Un premio tras el fin de la fiesta
El Mitma concede a Emilio Tuñón el premio Nacional de Arquitectura 2022, diez años después de la muerte de su socio Luis Moreno Mansilla
Hace diez años, en febrero del 2012, un infarto acabó de madrugada en un hotel de Barcelona con Luis Moreno Mansilla, de 52 años, y partió por la mitad el despacho Mansilla + Tuñón, acaso el más relevante entonces en la joven escena arquitectónica española. La semana pasada, Emilio Tuñón recibió del Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana (Mitma) el premio Nacional de Arquitectura 2022, poniendo fin a un difícil decenio, que ha sido para él de duelo, de pérdida de algunos de los grandes proyectos procedentes de la época de las vacas gordas y de reconversión de su oficina.
“Me acuerdo mucho de Luis –dice Tuñón desde Madrid, nada más iniciar la conversación telefónica–. Me acuerdo todos los días. Y, naturalmente, me hubiera gustado poder compartir este premio con él”.
¿En qué ha cambiado Tuñón en ausencia de Mansilla? ¿Cómo ha mantenido la coherencia que le reconoce el jurado del premio Nacional en su argumentación? “La coherencia –responde Tuñón– consiste en ser quien eres y hacer lo que crees que debes hacer, importándote menos las tendencias de cada momento. Luis y yo elegimos una línea de trabajo, que tiene que ver con lo que aprendimos junto a Rafael Moneo: mantener un compromiso en la ciudad entre la memoria y la contemporaneidad”.
Estos diez últimos años han traído un cambio profesional para Tuñón. Ha pasado de firmar obras de gran escala como el Musac de Castellón, el Auditorio de León o el Centro de Arte Contemporáneo de Castilla y León, a proyectar otras de escala menor. “He atravesado estos años trabajando mucho, en otro tipo de obras. Los años de bonanza nos llevaron a concursos grandes. Después hubo un parón, y se quedaron por el camino algunos de esos proyectos ganados. No me quejo. Casi ha sido una suerte profesional reorientarse hacia esa escala menor, más ajustada, más artesanal, que representan obras como las levantadas en Cáceres para la galerista Helga Alvear”.
Entre las piezas que se quedaron por el camino las hubo muy importantes, como el Centro Internacional de Convenciones de la Ciudad de Madrid, que debía tutearse con las cuatro torres de Chamartín. O la Ciudad del Medio Ambiente en Soria o el Centro de los Sanfermines en Pamplona, todas ellas víctimas de un cambio de época en la que dejaron de apreciarse los edificios icónicos y los presupuestos en ocasiones muy elevados. “Quizás la pérdida que lamenté más, entre todas esas, fue la de Pamplona, porque ese proyecto respondía a un tipo de ubicación a la que nos hemos enfrentado otras veces, a medio camino entre un río y un contexto histórico”.
Pero no todo fueron pérdidas en estos años. El Museo de las Colecciones Reales, al pie de la Almudena, en Madrid, tiene por fin fecha de inauguración en junio del 2023, veintitrés años después de que Mansilla + Tuñón empezaran en 1999 a trabajar en este proyecto monumental, que completa el zócalo del Palacio Real. “La obra pasó muchos años en estructura, pero ahora ya se está ultimando el montaje expositivo, que seguramente para abril ya se habrá completado, por lo que se podrá abrir antes del verano”.
Pese a la culminación de un largo proceso que supondrá esta apertura, Tuñón tiene ahora puesto el ojo en otro tipo de construcciones. “El estudio es hoy algo más pequeño, y he aumentado mi dedicación a la docencia, en la que llevo ya 35 años. Hemos disfrutado mucho haciendo obras de menor escala en Cáceres, muy atentos al cuidado del detalle, trabajando en la ciudad no con grandes gestos, sino con una actitud muy respetuosa y tranquila”.
“Ahora mismo –prosigue– lo que más me apetece es la vivienda social, una tipología que he explorado poco, y a la que no siempre se da la importancia que tiene. Se trata de un terreno muy fértil. Ahora mismo se están haciendo grandes cosas en este campo. En Baleares, pongamos por caso. O en Catalunya, con, por ejemplo, la obra de Peris/toral en Cornellà, que es magnífica. Creo que el futuro va por ahí, no por una reinvención digital de la vivienda, sino por una reutilización inteligente de los recursos convencionales”.
Emilio Tuñón sigue ahora trabajando en obras en Extremadura. También lo hace en Maastricht, donde rehabilita y convierte en viviendas una antigua fábrica. Eso es lo que le apetece. Porque, a su modo de ver, “la arquitectura indiscutiblemente necesaria puede tener más registro. Y, también, porque la fiesta se acabó, como se acabó también el espectáculo. Me refiero a la fiesta que se vivió también en España en épocas en las que abundaba el dinero y que propiciaron un tipo de arquitectura a veces excesiva. No lamento ese cambio de época. Ahora tenemos ocasión de recuperar la escala doméstica y una obra pública que beneficie al máximo de gente”.
“No lamento el cambio de época; ahora tenemos ocasión de recuperar una obra pública que beneficie al máximo de gente”