Бит­ва му­ра­вьев на по­ро­ге Апо­ка­лип­си­са

В про­кат вы­шел са­мый ве­се­лый фильм из Все­лен­ной «Марвел»

Den (Russian) - - Культура -

Дмит­рий ДЕСЯТЕРИК, «День»

Уа­ме­ри­кан­ско­го ки­но-ко­мик­со­во­го кон­цер­на «Марвел» — две глав­ные бе­ды. Пер­вая — экра­ни­зи­руя свои зна­ме­ни­тые ко­мик­сы, они их мак­си­маль­но дра­ма­ти­зи­ру­ют, что не все­гда идет на поль­зу (как, на­при­мер, в недав­них «Мсти­те­лях: Войне бес­ко­неч­но­сти»). Вто­рая — все эти су­пер­ге­рой­ские сю­же­ты долж­ны быть свя­за­ны меж­ду со­бой, по­это­му в ки­не­ма­то­гра­фи­че­ской Все­лен­ной «Марвел», на­счи­ты­ва­ю­щей уже 20 филь­мов, слиш­ком люд­но.

Так вот, «Че­ло­век-му­ра­вей» и «Че­ло­век-му­ра­вей и Оса» — это ис­то­рии, ав­то­ры ко­то­рых с лег­ко­стью раз­ре­ши­ли обе про­бле­мы.

Во-пер­вых, это — са­мая смеш­ная часть марве­лов­ской филь­мо­гра­фии. Ре­жис­сер Пей­тон Рид и ко­ман­да сце­на­ри­стов все­гда дер­жат в го­ло­ве, что слово «ко­микс» — од­но­ко­рен­ное с ко­ме­ди­ей, но при этом не впа­да­ют в упро­ще­ние или в пош­лость, как в дру­гом«Марвел»ко­мик­се с пре­тен­зи­ей на юмор — «Дэд­пул».

Во-вто­рых, про­та­го­ни­стов здесь немно­го, по­то­му что ис­то­рия — бо­лее или ме­нее ли­ри­че­ская, не о спа­се­нии всех и вся. Быв­ший вор Скотт Лэнг (Пол Радд) в ко­стю­ме Че­ло­ве­ка-му­ра­вья, поз­во­ля­ю­щем ему мно­го­крат­но уве­ли­чи­вать­ся или умень­шать­ся. Хэнк Пим (Май­кл Дуглас) — уче­ный, этот ко­стю­ми­зоб­рет­ший, и к Скот­ту от­но­ся­щий­ся на­сто­ро­жен­но. Дочь Хэн­ка — Хо­уп (Эван­дже­лин Лил­ли) — она же Оса — во­и­тель­ни­ца не ме­нее лов­кая, чем Скотт, и, в от­ли­чие от по­след­не­го, го­раз­до ме­нее склон­ная по­па­дать в иди­от­ские си­ту­а­ции.

Пер­вый «Че­ло­век-му­ра­вей» вы­шел в 2015-ми че­ты­рех­крат­но оку­пил бюд­жет. А «Че­ло­век-му­ра­вей и Оса», о ко­то­ро­ми­дет речь, вер­нул за­тра­ты на свое про­из­вод­ство уже в пер­вые вы­ход­ные про­ка­та.

Ре­цепт тот же: ост­ро­ум­ные и ско­ро­стрель­ные диа­ло­ги, ко­ми­че­ская — но без под­рост­ко­во­го пе­ре­бо­ра — ак-

тер­ская иг­ра, ост­рый сю­жет, мно­же­ство вы­со­ко­класс­ных трю­ков, по­стро­ен­ных на рез­ко­мум ень­ше­нии-уве­ли­че­нии лю­дей и пред­ме­тов. В «Осу» щед­ро до­ба­ви­ли еще и до­воль­но безум­ные спе­ц­эф­фек­ты.

На этот раз кон­фликт раз­во­ра­чи­ва­ет­ся сра­зу по трем­ли­ни­ям : Хэнк хо­чет осво­бо­дить свою жену Джа­нет из кван­то­во­го про­стран­ства, где она ис­чез­ла мно­го лет на­зад. В де­ло, впро­чем, вме­ши­ва­ют­ся разъ­ярен­ная девушка-при­зрак Эй­ва Старр (Хан­на Джон Кей­мен), чье тело на­хо­дит­ся в со­сто­я­нии атом­ной неста­биль­но­сти — по­это­му она мо­жет про­хо­дить сквозь сте­ны и по­чти неуяз­ви­ма в бою, но об­ре­че­на на страш­ную боль, — и тор­го­вец кра­де­ны­ми тех­но­ло­ги­я­ми Сон­ни Берч (Уол­тон Гоггинс), пре­сле­ду­ю­щий соб­ствен­ную вы­го­ду. Ленг вля­пы­ва­ет­ся во все при­клю­че­ния по оче­ре­ди, а ведь ему еще на­до оста­вать­ся при­мер­ным от­цом и не на­ру­шить усло­вия до­маш­не­го аре­ста — ФБР сле­дит. Смеш­ны в ито­ге все — и зло­деи, и ры­ца­ри, и да­же ФБР.

Мож­но со­мне­вать­ся в том, что лю­ди и ве­щи вы­дер­жа­ли бы столь рез­кие пе­ре­па­ды раз­ме­ров. Скеп­ти­че­ски от­но­сить­ся к фан­та­зи­я­мав­то­ров о «кван­то­во­мпро­стран­стве». Но это со­вре­мен­ная сказ­ка, это ат­трак­ци­он, по­это­му за­ко­ны здесь со­от­вет­ству­ю­щие: ес­ли зре­ли­ще до­ста­точ­но увле­ка­тель­ное и яр­кое, то фи­зи­кой мож­но пре­не­бречь.

Оно и вы­шло — ве­се­лое, лег­кое, яр­кое.

Но тень об­щей ка­та­стро­фы из «Вой­ны бес­ко­неч­но­сти» в фи­на­ле ло­жит­ся и на мир Му­ра­вьев. Ко­неч­но, они вы­пу­та­ют­ся. И по­пут­но на­сме­шат всех до мок­рых брюк.

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.