El juglar confinado
Ver cómo un librero apila los ejemplares en la mesa de novedades es como asistir a la llegada a puerto de un barco de pesca. El brillo y la expresión de los peces certifican la frescura del momento y la promesa de un festín inminente. El libro, en este caso, es El Duque (Espasa), que tiene el diabólico aliciente de estar firmado y (bien) escrito por Albert Boadella. Si se sumara a Josep Maria Flotats y Lluís Pasqual, los tres podrían interpretar el papel de Reyes Magos proscritos por una república que debe andar muy sobrada de potencial artístico. Como el libro todavía mueve la cola, llevárselo es una tentación. A primera vista, parece diferente de otros peces de Boadella (Diarios de un francotirador, Viva Tabarnia), marcados por la militancia contra las imposturas progres y la fobia freudiana a los aspavientos identitarios. La cubierta tampoco proporciona demasiadas pistas. En vez de la foto de un Boadella beligerante y complacido ante la posibilidad de fastidiar a sus detractores, el grafismo propone una corona sobria, formada por dos triángulos de elegancia simétrica.
Pago y me lo llevo. Seis horas más tarde, rebobino la experiencia de la lectura con la satisfacción de haber experimentado el placer de la perplejidad y el interés inesperado a partir del mito del bufón de una corte medieval y las recíprocas fascinaciones que conlleva. Boadella cuenta su ajardinada amistad con el Duque de Segorbe, un personaje de la aristocracia andaluza en las antípodas de los prototipos parasitarios que alimentan los mataderos de Mediaset.
El contexto es actual: Boadella y su gran amor, Dolors, comparten confinamiento estricto en su casa de Jafre, en el Empordà. Esta pausa
El confinamiento permite a Boadella reflexionar sobre diversas cuestiones estéticas y morales
impuesta sirve de excusa para recapitular y convertir la amistad con el duque en una rotonda reflexiva sobre cuestiones morales y estéticas diversas. Sobre el privilegio de la amistad, por supuesto, pero también sobre la vejez y la dictadura de una juventud infantilizada y prefabricadamente rebelde. O sobre la letalidad de la autocensura: “Los estados no necesitan la censura porque la ejerce el propio pueblo”. El interés por los personajes pintorescos en un mundo que mitifica las franquicias gregarias y el narcisismo de la insipidez. Las contradictorias limitaciones de los actores fuera del escenario (“El mejor actor es como un guante de plástico que se adapta a todas las formas y medidas de la mano”) o la alevosía congénita de la aristocracia. Las diferencias entre las ínfulas efervescentes de los creadores y la grandeza perpetua de los artesanos.
La originalidad de El Duque reside en la predisposición del autor a romper con el hábito de los prejuicios categóricos y la sobreprotección aislacionista de los elogios. El duque no le activa ninguna de sus fobias y le obliga a avanzar por un territorio que permite a Boadella descubrir puntos de vista que lo confrontan, para reafirmarlo o desmentirlo, con sus propias verdades y falsedades, pasadas y presentes.