Censura detrás de las cámaras
La ficción turca está sometida a un control político y moral que le impide incluir escenas tórridas o personajes homosexuales
La creación de series no solamente está sometida a un contexto social y cultural como cualquier expresión artística. También puede recibir presiones políticas y ser víctima de la censura. En el caso de la ficción producida en Turquía, la que tantas horas ocupa en Antena 3 y Telecinco con series como Mujer, Mi hija, Love is in the air y Mi hogar, mi destino, los proyectos están sometidos al control del Consejo Supremo de Radio y Televisión de Turquía (RTÜK). Es una agencia estatal formada por nueve miembros elegidos por el Parlamento que, entre otros deberes, supervisan, censuran y sancionan las emisiones que no cumplen con ciertos requisitos de orden ideológico o moral. La ausencia de escenas tórridas o de personajes homosexuales en las series que arrasan no es simple casualidad.
“Estamos consumiendo estos contenidos sin ser conscientes de que pertenecen a un modelo de representación de la mujer y de la familia en algunos casos tremendamente misóginos”, explica Concepción Cascajosa, doctora en Comunicación Audiovisual, que tras conceder esta entrevista a La Vanguardia fue nombrada nueva consejera de RTVE. Esta situación no llamaba la atención cuando era un fenómeno tapado en los canales secundarios de la TDT, pero se ha puesto más de manifiesto al ver que ocupan el prime time de los principales canales con fantásticos datos de audiencia y en detrimento de la ficción americana e incluso de las producciones españolas.
“No se ajustan a los criterios de inclusión que se han planteado en Europa Occidental y ahora nos damos cuenta de que se está produciendo un retroceso en las representaciones sociales y, por lo tanto, un peligro evidente de lo que puede derivar de estas representaciones”, afirma Cascajosa sobre estas series. Y, “si se considera que la ficción no es solo entretenimiento sino también construcción de imaginarios, la ficción turca puede ser un producto comercial muy llamativo e interesante para estudiar, pero hay que entender que es resultado del control de contenidos y de una censura rigurosa”.
Para que se entiendan las limitaciones de los creadores, solo hay que ver el caso de Netflix, que en marzo del 2020 anunció la serie Only you con Özge Özpirinçci (Mujer) en el papel principal. El proyecto no recibió luz verde por parte del consejo RTÜK porque había un personaje homosexual: o lo borraban del guion o no la podían rodar. La plataforma prefirió cancelar el proyecto antes que eliminar el personaje en cuestión, si bien piensan continuar trabajando en el país . Y este mismo año la comedia romántica Love is in the air ha recibido una multa económica por mostrar a los protagonistas masajeándose y en el jacuzzi. Se consideraba contenido erótico y que se contradecía con las costumbres y tradiciones del modelo de familia turco.
Esta contextualización de la ficción otomana resulta interesante sobre todo cuando se relaciona con el concepto de soft-power o poder blando, que tradicionalmente había ejecutado Estados Unidos a la perfección a través del cine y la televisión. Atraían mano de obra, turismo y vendían su visión de la historia mundial con Hollywood como intermediario. “No es una noción maquiavélica, todos los países intentan transmitir sus valores”, resume Cascajosa. Es una forma de caer bien, y ahora quienes buscan miradas cómplices son Turquía, China y Rusia, que venden sus mejores atributos a partir de series y películas. Ahora una de las dudas tiene que ver con el fin de la pandemia. ¿Habrá un boom de turismo ibérico en Turquía después de la obsesión de millones de espectadores? Estambul, la nueva Nueva York.
Los contenidos se consumen sin tener en cuenta que se producen bajo una rigurosa censura