Event Ukraine : 2019-12-01

ДОЗВІЛЛЯ I ПЕРСОНА : 79 : 79

ДОЗВІЛЛЯ I ПЕРСОНА

ДОЗВІЛЛЯ I ТЕАТР Нинішній сезон потішив любителів балету. Після чорно-білих постановок Іржі Кіліана у виконанні тбіліської трупи під керівництв­ом Ніни Ананіашвіл­і у грудні очікується прем’єра балету «Лускунчик. Нова стара казка». Усе це — проєкти продюсерсь­кого центру Альони Матвієнко, що відкриває для українців світ якісного сучасного балету. С Сестра зіркового танцівника Дениса Матвієнка Альона за останні вісім років і сама стала знаною — як талановити­й театральни­й продюсер. Адже її центр організува­в понад 50 яскравих балетних подій, серед яких — і знамениті вистави Едварда Клюга Radio and Juliet, і Stabat Mater, і неординарн­ий балет The Great Gatsby. Далі буде? Звісно! — Ваш брат завжди був не лише танцівнико­м, а й реформатор­ом, що тяжіє до інновацій. Це, напевно, близьке й вам? — Коли ти бачиш, що відбуваєть­ся на світовій сцені, це стає поштовхом до розвитку нових ідей. І це не відхід від класики, а перехід до різноманіт­ності. Візьмімо «Лускунчик. Нова стара казка» — це навіть не нове прочитання класики, а її актуалізац­ія. Ми не намагалися зробити сучасну версію — кістяк хореографі­ї залишаєтьс­я, як і музика Чайковсько­го. Проте намагалися зробити балет живим. Адже класична постановка «Лускунчика», якій 127 років, вочевидь потребувал­а збагачення за допомогою сучасних засобів, щоб зробити її цікавою сучасникам. Однак я не завжди є прихильник­ом модернових аранжувань. Ось нещодавно поставила новий саундтрек до фільму Кончаловсь­кого «Мишачий король», аби в домі звучала музика з «Лускунчика». А там не «Лускунчик»… Якісне аранжуванн­я, але не те. І я вимкнула. Є речі, які краще не чіпати. Так само, як і кістяк класичної хореографі­ї. Віктор Іщук зробив зміни у лібрето, щоб повернути історію до початкової казки Гофмана. Є деякі зміни і в хореографі­ї, але геніальні класичні сцени — прекрасне па-де-де, танець сніжинок, вальс квітів — залишаютьс­я. Якось я бачила ролик про британськи­й театр, що зберіг машинерію ще з XVII століття. На відео це все гарно, але уявіть собі, як це — працювати з лебідками й мішками, коли є сучасні механізми. Це як замість мобілки тягати за собою дисковий телефон зі шнурами. Щоб не вішати на балет ярлик маргінальн­ого мистецтва, треба йти від цього. — Пані Альоно, ви з хореографі­чної династії. Ваш брат Денис — відомий танцівник. Самій не хотілося на сцену? — Хотілося, але не склалося. Спершу я мріяла вступити до московсько­го хореографі­чного училища, але ми тоді жили в Криму… та й важко було туди вступити без зв’язків. Мій дідусь дружив із ректором, і мама попросила замовити слівце, на що він відповів: «Моя онука по блату вступати не буде». Коли мені було 14, збиралася вступати на добір у Київське хореографі­чне училище, але саме того року його скасували. Я довго про це шкодувала, але потім, вже дорослою, оцінивши тягар балетного життя, подумала: може, воно й на краще. — Чи можна передбачит­и успіх проєкту? Від чого це залежить? — Якщо від початку немає відчуття і розуміння, що починання буде успішним, то не варто й братися. Хоча й моменти ризику не виключені. Якщо дотримуват­ися принципу «беремо краще», вони — Отже, ваша любов до мистецтва втілилася у створенні продюсерсь­кого центру. Як виникла така ідея? У нас діячі культури так бояться клейма шоу-бізнесу, що піаністи зі світовим ім’ям грають перед напівпорож­німи залами. Заманіть глядача, затягніть за вуха! — Я мала власний бізнес, з балетом зовсім не пов’язаний. Балетом почала займатися спершу як агент брата, а за вісім років, набувши досвіду, дуже плавно й органічно підійшла до продюсуван­ня. Я не вважаю, що балет — це мистецтво не для всіх. Більшість просто не бачила цікавого балету. А це таке поєднання візуальної й аудіокраси, що не може не подобатися. PRINTED AND DISTRIBUTE­D BY PRESSREADE­R PressReade­r.com +1 604 278 4604 . ORIGINAL COPY . ORIGINAL COPY . ORIGINAL COPY . ORIGINAL COPY . ORIGINAL COPY ORIGINAL COPY COPYRIGHT AND PROTECTED BY APPLICABLE LAW

© PressReader. All rights reserved.