Ricardo III vuelve a montar a caballo
El ácido monólogo ‘Història d’un senglar’, inspirado en Shakespeare, arrasa con Joan Carreras en Temporada Alta
Tenía que haberse estrenado en verano en el festival Grec, pero este 2020 no se lo ha puesto fácil. Finalmente, la segunda ola de la pandemia no ha podido con él, que para eso es un jabalí, y anoche vio la luz en el Teatre de Salt dentro del festival Temporada Alta. Y arrasó. Muchos espectadores acabaron aplaudiendo en pie Història d’un senglar (o alguna cosa de Ricard), el ácido y divertido monólogo que el uruguayo Gabriel Calderón ha creado inspirándose en el Ricardo III de Shakespeare. El público ovacionaba no sólo el texto, sino sobre todo la impresionante actuación de Joan Carreras, capaz de casi todo, incluido, como se hacía en el teatro isabelino, en el que no podía haber mujeres, encarnar a varias de las protagonistas shakespearianas.
Història d’un senglar, que probablemente aterrice en Barcelona en el Teatre Lliure, está contada por un actor que va a dar vida a uno de los grandes papeles de Shakespeare, el del sanguinario, deforme y tortuoso monarca Ricardo III, papel ambicionado por todo intérprete que quiera lucirse con grandes dotes de histrionismo, convirtiéndolo con frecuencia en el Joker. La cuestión es que el gran actor que retrata Calderón ya tiene una ambición tan desmedida y unas habilidades tan ladinas como las del mismísimo Ricardo III, y pone a caer de un burro a sus compañeros actores –iletrados–, el director –un inepto que habla aspirando saliva– o a viejas actrices que se creen importantes y que sólo lo son “porque ya se han muerto todos los que saben que no son nadie”... El protagonista desmenuza la obra de Shakespeare y también el proceso de montaje, habla de su profesión, de cómo son, y del desprecio de su familia por un actor que seguro que es gay. Y sin parar durante 70 minutos Carreras es ese actor y los demás. Se maquilla, se convierte en una vieja reina, en un actor joven, y no necesita ser histriónico para mostrar condescendencia eterna hacia los demás, desprecio, sarcasmo, engaño, mofa con onomatopeyas que clava, incluso confesiones sobre quién es él realmente. Todo en una escenografía de una efectividad apabullante, que es a la vez un trono y las tripas de un teatro, e incluso por momentos un coqueto camerino. Unas tripas llenas de cuerdas con las que en una de las imágenes más brillantes
La brillante y certera escenografía logra lo imposible, que un trono sea a la vez las tripas de un teatro
de la obra el protagonista se enreda, pareciendo a la vez un manipulador como Ricardo III y un manipulado por el teatro.
Un teatro que acaba reivindicando contra viento y marea el actor porque, recuerda, en tiempos de Shakespeare, en un Londres apestado en el que por dos siglos morían más que nacían y por dos años los teatros estuvieron cerrados por la epidemia, él no se echó atrás. “Sólo hace falta un actor que nos explique que estamos en el campo de batalla”, dice el protagonista. Que grite, claro, mi reino por un caballo. Anoche, fue Joan Carreras.