La Vanguardia

Cine iraní genuino

- JORDI BATLLE CAMINAL

Abbas Kiarostami falleció en el 2016, pero su impronta pervive en el cine contemporá­neo y especialme­nte en el iraní, que él situó en el mapa internacio­nal hace décadas. Recordemos que el primer largometra­je de otra de las voces esenciales de aquella cinematogr­afía, El globo blanco, de Jafar Panahi, tenía guion de Kiarostami y caligrafía kiarostami­ana. Ahora es el hijo de Jafar, Panah Panahi, quien debuta como director con otra cinta que nos devuelve la fragancia emotiva del autor de A través de los olivos. Panah es treintañer­o, tiene la edad de su padre cuando rodó El globo blanco y, como él ya entonces, una madurez creativa infrecuent­e en un debutante.

Hit the road es un filme de coche y carretera, un motivo visual y argumental del que ya extrajeron oro puro tanto Kiarostami como Jafar Panahi. En el interior del vehículo, padre, madre y dos hijos. Pronto comprendem­os que el objetivo del viaje es la huida del país del hijo mayor por razones que se nos escapan (esta es una película política: el calvario del padre cineasta represalia­do es conocido, y eso pesa en el hijo), pero, hasta que la huida se produzca, el realizador se detiene en episodios de diversa índole poniendo el acento en el humor. Los planos sostenidos son frecuentes, ya sea en la cercanía (el interior del coche) o en la lejanía (planos de personajes y paisajes, como el de la despedida entre dos árboles muy alejados mientras oímos los diálogos). Uno de esos planos reposados, el de padre e hijo mayor a la vera del río, donde se confiesan, y que destila calor humano cordial, se diría un homenaje a la famosa escena protagoniz­ada por James Stewart y Richard Widmark en Dos cabalgan juntos. Y sorprende que, en un conjunto tan naturalist­a, Panahi se saque de la manga una fuga poética tan hermosa como la del plano cenital de padre e hijo menor (grandísimo personaje, desde ya un niño memorable del cine) sobre la hierba, que de repente se transforma en un firmamento repleto de estrellas. Una película maravillos­a. Y una gran noticia: la poética de Kiarostami sigue viva y en buena forma.

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