Fetiches de Granados
El Museu de la Música de Barcelona guarda en sus archivos y sin exponer objetos curiosos que arrojan luz sobre los grandes mitos
La museografía paramusical suele deparar sorpresas. Al primer rastreo por los archivos de una ciudad como Barcelona se detecta la existencia de objetos y documentos que se guardan como joyas pero cuya existencia apenas se hace pública. Es el caso de la máscara mortuoria de Enric Granados y su mano izquierda reproducida en yeso, lista para marcar un acorde en el teclado. Los viene albergando en su almacén el Museu de la Música de Barcelona, pero no los expone y no prevé hacerlo. ¿Un fetichismo demodé?
No son pocas las curiosidades relacionadas con la música que acaban en secreto. En este nuevo siglo solo los expertos recuerdan, por ejemplo, que antes y después de la Guerra Civil hubo en Barcelona un club deportivo, el Junior, cuyos miembros burgueses montaban producciones operísticas de carácter amateur con preferencia por los títulos raros: Il mondo della luna de Haydn, Le coq d’or, de Rimsky-korsakov...
“Usaban cantantes profesionales y escenografías notables, como el teatrino que Bartomeu Llongueras hizo para esta última y que hoy se conserva en la Biblioteca de Catalunya”, explica el historiador del arte Francesc Fontbona. Se estrenó el Tívoli en 1944 “aunque estéticamente era antiguo, miraba a los Ballets Rusos”.
Otros olvidados son los lienzos del romanticismo catalán que no perecieron en el incendio del Liceu. En la sala de los billares del Cercle se conservan los plafones con las pinturas del arco del proscenio de Josep Mirabent que fueron retiradas en 1908 a raíz de una reforma: El discurso de Homero y El carro de Tespis, obras de este pintor decorador, se salvaron al ser sustituidas por otras de Ramiro Lorenzale, que sí se quemaron.
Y un misterio más, antes de adentrarnos en los detalles relativos a la mano y la máscara de Granados. ¿Por qué aquellas ninfas danzantes que pintó Lluis Masriera por encargo del Orfeó Català nunca colgaron de las paredes del Palau de la Música tras mostrarse en la Exposició Internacional de Belles Arts de 1907?
Pero volvamos al Museu de la Música y sus reliquias propias del
XIX. Con ellas se buscaba reproducir la parte del cuerpo a la que el artista debía su fama, conservar el recuerdo de su virtuosismo.
¿Que política se sigue para decidir qué no se expone y qué no?, preguntamos a la bibliotecaria del museo, Sara Guasteví.
“Aquí el discurso museográfico es el de la historia de la música a través de sus instrumentos musicales. Pero no se construye a partir de las donaciones de las distintas familias de grandes compositores sino que es cronológico, viendo qué instrumentos conviven, cuáles aparecen y desaparecen. Con todo, este es uno de los pocos museos que tiene dentro un archivo histórico patrimonial. Cuando se hacen visitas técnicas lucimos todo esto: los rollos de pianola, los discos de piedra, fotografías, objetos, la joya Tiffany de la mujer de Granados... Hay 400 cartas. ‘Amada mía, te he echado tanto de menos…’”.
Cuando las familias de compositores catalanes quieren donar su fondo, lo quieren dar todo. No aceptan que el museo quiera quedarse solo el instrumento. Y estos fondos permiten profundizar a la hora de construir el apartado de compositores catalanes que hay en exhibición, con fotografías y objetos varios. El fondo Granados llegó en tres tandas, en 1984, 91 y 93. Con la defunción en el 2003 de Antoni Carrera Granados, el Museu recibió una donación por testamento, y en el 2015 fue Isabel Granados, nieta del compositor, quien donó el diario. “Eran dietarios de viaje muy divertidos. ‘¡He conocido Goya, qué colores, quiero hacer algo!’, escribía. Granados no respiraba de enamorado que estaba de la pintura. Era un sentimental en el buen sentido...”, apunta Guasteví. “Viendo su piano, cómo era su mano enorme, sus fotos… entiendes mucho más al personaje. Si solo te llega el instrumento, no es lo mismo”.
Esa mano izquierda, de la que hay cuatro ejemplares, y la máscara –hay otras de Falla y Ricard Viñes– descansan en el archivo junto a la colección de guitarras que donó recientemente Quico Pi de la Serra. Si se le da la vuelta a la mano, se ve claramente truncada la línea de la vida. Granados pereció en 1916 a los 48 años.
Como era costumbre en la época, Granados se hizo una máscara mortuoria en vida y un yeso de una mano