БЕРНАРДО БЕРТОЛУЧЧИ: ЖИЗНЬ И ЛЕ­ГЕН­ДЫ

Жизнь, твор­че­ство и зна­ки Бернардо Бертолуччи

Argumenty I Fakty (Ukraine) - - Первая Страница - Ма­ри­на ГОНТАРЬ

БЕРНАРДО БЕРТОЛУЧЧИ ГО­ВО­РИЛ О СЕ­БЕ: КИ­НО - МОЕ ТОП­ЛИ­ВО. САМ ЖЕ МЭТР СТАЛ НАСТО­Я­ЩИМ ВИХРЕМ НОВИЗНЫ В КЛАС­СИ­ЧЕ­СКОМ ИТАЛЬЯНСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ. И ЭТОТ ВИХРЬ БОЛЬ­ШЕ НИ­КО­ГДА НЕ СТИХНЕТ.

Го­во­рят, что жизнь про­жить не по­ле пе­рей­ти, и кир­пич на го­ло­ву про­сто так не па­да­ет. Од­на­ко есть люди, у ко­то­рых жизнь с са­мо­го на­ча­ла бе­рет опре­де­лен­ное на­прав­ле­ние, век­тор дви­же­ния, по ко­то­ро­му че­ло­век дви­жет­ся, не схо­дя с тро­пы. По­то­му что ему си­я­ет его, по­ка еще недо­ступ­ная, но в то же вре­мя - яр­кая звез­да. Ре­жис­сер Бернардо Бертолуччи был имен­но из той ко­гор­ты лю­дей - он ро­дил­ся под счаст­ли­вой звез­дой и с са­мо­го дет­ства «ша­гал» ря­дом с твор­че­ством. 26 но­яб­ря ве­ли­кий ре­жис­сер, один из чет­вер­ки ма­сте­ров Фел­ли­ни - Ан­то­ни­о­ни - Па­зо­ли­ни - Бертолуччи, скон­чал­ся, оста­вив по­сле се­бя яр­кий след - по­доб­ный взры­ву.

ПАРМА, ОЛИВКИ И ИС­КУС­СТВО

Ма­лень­кий Бер­ни, как его на ан­глий­ский ма­нер на­зы­вал па­па - Ат­ти­лио Бертолуччи, все дет­ство про­вел ру­ка об ру­ку с ки­не­ма­то­гра­фом. Плен­ки и про­ек­тор для диа­филь­мов, учеб­ни­ки по ре­жис­су­ре и ста­тьи ки­но­кри­ти­ков пе­ре­ме­ша­лись в его па­мя­ти с до­маш­ней пиц­цей с олив­ка­ми, с лю­би­мы­ми иг­руш­ка­ми и шко­лой. Отец Бертолуччи был из­вест­ным по­этом, ки­но­кри­ти­ком, про­фес­со­ром ис­то­рии ис­кусств, и уже с са­мо­го дет­ства по­ощ­рял ин­те­рес сы­но­вей к ки­но. Бернардо и два его бра­та - Джу­зеп­пе и Джо­ван­ни - лю­би­ли слу­шать ис­то­рии от­ца об ак­три­сах и ре­жис­се­рах. Ча­сто в се­мье устра­и­ва­лись ки­но­по­ка­зы. Ви­дя, что у Бернардо свой, осо­бый взгляд на ве­щи, Ат­ти­лио стал брать его с со­бой на съ­ем­ки.

ПЕР­ВЫЕ ФИЛЬ­МЫ

Жизнь на­чи­на­ет­ся не в мо­мент пер­во­го вздо­ха, а в мо­мент, ко­гда впер­вые ощу­ща­ешь удо­воль­ствие от то­го что де­ла­ешь. Вз­би­ра­ешь­ся на вер­ши­ну, пре­одо­лев все труд­но­сти, и по­ни­ма­ешь - вот эта вер­ши­на и есть твоя соб­ствен­ная жизнь, в ко­то­рой ты уже че­го-то сто­ишь. Еще жизнь на­чи­на­ет­ся в тот мо­мент, ко­гда ты вдруг осо­зна­ешь свой путь, по ко­то­ро­му те­перь бу­дешь ид­ти. К Бертолуччи это осо­зна­ние при­шло в 16 лет, ко­гда на день рож­де­ния отец да­рит ему ка­ме­ру для 16-мм плен­ки. В ко­рот­кое вре­мя он сни­ма­ет свои пер­вые, по­ка лю­би­тель­ские филь­мы - «Ка­нат­ная до­ро­га» и «Смерть сви­ньи».

В 1958 г. Бернардо по­сту­па­ет на фи­ло­соф­ский фа­куль­тет Рим­ско­го уни­вер­си­те­та и вы­пус­ка­ет свой по­э­ти­че­ский сбор­ник «В по­ис­ках тайны», за ко­то­рую по­лу­ча­ет На­ци­о­наль­ную ли­те­ра­тур­ную пре­мию. И вот тут про­ис­хо­дит по­во­рот.

СУДЬБОНОСНАЯ ВСТРЕ­ЧА

В жиз­ни все ре­ша­ю­щее про­ис­хо­дит слу­чай­но: в пе­ре­пол­нен­ном мет­ро мож­но встре­тить лю­бовь всей жиз­ни, а по­сле по­лу­че­ния пре­мии за сбор­ник сти­хов мож­но по­зна­ко­мить­ся с из­вест­ным ре­жис­се­ром. Так и бы­ло у Бертолуччи - в 1961 г. он зна­ко­мит­ся с ки­но­ре­жис­се­ром и пи­са­те­лем Па­о­ло Па­зо­ли­ни. Тот как раз на­би­ра­ет ко­ман­ду для съемок сво­е­го пер­во­го филь­ма «Ак­ка­тоне» и при­гла­ша­ет по­да­ю­ще­го на­деж­ды юно­шу при­нять в нем уча­стие. Для Бертолуччи этот мо­мент ста­но­вит­ся пе­ре­лом­ным - он бро­са­ет уни­вер­си­тет и уже в 1962 г. сни­ма­ет свой пер­вый фильм «Кост­ля­вая ку­ма», вы­пус­ка­ет еще один сбор­ник сти­хов «В по­ис­ках загадки», за что по­лу­ча­ет пре­мию Ви­а­реджо.

По­сле вы­хо­да на экра­ны филь­ма «Пе­ред Ре­во­лю­ци­ей» Бертолуччи на­ко­нец за­ме­ча­ет ки­не­ма­то­гра­фи­че­ское об­ще­ство Ита­лии. С ним зна­ко­мят­ся многие сце­на­ри­сты, в 1965 г. он сни­ма­ет пол­но­мет­раж­ный до­ку­мен­таль­ный те­ле­фильм «Неф­те­про­вод», за­тем - «Ка­нал». В 1967 г. со­зда­ет ко­рот­ко­мет­раж­ку «Аго­ния» для ки­но­аль­ма­на­ха «Лю­бовь и ярость», бла­го­да­ря че­му зна­ко­мит­ся с Да­рио Ар­джен­то и Сер­джио Леоне. Вме­сте с ни­ми в 1968 г. сни­ма­ет фильм «Од­на­жды на Ди­ком За­па­де», куль­то­вый ве­стерн с эле­мен­та­ми ко­ме­дии, и к Бертолуччи при­хо­дит пер­вая сла­ва.

КОНФОРМИСТ

Этот фильм при­нес ре­жис­се­ру на­сто­я­щую сла­ву. Ис­то­рия о парне, ко­то­рый в дет­стве пе­ре­нес на­си­лие и по­это­му вы­рос жест­ким, стал вин­ти­ком в си­сте­ме, пе­ре­да­ет всю гам­му чувств: от­ри­ца­ние - нена­висть - за­бы­тье - осо­зна­ние и на­ко­нец - сми­ре­ние. В кон­це 1960-х Бертолуччи был един­ствен­ным, кто смог во­пло­тить это на экране. Фильм по­лу­чил ряд на­град, стал хи­том ита­льян­ско­го ки­но.

Об­ще­ство - это сплош­ные рам­ки, по­сто­ян­ные огра­ни­че­ния, услов­но­сти и пра­ви­ла. Бертолуччи вы­ра­жа­ет яр­кое несо­гла­сие с по­доб­ным по­ло­же­ни­ем ве­щей. И за­рож­да­ет­ся идея од­но­го из са­мых из­вест­ных филь­мов масте­ра - «Конформист», о муж­чине, ко­то­рый пе­ре­жил в дет­стве сек­су­аль­ное на­си­лие и невоз­мож­ность при­знать эту трав­му. От­ри­ца­ние соб­ствен­но­го «я» тво­рит с ге­ро­ем страш­ные ве­щи - в кон­це кон­цов он под­чи­ня­ет­ся си­сте­ме. Но об этом поз­же.

ПО­СЛЕД­НЕЕ ТАНГО

В 1972 г. на экра­ны вы­хо­дит фильм «По­след­нее танго в Па­ри­же» - ро­ман­ти­че­ская тра­ге­дия люб­ви. Фильм от­кры­ва­ет но­вую стра­ни­цу ки­не­ма­то­гра­фа, ведь в нем Бертолуччи впер­вые по­ка­зы­ва­ет убий­ствен­ную страсть, ко­то­рая ве­дет в ни­ку­да. Фильм при­нес Бертолуччи скан­даль­ную сла­ву ге­ния и су­ма­сшед­ше­го.

Этот фильм - от­дель­ная гла­ва жиз­ни Бертолуччи. Кар­ти­на пе­ре­но­сит зри­те­лей в Па­риж кон­ца ше­сти­де­ся­тых. Немо­ло­дой аме­ри­ка­нец не мо­жет прий­ти в се­бя по­сле смер­ти лю­би­мой же­ны. В слу­чив­шем­ся он об­ви­ня­ет се­бя, по­гру­жа­ет­ся в де­прес­сию. Пы­та­ясь от­де­лать­ся от мрач­ных мыс­лей, ге­рой пус­ка­ет­ся во все тяж­кие. Про­ви­де­ние сво­дит его с юной па­ри­жан­кой. Экс­цен­трич­ная де­вуш­ка мо­ло­же его по­чти на 30 лет, од­на­ко муж­чи­ну это не оста­нав­ли­ва­ет. Связь пе­ре­хо­дит в страсть, ко­то­рая до­хо­дит до умо­по­мра­че­ния. Глав­ную муж­скую роль бле­стя­ще ис­пол­нил Мар­лон Бран­до.

«ДВАДЦАТЫЙ ВЕК»

Кар­ти­на рас­ска­зы­ва­ет о двух маль­чи­ках, ко­то­рых свя­зы­ва­ет лишь год рож­де­ния - 1900-ый. Толь­ко один - за­люб­лен­ный и за­лас­кан­ный ро­ди­те­ля­ми, из бо­га­той се­мьи, а вто­рой - «лиш­ний рот» у бед­ня­ков-ро­ди­те­лей. Ис­то­рия о борь­бе за вы­жи­ва­ние, страш­ных тра­ге­ди­ях ХХ ве­ка, ко­то­рые вы­па­да­ют на до­лю ге­ро­ев, - од­на из луч­ших ра­бот Бертолуччи. Од­на­ко по­сле это­го филь­ма, а так­же кар­ти­ны «Двадцатый век», филь­ма «Лу­на» и «Тра­ге­дии смеш­но­го че­ло­ве­ка» Бертолуччи ре­ша­ет по­ки­нуть Ита­лию, по­сколь­ку кри­ти­ки на­чи­на­ют от­но­сить­ся к твор­че­ству ре­жис­се­ра про­ти­во­ре­чи­во. И то­гда ре­жис­сер пе­ре­ез­жа­ет в Ан­глию.

ВОСТОКДЕЛО ТОН­КОЕ

В Ан­глии Бертолуччи по­сле несколь­ких лет мол­ча­ния со­зда­ет кар­ти­ны на во­сточ­ную те­му - «По­след­ний им­пе­ра­тор», по­лу­чив­ший вы­со­кую оцен­ку аме­ри­кан­ской эли­ты, а так­же «Оскар» за луч­ший фильм 1987 го­да.

В ан­глий­ском пе­ри­о­де Бертолуччи уже не вы­пус­ка­ет филь­мы еже­год­но - он де­ла­ет дол­гие па­у­зы, что­бы зри­те­ли мог­ли оце­нить по­сле­вку­сие его ки­но, про­чув­ство­вать все до кон­ца. Так, в 1990ом по­яв­ля­ет­ся пси­хо­ло­ги­че­ская дра­ма «Под по­кро­вом небес», а в но­яб­ре 1993-го - один из са­мых зна­ме­ни­тых филь­мов, «Ма­лень­кий Буд­да», где ре­жис­сер вновь об­ра­ща­ет­ся к те­ме Во­сто­ка. К сло­ву, вна­ча­ле фильм уви­дел лишь один че­ло­век - Да­лай-ла­ма, для ко­то­ро­го Бертолуччи устро­ил пер­со­наль­ный по­каз в Па­ри­же.

Об­раз клю­че­во­го пер­со­на­жа в лен­те «Ма­лень­кий Буд­да» во­пло­тил ак­тер Ки­а­ну Ривз. Ис­то­рия на­чи­на­ет­ся с то­го, что ре­ли­ги­оз­ный учи­тель Дор­же из Ти­бе­та ухо­дит в мир иной. Буд­дий­ские мо­на­хи от­прав­ля­ют­ся по све­ту в по­ис­ках де­тей, в ко­то­рых мог­ла во­пло­тить­ся ду­ша умер­ше­го.

УСКОЛЬЗАЮЩАЯ КРА­СО­ТА

Имен­но так сто­ит оха­рак­те­ри­зо­вать позд­ний пе­ри­од твор­че­ства Бертолуччи - в 1995 г. вы­хо­дит од­но­имен­ный фильм с Лив Тай­лер в глав­ной ро­ли. За­тем, в 2003-ем - «Меч­та­те­ли», где Бертолуччи вновь бе­рет­ся рас­суж­дать сек­су­аль­ны­ми об­ра­за­ми об ис­то­ри­че­ских ка­та­клиз­мах - в филь­ме раз­би­ра­ет­ся «Крас­ный май» 1968 г. По­след­ней ра­бо­той Бертолуччи стал фильм «Я и ты», над ко­то­рым ма­стер ра­бо­тал пять лет - он уви­дел свет в 2012-ом. То­гда же Бертолуччи вру­чи­ли на­гра­ду на Канн­ском фе­сти­ва­ле за вклад в ис­кус­ство.

ДРУЖ­БА И ЛЮ­БОВЬ

Бернардо Бертолуччи при жиз­ни во­дил друж­бу со мно­ги­ми ле­ген­да­ми ки­не­ма­то­гра­фа. Так, с Па­зо­ли­ни его свя­зы­ва­ла дол­гая твор­че­ская био­гра­фия - вме­сте ре­жис­се­ры ра­бо­та­ли над несколь­ки­ми филь­ма­ми. А с ЖанЛ­ю­ком Го­да­ром объ­еди­ня­ла ин­те­рес­ная ис­то­рия друж­бы: масте­ра раз­ру­га­лись на по­ка­зе филь­ма «По­след­нее танго в Па­ри­же» вдрызг и боль­ше не об­ща­лись. Но у них остал­ся язык ки­но, че­рез ко­то­рый, по при­зна­ни­ям са­мо­го ре­жис­се­ра, они об­ща­лись по­чти всю жизнь, остав­ляя друг дру­гу зна­ки и по­сла­ния. На­при­мер, в «Кон­фор­ми­сте» про­фес­сор по­лу­ча­ет ре­аль­ные те­ле­фон и ад­рес Жан-Лю­ка Го­да­ра. Же­нат Бертолуччи был два­жды: вна­ча­ле на ак­три­се Ан­дри­ане Асти, брак с ко­то­рой про­длил­ся недол­го, а за­тем на Кл­эр Пел­лоу, с ко­то­рой от­но­ше­ния сло­жи­лись бо­лее удач­но.

«Мы, по­клон­ни­ки ки­но, лю­бим жен­щин по-осо­бен­но­му. Наша лю­бовь ми­фо­ло­ги­зи­ро­ва­на и ско­рее по­хо­жа на са­до­ма­зо­хизм. Мне нра­вит­ся ко­рот­кий рас­сказ Нор­ма­на Май­ле­ра о парне, ко­то­рый хо­дит за воз­люб­лен­ной по пя­там, за­пи­сы­ва­ет каж­дое ее дви­же­ние и сло­во. Ее это жут­ко раз­дра­жа­ет, они ссо­рят­ся, она бро­са­ет его. А па­рень, что­бы прий­ти в се­бя, сно­ва на­чи­на­ет за­пи­сы­вать - уже за дру­ги­ми де­вуш­ка­ми».

Вот эта осо­бен­ность, непо­хо­жесть ни на ко­го ста­ла насто­я­щим его кре­до. Бернардо Бертолуччи, как и многие масте­ра, был по­во­рот­ной точ­кой все­го ки­не­ма­то­гра­фа. Яр­кий взрыв, эмо­ция, го­лая нить чув­ства и за­тем - дол­гое за­ре­во.

Фо­то gettyimages.in

Бернардо Бертолуччи с пре­ми­ей Ра­у­ля Ле­ви, при­суж­ден­ной ему за «По­след­нее танго в Па­ри­же», 4 мая 1973 го­да.

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.