Picasso: macho, sí; misógino, no
Los expertos proponen desmitificar y contextualizar la obra del artista
Los estudios de género permiten una nueva mirada a la historia del arte y a artistas como Picasso. Pero los expertos defienden la necesidad de abordar estos enfoques no desde una postura militante sino desde la distancia del investigador, sin prejuicios emocionales y a partir de una contextualización que evite los anacronismos.
Ese podría ser un resumen del simposio virtual del Doctorado Picasso que ayer por la tarde reunió a especialistas de distintos museos para debatir sobre “las lecturas genocéntricas de la obra de Picasso”. Este doctorado, organizado por el Museo Picasso de Barcelona, la Universitat Autònoma de Barcelona y la Université Picardie Jules Verne de Amiens, con el apoyo de la Fundació Banc de Sabadell, se plantea cómo “superar la hegemonía de los discursos dominantes con una mirada contemporánea”.
“Picasso no es un misógino, es un macho, les digo a los jóvenes conservadores”, apuntó en tono provocador Cécile Debray, directora del Musée Picasso de París, para resaltar el juego dialéctico entre el combate militante del #Metoo y la postura más institucional. Emmanuel Guigon , director del Museu Picasso de Barcelona, asintió. También una de las doctorandas, Beatriz Martínez: “Hablar de misoginia en una artista del siglo XX es un anacronismo”. La propia Cécile Debray apuntó a la necesidad de “deconstruir el mito Picasso”, recordando que la mayoría de sus biografías han dado prioridad a su vida sentimental hasta el punto de marcar la periodificación de su obra.
Nancy Berthier, directora de la Casa Velázquez de Madrid, señaló que la obra plástica debe ser el eje de los estudios y las mismas biografías deberían incidir más en la contextualización. Puso como ejemplo el caso de la infanta Margarita, retratada por Velázquez en Las meninas ,quea
Las biografías deben contextualizar para evitar caer en anacronismos” Nancy Berthier Casa Velázeze ar
los 5 años ya se la empareja, a los 15 es madre y muere a los 21, para señalar que no se puede plantear como un caso de pedofilia. En este sentido denunció los excesos de algunas biografías y la necesidad de partir de la complejidad y rechazar los maniqueísmos. Cécile Débray se refirió a la figura de la mujer que llora, una imagen iconográfica que surge en paralelo al Gernika, y que se ha vinculado con un criterio sentimental a la ruptura de Picasso con Dora Maar ignorando otras visiones vinculadas a la desesperación ante la Guerra Civil.
Todos los participantes coinciden en que hoy no se puede organizar una muestra sobre Picasso, y sobre otros autores, sin eludir interrogantes incómodos. Y en el debate se apuntó que uno de los primeras consecuencias de la visión de género es que se han incorporado más mujeres a la programación de los museos. Pero más allá de las cuotas, también se planteó la necesidad de presentar las colecciones con cartelas que evoquen cuestiones biográficas en relación con las mujeres, del mismo modo que deben recordarse los contextos coloniales.
Rosario Peiró, responsable del área de colecciones del Museo Reina Sofía de Madrid, señaló que “el principal problema de Picasso es que su propia vida ha sido novelada”. Y opina que “hay gente que va a ver las exposiciones de Picasso como si fuese a leer el Hola sobre sus aspectos más morbosos”. Elena Llorens, conservadora del Museu Picasso de Barcelona, propone “regresar a las imágenes e interrogarlas”. Y apunta como referencia la exposición dedicada al óleo Ciencia y caridad, que permitió estudiar el cuadro y gracias a las distintas radiografías se comprobaron los numerosos retoques que hizo Picasso antes de la versión definitiva y las dudas que tenía. También Pepe Lebrero, director artístico del Museo Picasso de Málaga, defendió la necesidad de explorar nuevas miradas y saberes sobre las obras, estudiar el momento histórico en que se gestaron y cuestionar la noción patriarcal que se esconde tras el artista genial. “La obra y la vida de Picasso –dijo– no son lo mismo, demostró su generosidad con el exilio y en cambio tuvo un trato reprochable con las mujeres. Y un museo no puede ser ajeno a todo ello, porque “una conducta celebrada ayer, hoy puede ser inadmisible”.c
Hay gente que va a ver a Picasso como si leyese en ‘Hola’ sus aspectos más morbosos” Rosar o Pe ró Museo Rei a Sofía de Madrid