Sonrisas de cuento
‘La cenerentola’ de Rossini ★★★✩✩
Intérpretes: O. Gran Teatre, Cor Madrigal Dirección musical: Giacomo Sagripanti Dirección de escena: Emma Dante. Producción de la Ópera de Roma
Lugar y fecha: Liceu (18 y 19/V/2024)
La magia rossiniana capturó al Liceu con una entretenida producción, un doble reparto de innegable atractivo vocal y una batuta italiana en la tradición del gran repertorio belcantista.
En el día del estreno, con el reparto titular, volvió a triunfar el canto mórbido de Javier Camarena en su octava ópera en el Liceu y su primer Rossini en Barcelona. El mexicano mostró eficiencia técnica en las coloraturas, y si su reconocida facilidad en el registro agudo ahora parece menos fluida, su emisión, color meloso y su encanto personal acabaron por convencer para un rol de gran dificultad que aún domina con suficiencia. Gustó en su debut liceísta la mezzo rusa Maria Kataeva como una Angelina de instrumento lustroso en armónicos, flexible y de gran corrección. Quizás la técnica rossiniana no sea la mejor de sus armas, agudos ajustados afean su timbre, y su aristocrático porte hace de su acting una cenicienta muy de selfie, pero es una cantante en plenitud de indudable calidad.
Dominador por extensión y potencia, quizás demasiada para un rol bufo, el Dandini del barítono Florian Sempey, que recuerda a un joven Ludovic Tézier en la estela de los grandes barítonos de la escuela francesa. El uruguayo Erwin Schrott lució medios y carisma como Alidoro, con un aria siempre complicada que arrancó una de las ovaciones de la velada. Empático e impecable el Don Magnifico del barítono italiano Paolo Bordogna secundado por las dos pizpiretas hijas, Clorinda, la soprano catalana Isabella Gaudí, y la Tisbe de la mezzo bielorrusa Marina Pinchuk.
En el reparto alternativo brillaron las voces de Carol García y Carles Pachón, dos catalanes que demostraron el buen estado de forma del talento km 0. La cenerentola de García, de estilo y técnica ideales, enamoró por la calidez del fraseo y la emotividad de un canto de grácil coloratura. El barítono Pachón ofreció un Dandini de vocalidad efervescente, tesitura compacta y agudos sonoros, con reconocimiento del público en una emotiva ovación.
Extrañó la prestación del debutante tenor sudafricano Sunnyboy Dladla como un Ramiro de timbre ligero pero técnicamente problemático, sobretodo en el registro agudo. Sólido y contundente el Alidoro del bajo croata Marko Mimica junto al divertido debut liceísta como Don Magnifico del barítono onubense Pablo Ruiz, un nombre a seguir.
La batuta de Sagripanti concertó con algunos descuadres en los números de conjunto y unos tempi con tendencia al frenesí que no siempre ayudaron a los solistas. La orquesta acompañó con estilo fluido y destacado trabajo de los vientos-madera, exigentes en Rossini. Gran trabajo del Cor Madrigal que ha de ganar en la teatralidad de los acentos para sonar menos oratorial.
La producción de Emma Dante es divertida, simpática. En tonos pastel y una estética muy de cartoon estadounidense, su crítica a la mordacidad subyacente del cuento de Perrault, con la mecanicidad macabra de los figurantes-bailarines, logra mantener el tipo frente a la arrolladora música del Rossini explosivo. ●