Entrevista con el vampiro
En el catálogo de la exposición Vampirs que se presenta en Caixaforum, su comisario, Matthieu Orléan, parte de una primera evidencia: filmar a los vampiros es filmar la noche, la gran desaparecida del actual imaginario pandémico. La noche está presente en todas las pantallas de la exposición, en las fotografías, en los carteles, en la mayoría de obras de arte que dialogan con los relatos fílmicos. Es en esta noche, que tan bien sabe filmar Albert Serra, uno de los grandes protagonistas de la muestra, donde aparecen los rayos de la transgresión, desde un inframundo que convive entre nosotros. El vampiro es un mito presente que nos habla de las pulsiones humanas que exploran el deseo, el terror, el contacto físico, el poder, la plaga, la política y la cultura visual.
Cuando esta exposición se presentó en París, en la Cinémathèque francesa, entre octubre de 2019 y enero de 2020, no existía la sospecha de la pandemia expandida que estamos sufriendo. Por lo tanto, ver la misma exposición ahora en Barcelona, con algunas nuevas incorporaciones, propone otra forma de lectura y de inmersión. El deseado regreso a la convivencia que supone la reapertura de los espacios culturales viene acompañada en este caso con una introspección en relación con el espectador. Si en el relato original del Drácula de Stoker, y en las adaptaciones fílmicas del mito, la idea de contaminación está presente,
En el ‘Drácula’ original de Stoker y en las adaptaciones fílmicas del mito está presente la idea de contaminación
nunca nadie hubiera podido imaginar que esta plaga podría tener una escala planetaria como la que todavía estamos viviendo. Es por ello que la encarnación del mal vampírico, y su fascinación indestructible, resulta especialmente reveladora.
En una de las pocas imágenes diurnas que aparecen en una de las pantallas de la exposición, se proyecta el fragmento de una entrevista de 1931 con Bela Lugosi, donde habla de su origen húngaro y de su adaptación a la sociedad norteamericana. Esta entrevista es una joya del archivo, porque se trata de una de las tres filmaciones que se conservan de la serie que dirigió Grace Elliot, una cineasta en una época donde las mujeres directoras eran excepcionales. En las tres entrevistas conservadas (Walter Huston, James Cagney y Bela Lugosi), Grace Elliot reproduce un mismo esquema: una chica joven, que lleva el nombre ficticio de Dorothy West, va a la mansión del hombre y habla con él, interpelandolo irónicamente sobre aspectos de su profesión y su masculinidad. En el caso de la entrevista a Lugosi, el actor se muestra obsesionado por su propio papel, haciendo ver que Drácula lo posee y del que la chica acaba huyendo. En la misma pantalla expositiva aparecen otras imágenes de Lugosi, extraídas de los dos films de Ed Wood en los que participó en una fase terminal de su vida. Allí se le ve poseído por las drogas y por el personaje que encarnó y del que nunca se había llegado a liberar, confirmando lo que Grace Elliot supo profetizar más de veinte años antes en su retrato del personaje. El vampiro diurno nos revela que su territorio es la oscuridad, el de la noche fílmica y el de la noche interior.