“LUIS MATEO DÍEZ EN SUS VOCES”, POR ÁNGELES ENCINAR
5eSrRducLPRV uQ e[tractR del SrµlRJR de Voces del espejo, de QJeleV (QcLQar 0adrLd eVcrLtRra SrRIeVRra \ Ālµloga. Esta licenciada en Filosofía y Letras por la Universidad Complutense de Madrid y doctorada en Filología Hispánica SRr la :aVKLQJtRQ 8QLYerVLt\ 6aLQt /RuLV (VtadRV 8QLdRV actualmente es catedrática de Literatura Española en el camSuV de 0adrLd de la 6aLQt /RuLV 8QLYerVLt\. (Qtre VuV lLErRV publicados, destacan Novela española actual: La desaparición del héroe Cuento español contemporáneo
Cuentos de este siglo. Treinta narradoras españolas contemporáneas R Siguiendo el hilo. Estudios
sobre el cuento español actual . m&RQ P£V de PedLR ceQteQar de SuElLcacLRQeV eQ Vu KaEer –poesía, novela, cuento, ensayo y microrrelato–, la trayectoria de /uLV 0ateR '¯e] deVtaca eQ la KLVtRrLa lLterarLa eVSa³Rla deVde la d«cada de lRV a³RV VeteQta del SaVadR VLJlR. å (l leQJuaMe eV eVeQcLal eQ Vu REra. -uQtR cRQ la LPaJLQacLµQ y la memoria, la palabra conforma la tríada del creador de ĀccLRQeV VeJ¼Q «l PLVPR Ka Ve³aladR. +a SractLcadR tRdRV los géneros con maestría indiscutible y, por ello, no es de e[tra³ar Tue la KLErLde] Vea uQ raVJR VREreValLeQte QRYelaV construidas a base de cuentos, ensayos intercalados de relatRV R YLceYerVa I£EulaV uQLĀcadaV eQ uQ cLclR \ QarracLRQeV EreYeV autµQRPaV Tue aJruSadaV cRQVtLtu\eQ uQ e[TuLVLtR taSL]. +a\ eQ tRdaV VuV ĀccLRQeV uQa SrRIuQda PLrada al Ver KuPaQR a lRV SerVRQaMeV e[traYLadRV R SerdLdRV eQ el laEerLQtR de la YLda Tue SueElaQ laV &LudadeV de 6RPEra de VuV fabulaciones, y se realiza desde una perspectiva surrealista R cRQ uQa YLVLµQ e[SreVLRQLVta de la realLdad. 3reYaleceQ atmósferas oníricas, misteriosas e irreales, matizadas por un tRQR KuPRr¯VtLcR JrRteVcR R PelaQcµlLcR VeJ¼Q laV QeceVLdadeV te[tualeV Tue Ve VLrYe de la SarRdLa R del aEVurdR Sara alcaQ]ar Vu REMetLYR.
/a SrRVa Ve Ka cRQYertLdR eQ Vu YerdaderR deVtLQR de eVcrLtRr SerR uQa LPSrRQta l¯rLca deVtaca eQ Vu TueKacer QarratLYR la eleccLµQ de la SalaEra e[acta Sara alcaQ]ar SleQa VLJQLĀcacLµQ \ el VLPERlLVPR cRQ la adRScLµQ de Pet£IRraV recurreQteV el deVY£Q el laEerLQtR la eVtacLµQ el caPLQR el YLaMe Tue aSuQtaQ a la reāe[LµQ VREre la e[LVteQcLa KuPaQa.
Una provincia imaginaria. 'eVtaca uQ KecKR IuQdaPeQtal eQ la REra de /uLV 0ateR '¯e] la creacLµQ de uQ eVSacLR lLterarLR. (l SrRSLR autRr KaEla de uQa 3rRYLQcLa de la LPaJLnación situada en el noroeste peninsular que, por necesidad, fue cobrando identidad en sus novelas y, a partir de un determinado momento, en un proceso de apropiación, le surgió el imperativo de dar nombre a esa geografía imaginaria.
(Qtre lRV dLIereQteV terrLtRrLRV &elaPa eV VLQ duda Vu P£[Lma invención, una comarca en el suroeste de la Provincia, denominada también como el Páramo y la Llanura, limitada SRr lRV r¯RV 8rJR \ 6ela cRQ caSLtal eQ 6aQta 8la. (V uQ luJar dRQde cRQāu\eQ PLtR LPaJLQacLµQ \ PePRrLa cRQYertLdR eQ metáfora de la desaparición de las culturas rurales indaga, a Vu Ye] eQ la PLVterLRVa cRQdLcLµQ KuPaQa. å (Q Vista de
Celama Ve SrecLVa ß1R Ka\ PeMRr caPLQR Sara aYLVtar &elaPa Tue eVa LPaJeQ de lRV S£raPRV eQ la YR] de 'RQ 4uLMRte y, además, no solo como descripción escueta de ardor e inclemencia, sino como un terreno propicio donde asumir una MurLVdLccLµQ de VuIrLPLeQtR \ aYeQtura uQ eMercLcLR YalerRVRà. Al concluir El espíritu del páramo, el autor percibió su magnitud y advirtió la necesidad de dar continuidad a ese PuQdR. )ue ßuQ Kalla]JRà eQ VuV SrRSLaV SalaEraV al Tue KaE¯a lleJadR deVSu«V de uQ larJR caPLQR mde uQa deSuracLµQ de la eVcrLtura}. (Vte SrLPer t¯tulR VLrYe de Sre£PEulR \ crea la atPµVIera SreYaleQte eQ el cRQMuQtR deĀQe \ deVcrLEe el SaLVaMe}.
HEREDERO DE LA CULTURA ORAL
Ángeles Encinar destaca la oralidad en nuestro autor, que, ßaSreQdLda eQ Vu LQIaQcLa eQ el QRrReVte SeQLQVular dRQde el ĀlaQdµQ era uQa tradLcLµQ PLleQarLa eV uQ elePeQtR cRQVtLtutLYR de Vu SrRVaà. 'e eVta PaQera la SrRIeVRra alude al cLclR de &elaPa cRPR uQ eMePSlR VREreValLeQte de ellR cRQ IraJPeQtRV cRPR eVtRV taQ VLJQLĀcatLYRV m(l cueQtR lR cueQtR cRPR Ve lR R¯ cRQtar a >å@. 3erR el cueQtR Tue Ve cueQta deå} mraVe Tue Ve era dLMR la Tue lR cRQtµå} m/R cRQtaEa $urelLR 2ceda >å@ 0eMRr QR lR V« cRQtar} m'el tLePSR de eVte cueQtR QadLe Ve acuerdaå}.
$KRra el lectRr tLeQe la RSRrtuQLdad de acercarVe a la REra de Mateo Díez por medio de dos obras. Una de ellas es Voces
del espejo, en uno de cuyos relatos el autor dice que lo que Ve recuerda eV la le\eQda de lR Tue Ve YLYe IrutR de eVR mla PePRrLa cRQ la LPaJLQacLµQ \ la SalaEra} cRQIRrPaQ la VuVtancia de lo imaginario. Este podría ser el lema presente en tRdaV VuV ĀccLRQeV. $ «l Ve \u[taSRQeQ la reIerLda KereQcLa de la oralidad, que marcó su infancia como alimento narratiYR P¯tLcR del arte de cRQtar el e[SreVLRQLVPR cRPR eVt«tLca reYeladRra \ uQ SeculLar KuPRr Tue EeEe de laV IueQteV surrealistas y de la literatura del absurdo, como bien señala (QcLQar.
Los dieciséis relatos de Voces del espejo son representativos de su obra. Hay ensayos intercalados por un cuento o viceverVa uQa ĀccLµQ EreYe Tue Ve cRPSlePeQta cRQ uQa reāe[LµQ. /a Pa\Rr¯a Ve VuVteQta eQ la PePRrLa Srµ[LPa R de uQ tLePSR rePRtR Tue Ve actualL]a eQ la eVcrLtura de te[tRV Tue lleYaQ eVtRV t¯tulRV ß5utLQaà ß0elaQcRl¯aà ß,QIaQcLaà ß%RVTueà ß&LQeVà ß0uertRà ß0aleVà ß,Qe[LVteQcLaà ß3erVRQaMeVà R ß&elaPaà.
Por otro lado, tenemos El amo de la pista, que cuenta la KLVtRrLa de &aQterR TuLeQ SerdLµ a VuV SadreV \ Ka VLdR e[SulVadR de la caVa de Vu t¯R Tue Ve VLeQte traLcLRQadR SRr él. Vive a la que salta y acaba a merced de Cirro Cobalto, uQ SerVRQaMe Tue lR eQreda de Pala PaQera \ lR PaQteQdr£ EaMR VuV µrdeQeV cRQ e[tra³aV eQcRPLeQdaV. 2trRV dRV PLVterLRVRV SerVRQaMeV 'eQ¯V \ /RPEardR LQterYeQdr£Q eQ los acontecimientos que le llevarán a las más inesperadas situaciones, entre el riesgo y la irrealidad de lo que pudiera parecerse a una disparatada película.
La novela da inicio con el testimonio de Cantero, de cuando conoció en el patio escolar a Cirro Cobalto, en el segundo trLPeVtre del curVR. ß$SarecLµ aTuella Pa³aQa eQ el SatLR del &araYel cRQ uQa trLQcKera Tue le lleJaEa Pu\ SRr deEaMR de laV rRdLllaV \ uQa ERLQa Tue le cuEr¯a la caEe]a de IRrPa KRlJada \ ca¯da KacLa uQ ladR \ Ve Pe acercµ cRQ el JeVtR decLdLdR de TuLeQ SreVuPe cRQRcerte de tRda la YLdaà Ve lee eQ el relatR. (V uQ aPELeQte Ir¯R LQYerQal de MµYeQeV Tue IuPaQ entre la niebla, con este recién llegado con aire autoritario, Tue da µrdeQeV \ Tue Ve eQcaSrLcKar£ de uQ &aQterR VuPLVR Tue aSuQta ß7uYe la SrLPera VeQVacLµQ de Tue Ve trataEa de alJuLeQ taQ aMeQR \ leMaQR cRPR cRPSrRPetLdR. 8Q Ver P£V SarecLdR a uQ SerVRQaMe Tue a uQa SerVRQa SerR taQ cLertR y verdadero que me inquietaba con la mera sorpresa de su aSarLcLµQ \ lR Tue eQ PL YLda SRdr¯a VLJQLĀcarà.