“Los artistas no somos soldados, pero ahora nos toca reflejar la guerra” Yevgenia Belorusets
Escritora y fotógrafa ucraniana, autora de ‘Diario de guerra’
La invasión rusa de Ucrania sorprendió en Kyiv a la artista, escritora y fotógrafa ucraniana Yevgenia Belorusets, que solía vivir a caballo entre la capital ucraniana y Berlín. Belorusets (Kyiv, 1980) inició entonces desde allí su Diario de guerra, que La Vanguardia ha publicado por entregas en España. La autora está ahora refugiada en Berlín, donde sigue trabajando en sus obras e intenta dormir tranquila al fin, pero planea regresar a Kyiv en cuanto le sea posible.
Ahora que está lejos de Ucrania, ¿qué situaciones o sentimientos que incluyó en su Diario de guerra permanecen anclados en su memoria, quizá para siempre? En este tiempo me he confrontado con la idea de victoria y de derrota, con la idea de lo que Ucrania quiere o espera. Ucrania nunca fue un país que soñara con ningún tipo de victoria militar. Incluso antes del 2014, Ucrania era un país profundamente no interesado en la cultura militar. Todo ha cambiado. Descubrí que quiero la victoria para Ucrania en esta guerra, cuando antes una palabra como victoria me habría provocado una profunda confrontación interior. Pero ahora comprendo que es lo único que queda para salvar a Ucrania de esta violencia. Es un enorme vuelco. Respecto a mi diario, no es posible volver a ningún sentimiento, porque cada día de esta guerra no se repite en ningún otro día, incluso estando lejos de Ucrania. No puedes regresar a los sentimientos que tuviste, sino que desarrollas constantemente nuevas aproximaciones, nuevos sentimientos, nuevas ideas.
¿En qué sentido la idea de victoria le resultaba problemática antes de esta guerra? Desde el 2014 había guerra en el Donbass. Quizá porque en nuestro día moderno la idea era un mundo en el que no tratamos de dominar a otros países ni de vencer, sino de coexistir, conocernos, sentir interés mutuo, apreciar distintos tipos de vida en otras vidas e interconectar con ellas permaneciendo uno mismo. A veces incluso tienes que ser derrotado para ganar; es decir, ser derrotado como persona, como sujeto cultural, para comprender algo de modo más profundo. En el 2015 creé el proyecto fotográfico Victorias de los derrotados, sobre la gente de las minas de carbón en zona de guerra de Donetsk. Son personas que se vieron metidas en el conflicto de violencia con Rusia, pero decidieron hacerse a un lado y preservar una vida normal; siguieron trabajando en la mina. Leí su estrategia de defensa como un cierto tipo de victoria, pero también como un cierto tipo de derrota.
¿Y aplica ese análisis de derrota también al momento actual?
El mundo europeo ya ha sido derrotado. Por eso creo que la victoria de Ucrania es tan necesaria. Porque ahora ya todos hemos sido derrotados, porque el inicio de esta guerra fue una derrota de toda la estrategia de seguridad europea. Nosotros ya hemos sido derrotados, por eso necesitamos alguna victoria. Cuando digo nosotros quiero decir: Europa, Estados Unidos, los países democráticos y, por supuesto, Ucrania.
Usted ha presentado su trabajo en la Bienal de Arte de Venecia. ¿Tienen los artistas ucranianos un papel en el esfuerzo bélico?
Los artistas no somos soldados, pero tenemos la sensación de que como artistas no tenemos demasiadas opciones; ahora nos toca reflejar la guerra. Yo llevé a Venecia una instalación sobre mi Diario de guerra, es decir, no estaba exponiendo un trabajo artístico en sentido estricto, sino documentando mi propia experiencia o lo que ocurrió a mi alrededor. Claro, un fragmento de experiencia también puede existir en un espacio artístico, pero con otro modo de pensamiento humano, pensando en tu propia vida en formato de documento, pensando en tu modo de interactuar con la catástrofe, tratando de escribir o de fotografiar para preservar lo que está ocurriendo. Otros artistas que aprecio, como Nikita Kadan y Lesia Khomenko, también exponían documentos. Nikita creó una instalación sobre la violencia con trozos de cohetes utilizando ruinas de Ucrania desde el 2014 hasta las ruinas de hoy. Lesia redibujó fotografías de las que le envía su marido, que está luchando en el ejército; no podía exponer fotos, ya que todo material documental relacionado con el ejército ucraniano es secreto, así que hizo un dibujo a gran escala. Prácticamente todos los artistas ucranianos están intentando comprender y plasmar lo que está pasando desde su experiencia. No digo que esto sea lo que el arte puede hacer, o lo que los artistas ucranianos deberíamos hacer. Pero artistas a quienes respeto y admiro están haciendo ahora esto; están tratando de crear una imagen más profunda, no están creando propaganda, están documentando experiencias de guerra.
El trabajo de los artistas ucranianos opera como un poder blando en el extranjero, al dirigir una atención hacia la guerra en su país que no es la de las bombas.
Quizá puede ser descrito como un poder blando, pero ejercerlo no es el objetivo de estas obras de arte. Se trata más de contar un dolor terrible que no debe repetirse, de parar una horrible manifestación de agresión, y en general, no solo en este caso, sino también para el futuro. En la tarea de documentar las vidas de personas que sobrevivieron al Holocausto, se piensa en eso como una memoria común, una experiencia común de que no podemos permitir que algo así vuelva a pasar. Soy judía, pero nunca he trabajado sobre el Holocausto. Sin embargo, ahora pienso que mi trabajo actual sobre la guerra en Ucrania inesperadamente conecta con esa experiencia.
La población de Ucrania lleva más de dos meses sufriendo destrucción. ¿Cómo se reacciona a la visión cotidiana de cadáveres?
He oído a varias personas distintas una descripción muy similar a la de Anastasia, una superviviente del Holocausto evacuada de Kyiv que participó en una mesa redonda en Venecia, en la que yo también participaba. Anastasia había estado en un campo de concentración nazi y describió aquella horrible realidad. Pero explicó que, incluso entonces, cuando dejaba de mirar en la dirección de los muertos, pensaba: ”Esto es solo una pesadilla, no puede ser real”. Recibo la misma descripción de gente de Mariúpol o de Járkiv. Y yo misma vi algunas cosas realmente terribles, que parecían como una parte surreal de la realidad. No puedes poner en el horario de tu vida esa imagen que ves; la colocas en algún lugar lejos de tu vida cotidiana o de tu rutina de percepciones, en algún lugar de esa zona de sueño, en la zona de “realmente esto no puede ser verdad”. Creo que las personas que en Ucrania están tratando de sobrevivir y preservar su idea de ética y normalidad tienen que trabajar así sus horribles experiencias.
¿Cuál es la actual relación con el ruso, su lengua materna? Compleja. Pero espero que el idioma permanezca como idioma que es. Una lengua es algo más profundo que un país; no puede ser privatizada por un dictador loco.c
Idea de triunfo militar
“La victoria de Ucrania es necesaria porque esta guerra ya es una derrota para Europa” Relación con el ruso
“Una lengua es algo más que un país; no puede ser privatizada por un dictador loco”