Ко­нец пре­крас­ной эпо­хи Ста­ни­сла­ва Го­во­ру­хи­на

KP in Ukraine - - Утрата - Де­нис КОРСАКОВ

но да­же ка­кая-то чушь вро­де «Я бы­ла на ве­ран­де, пи­са­ла ре­фе­рат». Пять се­рий - и все на­изусть.

А экранизация Агаты Кристи юно­му ра­фи­ни­ро­ван­но­му зри­те­лю сей­час мо­жет по­ка­зать­ся то­по­ром руб­лен­ной - вот толь­ко это был смер­тель­но эф­фек­тив­ный под­ход к ее гер­ме­тич­но­му де­тек­ти­ву: все про­чие ки­но­вер­сии ро­ма­на (вы­пол­нен­ные, как пра­ви­ло, под по­лит­кор­рект­ным на­зва­ни­ем «…И ни­ко­го не ста­ло») вы­гля­дят невы­но­си­мо блек­лы­ми на фоне Дру­бич с пи­сто­ле­том, вос­ста­ю­ще­го из гро­ба Зель­ди­на или пры­га­ю­ще­го на Кай­да­нов­ско­го из во­ды аф­ри­кан­ско­го ту­зем­ца.

Он был пре­крас­ным ха­рак­тер­ным ак­те­ром, ко­то­рый как вли­той смот­рел­ся хоть у Ки­ры Му­ра­то­вой («Сре­ди се­рых кам­ней»), хоть у Геор­гия Да­не­лии («Орел и реш­ка»), хоть у Фе­до­ра Бон­дар­чу­ка («9 ро­та»). И над все­ми эти­ми неболь­ши­ми ро­ля­ми глы­бой на­ви­са­ет гран­ди­оз­ный Кры­мов из «Ас­сы», по­ю­щий по-фран­цуз­ски Salut Джо Дас­се­на, об­суж­да­ю­щий с Дру­бич «Оне­ги­на» («Зна­ешь, что мне боль­ше все­го нра­вит­ся у Пуш­ки­на? Са­мые про­стые стро­ки…») и ак­ку­рат­но вы­тас­ки­ва­ю­щий из уха еще не остыв­ше­го Ба­на­на­на серь­гу с фо­то­гра­фи­ей их общей лю­би­мой де­вуш­ки.

Как ре­жис­сер он снял

Ав­тор «Ме­ста встре­чи...» и «Де­ся­ти негри­тят» скон­чал­ся на 83-м го­ду жиз­ни по­сле про­дол­жи­тель­ной бо­лез­ни.

боль­ше два­дца­ти кар­тин. «Брыз­ги шам­пан­ско­го» или «Ве­тер «На­деж­ды» ушли из па­мя­ти. Та­кие, как «Вер­ти­каль», оста­лись в первую оче­редь бла­го­да­ря пес­ням - с Вы­соц­ким Го­во­ру­хин дру­жил и очень ему по­мо­гал. Дру­гие - бла­го­да­ря ар­ти­стам: имен­но Го­во­ру­хин от­крыл для ки­но Свет­ла­ну Ход­чен­ко­ву, ко­то­рую по-оте­че­ски лю­бил. Но и кро­ме «Ме­ста встре­чи…» и «Негри­тят», оста­нут­ся филь­мы, ко­то­рые те­ле­ка­на­лы кру­тят с фан­та­сти­че­ским упор­ством.

В пе­ре­строй­ку ре­жис­сер и сце­на­рист раз­вле­ка­тель­ных филь­мов (а кро­ме пе­ре­чис­лен­ных, это «Кон­тра­бан­да», «Тай­ны ма­дам Вонг» и «Пи­ра­ты ХХ ве­ка», «При­клю­че­ния То­ма Сой­е­ра и Гекль­бер­ри Фин­на», «В по­ис­ках ка­пи­та­на Гран­та») вне­зап­но для мно­гих стал пуб­ли­ци­стом: его «Так жить нель­зя» на­де­лал очень мно­го шу­ма.

В его позд­нем твор­че­стве, ко­то­рое пуб­ли­ке зна­ко­мо ку­да ху­же, пре­об­ла­да­ли но­сталь­ги­че­ские мо­ти­вы. Ну уж а о по­след­нем его филь­ме, «Ко­нец пре­крас­ной эпо­хи», и го­во­рить нече­го: горь­кую и яз­ви­тель­ную по­весть Сер­гея До­вла­то­ва «Компромисс» Го­во­ру­хин пре­вра­тил в ки­но о мо­ло­до­сти. Ко­то­рая у са­мо­го Го­во­ру­хи­на за­вер­ша­лась од­но­вре­мен­но с пре­крас­ной эпо­хой от­те­пе­ли - как и у его героя.

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.