«Ма­рия Кал­лас»

В ки­но­те­ат­рах Ки­е­ва, в рам­ках спец­про­ек­та но­вых до­ку­мен­таль­ных филь­мов о вы­да­ю­щих­ся ма­сте­рах со­вре­мен­но­сти «Звез­ды DOC», бу­дут де­мон­стри­ро­вать до­ку­мен­таль­ную лен­ту То­ма Вуль­фа о звез­де опер­ной сце­ны

Den (Russian) - - Культура - Оль­га СТЕЛЬМАШЕВСКАЯ

МУ­ЗЫ­КА ПРОНИЗЫВАЕТ ФИЛЬМ

В те­че­ние трех лет ре­жис­сер Том Вольф пу­те­ше­ство­вал по ми­ру в по­ис­ках ред­ких ар­хи­вов, боль­шая часть из ко­то­рых ра­нее не пуб­ли­ко­ва­лась: част­ных ви­део­за­пи­сей, неиз­вест­ных фо­то­гра­фий, неофи­ци­аль­ных съе­мок вы­ступ­ле­ний, ее лич­ных пи­сем и за­бы­тых ин­тер­вью. Ма­те­ри­а­лы, со­бран­ные Воль­фом, по­слу­жи­ли ос­но­вой для гран­ди­оз­ной вы­став­ки, про­шед­шей в Па­ри­же в 2017 го­ду, и трех книг, в ко­то­рые во­шли неопуб­ли­ко­ван­ные ра­нее пись­ма и ме­му­а­ры Ма­рии Кал­лас. Ре­жис­сер очень осто­рож­но и с лю­бо­вью к опе­ре и по­кло­не­ни­ем пе­ред Кал­лас по­до­шел к саунд­тре­ку кар­ти­ны. Му­зы­ки мно­го, она пронизывает фильм, и она, как и Кал­лас — глав­ная ге­ро­и­ня это­го ки­но­до­ку­мен­та. Ес­ли зри­те­лю пред­ла­га­ет­ся ария — она зву­чит це­ли­ком, не об­ры­ва­ет­ся ра­ди ка­ко­го-то сен­са­ци­он­но­го кад­ра. Соб­ствен­но, мы и не по­ни­ма­ем, где кадр­на­ход­ка, кадр-пре­мье­ра.

В филь­ме важ­на са­ма Ма­рия Кал­лас как опер­ное чу­до, как че­ло­век, как оли­це­тво­ре­ние опе­ры и пре­крас­но­го бель­кан­то: бо­же­ствен­ная Кал­лас, та­лант ко­то­рой нель­зя объ­яс­нить все­ми сло­ва­ми ми­ра! Де­ли­кат­но со­еди­не­ны ред­кие и неопуб­ли­ко­ван­ные за­пи­си, предо­став­лен­ные близ­ки­ми ве­ли­кой опер­ной пе­ви­цы и по­чи­та­те­ля­ми ее та­лан­та. Это уни­каль­ная кол­лек­ция ви­део-, фо­то— и аудио-ма­те­ри­а­лов, боль­шая часть ко­то­рых ви­хо­дят в свет впер­вые. На­при­мер, недав­но об­на­ру­жен­ные ви­део­плен­ки, тай­но сде­лан­ные по­чи­та­те­ля­ми в опер­ных те­ат­рах и на важ­ных ме­ро­при­я­ти­ях, как, на­при­мер, Лон­дон­ские кон­цер­ты, «Нор­ма» 1965-го, тро­га­тель­ные вы­ступ­ле­ния про­щаль­но­го ту­ра. Или лич­ные ви­део­за­пи­си Кал­лас — ее по­езд­ка с Онас­си­сом на ях­те «Хри­сти­на», об­ще­ние с ко­ро­лев­ской се­мьей Мо­на­ко, с Жор­жем Пре­тром, Фран­ко Дзеф­фи­рел­ли, ее по­след­ний от­пуск во Фло­ри­де за несколь­ко ме­ся­цев до смер­ти.

ЖИЗНЬ ПРИМАДОННЫ ЧЕ­РЕЗ СО­РОК ЛЕТ ПО­СЛЕ... СМЕР­ТИ

Ис­то­рия жиз­ни Примадонны че­рез со­рок лет по­сле... смер­ти, рас­ска­зан­ная са­мой пе­ви­цей. Толь­ко ее го­лос, ин­тер­вью, го­ло­са ак­трис, ко­то­рые чи­та­ют ее пись­ма. Так, во фран­цуз­ской вер­сии филь­ма са­мые ин­тим­ные при­зна­ния бле­стя­щей Кал­лас озву­че­ны Фан­ни Ар­дан, ко­то­рая во­пло­ти­ла об­раз пе­ви­цы в те­ат­ре («Ма­стер-класс») и в ки­но («Кал­лас на­все­гда»). В филь­ме нет «го­во­ря­щих го­лов» дик­то­ров, при­гла­шен­ных экс­пер­тов, био­гра­фов, кри­ти­ков, дру­зей. Здесь звез­да го­во­рит о се­бе са­ма. В кар­тине пред­став­ле­ны ее ин­тер­вью раз­ных лет, мно­гие из ко­то­рых пуб­ли­ку­ют­ся впер­вые, а так­же пись­ма, ад­ре­со­ван­ные пер­во­му му­жу и Ари­сто­те­лю Онас­си­су. На­при­мер, ин­тер­вью для аме­ри­кан­ско­го, ита­льян­ско­го и фран­цуз­ско­го те­ле­ви­де­ния, в ко­то­рых Ма­рия Кал­лас с уди­ви­тель­ной от­кро­вен­но­стью рас­ска­зы­ва­ет об от­но­ше­ни­ях с Онас­си­сом, а так­же со сво­им му­жем Ме­не­ги­ни; о сво­ем уни­каль­ный го­лос и да­же о том, как труд­но быть «ико­ной». Или ин­тер­вью NBC в 1969 го­ду вме­сте с Пье­ром Па­о­ло Па­зо­ли­ни, в ко­то­ром пе­ви­ца рас­ска­зы­ва­ет о сво­ем ре­ше­нии сни­мать­ся в ки­но. Или за­но­во от­кры­тый ар­хив ВВС: ко­рот­кий фильм, ко­то­рый счи­тал­ся уте­рян­ным, но об­на­ру­жен­ный в ви­део­те­ке ком­па­нии. Это един­ствен­ный раз, ко­гда мы ви­дим Кал­лас вме­сте с ее от­цом, ко­то­рый при­е­хал под­дер­жать дочь во вре­мя кон­флик­та с ма­те­рью. Соб­ствен­но, весь фильм на­чи­на­ет­ся с ин­тер­вью, ко­то­рое Ма­рия да­ла в 1974 го­ду, за три го­да до сво­ей смер­ти и кад­ра­ми филь­ма 1970 г., ко­то­рый счи­тал­ся уте­рян­ным на про­тя­же­нии 40 лет. Здесь Кал­лас — хруп­кая жен­щи­на сра­зу по­сле раз­ры­ва с Онас­си­сом и ар­тист­ка, ко­то­рая со­мне­ва­ет­ся в се­бе по­сле пя­ти­лет­не­го пе­ре­ры­ва в ка­рье­ре. Она за­но­во пе­ре­смат­ри­ва­ет свой успех и впер­вые рас­ска­зы­ва­ет о сво­ей юно­сти в Афи­нах во вре­мя вой­ны.

В ЦВЕТЕ

Имен­но в этом филь­ме впер­вые по­сле вы­хо­да «Ме­деи» Па­зо­ли­ни в 1969 г. Ма­рия Кал­лас опять по­яв­ля­ет­ся на боль­шом экране. Мно­гие из­вест­ные чер­но-бе­лые за­пи­си, не пуб­ли­ко­вав­ши­е­ся ра­нее, вос­ста­нов­ле­ны. При этом впер­вые — в цвете. Ре­жис­сер по­шел на этот шаг, что­бы при­влечь к лич­но­сти опер­ной де­вы боль­ше вни­ма­ния со сто­ро­ны мо­ло­дых зри­те­лей, ко­то­рые при­вык­ли к цвет­но­му ки­но. На этих кад­рах — мно­го Кал­лас: круп­ные пла­ны, гла­за, улыб­ка, ми­ми­ка, ру­ки. Ее со­вре­мен­ни­ки — Ме­ри­лин Мо­н­ро, Ален Де­лон, Ив Сен-Ло­ран, Дж. Ф. Кен­не­ди, Лу­ки­но Вис­кон­ти, Вин­стон Чер­чилль, Грейс Кел­ли, Лиз Тей­лор и др. — лишь пунк­ти­ром, ко­рот­ки­ми кад­ра­ми.

МА­РИЯ ПРО­ТИВ КАЛ­ЛАС

Ма­рия Кал­лас до сих пор оста­ет­ся од­ной из наи­бо­лее фе­но­ме­наль­ных по тех­ни­ке, го­ло­су, та­лан­ту и силь­ной энер­ге­ти­ке опер­ных пе­виц. Ин­те­рес к ней с го­да­ми ста­но­вит­ся все боль­ше и боль­ше. И все же мы очень ма­ло зна­ем о на­сто­я­щей Кал­лас, ко­то­рая всю жизнь чув­ство­ва­ла се­бя непо­нят­ной. Кем бы­ла Ма­рия Кал­лас в дей­стви­тель­но­сти? Фильм То­ма Воль­фа от­кры­ва­ет со­всем дру­гую сто­ро­ну опер­ной де­вы, по­ка­зав кон­фликт меж­ду дву­мя лич­но­стя­ми: той, ко­то­рая стре­ми­лась ко все­мир­ной сла­ве, и той, ко­то­рая меч­та­ла о про­стом жен­ском сча­стье, се­мье, де­тях. Ма­рия и Кал­лас.

Бе­ском­про­мисс­ная, страст­ная и ве­ли­че­ствен­ная Кал­лас не схо­дит с пер­вых ко­ло­нок га­зет: скан­даль­ные от­ме­ны вы­ступ­ле­ний, неве­ро­ят­ные тре­бо­ва­ния, ка­при­зы и вспыш­ки гне­ва. Да, она уме­ла устра­и­вать сце­ны как в про­фес­сии, так и в лю­бов­ных от­но­ше­ни­ях, от­ме­ня­ла спек­так­ли в уго­ду при­хо­тям и из-за нерв­ных сры­вов. В кар­тине об этом го­во­рит­ся лег­ким «пунк­ти­ром», а Кал­лас пред­ла­га­ет соб­ствен­ный взгляд на эту часть сво­ей жиз­ни, на­пол­нен­ную фи­зи­че­ски­ми стра­да­ни­я­ми, неспра­вед­ли­вы­ми об­ви­не­ни­я­ми, неоправ­дан­ны­ми ожи­да­ни­я­ми от зри­те­лей и пло­ща­док. Ста­тус опер­ной де­вы ока­зы­ва­ет­ся тя­же­лой но­шей: «чем боль­ше си­лы при­об­ре­та­ет Кал­лас, тем страш­нее ста­но­вит­ся Ма­рии... Ме­дее страх был неиз­ве­стен, а вот Ма­рие он, вне со­мне­нья, был зна­ком».

Ма­рия — оди­но­кая, без­за­щит­ная, с по-дет­ски ши­ро­ко рас­кры­ты­ми гла­за­ми, немнож­ко сму­щен­ной улыб­кой. Ма­рия, вы­нуж­ден­ная ужи­вать­ся с ве­ли­кой Кал­лас. Ма­рия, та­кая не по­хо­жая на неуто­ми­мую Кал­лас, ко­то­рая сде­ла­ла умо­по­мра­чи­тель­ную ка­рье­ру, ко­то­рая пы­та­лась сде­лать невоз­мож­ное, что­бы вер­нуть­ся на сце­ну по­сле ча­стич­ной по- те­ри го­ло­са... и ко­то­рая умер­ла оди­но­ко в Па­ри­же в 53 го­да. Про­сле­жи­вая этот кон­фликт, в ко­то­ром од­на сто­ро­на по­сте­пен­но по­да­ви­ла дру­гую, Том Вольф пы­та­ет­ся при­ми­рить Ма­рию и Кал­лас.

По­ка­зы лен­ты бу­дут про­хо­дить с 8 по 28 но­яб­ря в сто­лич­ном ки­но­те­ат­ре «Жо­втень».

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.