De­ta­lles del cua­dro

Muy Historia - - HISTORIA EN EL ARTE -

Con una pin­ce­la­da suel­ta, sin di­bu­jo pre­vio y car­ga­da de un vi­bran­te co­lo­ri­do, Re­noir re­tra­tó a mu­chos de sus ami­gos pa­san­do una di­ver­ti­da tar­de de domingo en el jar­dín del Mou­lin.

1. Lu­ces y som­bras: el pin­tor se orien­ta ha­cia la li­ber­tad im­pre­sio­nis­ta, que po­ne de ma­ni­fies­to en las som­bras co­lo­rea­das de la ro­pa. La luz, cla­ra y bri­llan­te, se fil­tra a tra­vés del fo­lla­je de los ár­bo­les.

2. Pa­re­ja que bai­la: po­de­mos iden­ti­fi­car a la pa­re­ja que es­tá bai­lan­do a la iz­quier­da –son Mar­got (su mo­de­lo pre­fe­ri­da) y el pin­tor cu­bano So­la­res–, así co­mo a las jó­ve­nes del cen­tro, que se­rían las her­ma­nas Es­te­lle y Jean­ne, am­bas tam­bién mo­de­los del pin­tor.

3. Cuer­pos cor­ta­dos: se re­la­cio­na es­te he­cho con la fo­to­gra­fía, por­que Re­noir cap­ta un mo- men­to de­ter­mi­na­do: al­gu­nos per­so­na­jes se gi­ran y ob­ser­van al es­pec­ta­dor, otros si­guen con sus bai­les o char­las y otros, sim­ple­men­te, son cor­ta­dos a la mi­tad co­mo si que­da­ran fue­ra de un en­cua­dre fo­to­grá­fi­co.

4. So­bre la me­sa: se pre­sen­tan na­tu­ra­le­zas muer­tas, en­tre las que des­ta­can un ja­rrón y unos cuan­tos va­sos.

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