Mental ‘ma non troppo’
La premisa argumental de los cortometrajes de ‘Asfalt’ es que en todas las historias debe aparecer un coche
Telecinco ha estrenado
Mental masters, un concurso con invitados conocidos ( celebrities, los llaman ahora) que se someten a, según la propaganda corporativa de la cadena, “una experiencia mental y sensorial nunca vista en televisión”. La experiencia en cuestión incorpora la figura de un robot con capacidad para hacer preguntas moderadamente repelentes y una cápsula de parque de atracciones futurista que mueve (y marea) al concursante antes y después de cada pregunta. Ejemplo de concursante: Santiago Segura, Rosa López o Leticia Dolera. En función de como reaccionan, la mecánica argumental activa la ancestral capacidad de los espectadores de disfrutar con el sufrimiento y el vértigo ajeno y, de paso, aprender alguna cosa inofensiva. La coartada es el entretenimiento, que, en este caso, no es tan humillante como en otros formatos. ¿El sentido de la experiencia mental y sensorial? Carlos Sobera, el copresentador humano de la aventura, lo resumió en el primer minuto: “Me han dicho que me pagaban y aquí estoy”. Al final, hacer las cosas por dinero es una de las razones más dignas para sobrevivir en un territorio tan hostil como la televisión.
EL COCHE (FICCIÓN). La plataforma 3Cat ha estrenado una serie de cortometrajes agrupados bajo el epígrafe de
Asfalt. He visto los dos primeros. La premisa argumental es que en todas las historias debe aparecer un coche y unos personajes en situaciones propensas a la claustrofobia y/o la angustia. Salvando las galácticas distancias, me recordó aquella película La noche en la tierra, de Jim Jarmush (estrenada en el cine Casablanca), cinco historias unidas por la cosmogonía transfronteriza del taxi. Es una fórmula que conviene celebrar porque, desde los medios públicos, potencia la producción y el talento emergente. También permite cultivar una narrativa –el cortometraje– más generosa con la creatividad experimental. Luego, como siempre, cada espectador decidirá si le gusta o no, si hay demasiada truculencia o poca. Pero la factura es notable y eficaz, y, jugando con un montaje de thriller, alterna caras de solvencia contrastada – actores como David Baget o Joan Carreras– y otras que, como Katrin Vankova, no hace falta ser ningún virtuoso de la videncia para conjeturar que lo acabarán siendo.