de mayo del 68 como sala de teatro, en este siglo lo administraba una asociación apadrinada por la ciudad. Ahora, el Ayuntamiento consiguió un derecho preferencial, que “nos permite salvar el edificio representativo de la arquitectura suburbana y asegurar la continuidad del trabajo artístico”. Fue una de las últimas declaraciones de Christophe Girard, adjunto a la cultura de Hidalgo. Según Girard: la programación del Lavoir Moderne lo integraba bien al barrio, el popular La Goutte d’or. (Girard dimitió el 23 de julio, víctima colateral del caso Gabriel Matzneff, el escritor acusado de pedofilia).
El segundo trofeo supuesto del
Ayuntamiento, La Flèche d’or, también remonta al siglo XIX. Su estructura es la de la estación Charonne-voyageurs, inaugurada en 1862 con el tren que circundaba París. En 1934 cesa el transporte de pasajeros y el de mercancías concluye en los 1990. Hacia 1995 ex alumnos de Bellas Artes convierten la estación en sala de conciertos y la rebautizan flecha de oro. Cerrada en el 2009 por las denuncias de ruido fue reabierta por los gerentes de Bataclan y La Maroquinerie. Como no era rentable, renuncian en el 2016.
A finales del 2018 el espacio es adquirido por una inmobiliaria. Pero la protesta popular –apoyada por una concejal del distrito– frena sus proyectos. En la política municipal funciona un sistema llamado deseo. Lo expresa el alcalde de un distrito y el Consejo Municipal aprueba o no su estudio. Ha sido el caso de La Flèche d’or: el consejo municipal estudia su futuro, “siempre con el objetivo de mantener la diversidad en París”.
Otro representante de la diversidad es el cine La Clef, nacido en 1969, también en plena ebullición post mayo. En 1981 lo compra al comité de empresa de una importante
caja, que en los 1990 se distingue por una singular programación de filmes llegados del África subsahariana. En el 2010 se lo quedan dos cinéfilos, Isabelle Buron y Raphaël Vion, quienes inscriben la sala en la CIP, red de cines independientes de París. Pero las cuentas tampoco cuadran y en abril del 2018, última proyección.
Aquí también hay acción popular. Originales okupas, un grupo de cinéfilos continúa ilegalmente las proyecciones (durante el confinamiento las imágenes danzaban en la pared exterior del cine) bajo la divisa de que “el derecho es menos importante que el futuro del único cine asociativo de París”.
El 21 de septiembre un juez arbitrará el diferendo entre propietario y ocupantes. En el Ayuntamiento de París niegan toda intervención hasta el momento. “El derecho de tanteo es un arma de peso –conviene la nueva adjunta a la cultura, Carine Rolland–; no podemos invocar un derecho divino. Hace falta un motivo de interés general. Por ejemplo, la necesidad de preservar actividades culturales. En el caso de un cine como Le Clef el Ayuntamiento debe demostrar que sin él, ciertos filmes no encontrarían pantalla”. Argumento
improbable en la ciudad de Europa con mayor número de salas.
En fin, entre los rescates teóricos el más complicado es el de Bataclan, símbolo por la matanza de noviembre del 2015, de actualidad por la recuperación de la puerta pintada por Banksy (The sad Young girl ) en el 2018, robada en el 2019 y hallada por la policía italiana el pasado julio.
Igual que tantas otras salas la del Bataclan es propiedad de un hombre de negocios, Arnaud Lagardère (Hachette, los Relay de los aeropuertos, el semanario Paris Match), en una red nacional que incluye, en París, el Folies Bergère y el Casino de París. Ante el futuro incierto –virus mediante– de los espectáculos masivos, y sus propias dificultades empresariales, Lagardère quiere vender su rama espectáculos. Pero en bloque. Asociaciones populares, incluida una de víctimas de las matanzas, consideran que Bataclan “es un caso aparte, y debería integrarse en su proyecto conservador”. El arma decisiva puede ser una ordenanza nacional, de 1945, que prohíbe todo cambio de afectación de una sala de espectáculos sin autorización del Ministerio de Cultura.
Ante el futuro incierto de los espectáculos masivos, el propietario de Bataclan vendería sus salas, pero en bloque