8

Vesti - - NEWS - Ни­ко­лай МИЛИНЕВСКИЙ

Недав­но в Ки­е­ве за­вер­шил­ся 47-й меж­ду­на­род­ный ки­но­фе­сти­валь «Мо­ло­дость», а в июле в Одес­се прой­дет вось­мой ОМКФ. Од­на­ко от зри­те­лей этих двух фе­сти­ва­лей ре­гу­ляр­но слыш­ны од­ни и те же упре­ки: где звез­ды на крас­ной до­рож­ке и по­че­му хо­тя бы на от­кры­тии и за­кры­тии не по­ка­зы­ва­ют блок­ба­сте­ры? «Вот ес­ли бы при­вез­ли Джей­со­на Ст­эт­хе­ма или Ви­на Ди­зе­ля… Так хо­чет­ся посмот­реть вжи­вую на Ан­дже­ли­ну Джо­ли... Уви­деть пре­мье­ру но­вых «Звезд­ных войн» или про­дол­же­ние «Мсти­те­лей», — взды­ха­ют зри­те­ли. «Ве­сти» разо­бра­лись, по­че­му украинцы вряд ли это­го до­ждут­ся и для че­го нуж­ны фе­сти­ва­ли.

МИЛ­ЛИ­ОН ЗА ДОРОЖКУ

«Крас­ная до­рож­ка необ­хо­ди­ма, по­то­му что фе­сти­валь — это празд­ник, и, есте­ствен­но, ну­жен ан­ту­раж, — счи­та­ет ген­ди­рек­тор ки­но­фе­сти­ва­ля «Мо­ло­дость» Ан­дрей Хал­пах­чи. — Дру­гое де­ло, что у нас дол­гое вре­мя не бы­ло си­сте­мы звезд, но сей­час они воз­ни­ка­ют. На­при­мер, груп­па ак­те­ров «Ки­бор­гов» долж­на по­лу­чать ап­ло­дис­мен­ты на лю­бой крас­ной до­рож­ке, но и кро­ме них есть до­ста­точ­но но­вых ак­те­ров, ко­то­рые это­го за­слу­жи­ва­ют. Есть и пле­я­да звезд стар­ше­го по­ко­ле­ния. На крас­ной до­рож­ке «Мо­ло­до­сти» бы­ла Ки­ра Му­ра­то­ва, по­сто­ян­но по­яв­ля­ет­ся ре­жис­сер Ро­ман Ба­ла­ян, ак­три­сы Ла­ри­са Ка­доч­ни­ко­ва, Оля Сум­ская и мно­гие дру­гие, ко­то­рых нуж­но встре­чать ап­ло­дис­мен­та­ми. Меж­ду­на­род­ные звез­ды то­же нуж­ны, но на них нуж­ны день­ги, и боль­шие. Ми­ни­маль­ный бюд­жет та­ко­го фе­сти­ва­ля — мил­ли­он дол­ла­ров».

Для срав­не­ния, бюд­жет Канн­ско­го ки­но­фе­сти­ва­ля, ко­то­рый ре­гу­ляр­но и в боль­шом ко­ли­че­стве по­се­ща­ют звез­ды са­мо­го вы­со­ко­го уров­ня, в сред­нем со­став­ля­ет 20 млн ев­ро.

По сло­вам Хал­пах­чи, в луч­шие го­ды, а имен­но ко­гда про­во­дил­ся 40-й по сче­ту фе­сти­валь «Мо­ло­дость», при­е­ха­ли мно­гие звез­ды, при­чем без вся­ких го­но­ра­ров. Но бы­ли и те, ко­му нуж­но бы­ло пла­тить, по­сколь­ку ак­те­ры за­ра­ба­ты­ва­ют и на этом: «На­при­мер, Кат­рин Де­нев сто­ит при­мер­но 20 ты­сяч ев­ро. Де­пар­дье два­жды при­ез­жал к нам бес­плат­но, но ко­гда вел це­ре­мо­нию от­кры­тия юби­лей­но­го фе­сти­ва­ля, ему за­пла­ти­ли 50 ты­сяч ев­ро, но он был на сцене два ча­са. Ес­ли го­во­рить о гол­ли­вуд­ских звез­дах уров­ня Да­сти­на Хоф­ма­на, то это 100 ты­сяч дол­ла­ров и боль­ше. А ес­ли речь о та­ких ак­те­рах, как Бр­эд Питт, то эта сум­ма умно­жа­ет­ся в несколь­ко раз».

НЕ ЗВЕЗ­ДА, А ПРО­ГРАМ­МА

Есть шанс по­лу­чить звез­ду бес­плат­но, опла­тив ей лишь пе­ре­лет и обес­пе­чив ком­форт­ное пре­бы­ва­ние на са­мом фе­сти­ва­ле. Обя­зать ак­те­ра при­нять уча­стие в фе­сти­ва­ле без го­но­ра­ра мо­жет дис­три­бью­тор, про­ка­ты­ва­ю­щий в стране лен­ту с его уча­сти­ем. Имен­но та­ким об­ра­зом несколь­ко лет на­зад Бр­эд Питт ока­зал­ся на крас­ной до­рож­ке Мос­ков­ско­го ки­но­фе­сти­ва­ля в рам­ках пре­мье­ры «Вой­ны ми­ров Z». Од­на­ко для Укра­и­ны это не вы­ход. «По­ка укра­ин­ский ры­нок очень огра­ни­чен — бокс-офис в де­сять раз мень­ше, чем в Польше, и дис­три­бью­то­ры не обя­зы­ва­ют сво­их звезд при­ни­мать уча­стие в про­мо­ти­ро­ва­нии филь­мов, в ко­то­рых они сня­лись, несмот­ря на то, что они у нас про­ка­ты­ва­ют­ся, — се­ту­ет Хал­пах­чи. — На­ша ки­но­ин­ду­стрия хо­тя и раз­ви­ва­ет­ся, но еще не на том уровне, что­бы вы­зы­вать меж­ду­на­род­ный ре­зо­нанс».

На са­мом-то де­ле, как счи­та­ют ки­но­экс­пер­ты, на крас­ной до­рож­ке мир кли­ном не со­шел­ся. «Крас­ная до­рож­ка — важ­ный эле­мент лю­бо­го фе­сти­ва­ля, по­то­му что это поз­во­ля- ет при­влечь вни­ма­ние об­ще­ствен­но­сти. Но это лишь часть пи­ар­кам­па­нии фе­сти­ва­ля. Ка­че­ствен­ным фе­сти­валь де­ла­ет не звез­да, а про­грам­ма», — го­во­рит PR- и мар­ке­тинг­ди­рек­тор ки­но­ком­па­нии FILM.UA Group По­ли­на Тол­ма­че­ва.

СПИЛБЕРГ РА­ДИ СЕЛ­ФИ

Тем бо­лее, что на слу­ху у нас, на са­мо­мто де­ле, три-че­ты­ре круп­ных ми­ро­вых ки­но­фе­сти­ва­ля и два укра­ин­ских. Все­го же в ми­ре их су­ще­ству­ет по­ряд­ка 15 ты­сяч, ко­то­рые про­во­дят­ся еже­год­но, а в Укра­ине — бо­лее двух со­тен. Про­дю­сер та­ких укра­ин­ских филь­мов, как «Изи» и «Бу­ди­нок сло­ва» Олег Щер­би­на, ко­то­рый был участ­ни­ком фе­сти­ва­лей клас­са «А» в Ло­кар­но, Вар­ша­ве и фе­сте ко­рот­ко­мет­раж­ных филь­мов в Котт­бу­се (Гер­ма­ния), рас­ска­зы­ва­ет: «Та­кие ак­те­ры, как Ди­зель или Ст­эт­хем, не ез­дят на все пят­на­дцать ты­сяч фе­сти­ва­лей. Все за­ви­сит от то­го, че­го ор­га­ни­за­то­ры фе­сти­ва­ля хо­тят до­стичь. В ми­ре до­ста­точ­но ки­но­фе­стов, на ко­то­рые во­об­ще не при­во­зят ни­ка­ких звезд и толь­ко по­ка­зы­ва­ют ки­но. В том же Ло­кар­но, где я был, до­рож­ка очень ко­рот­кая. А в Кан­нах это од­на из ос­нов дей­ства. У каж­до­го своя стра­те­гия. Упре­кать, что не при­вез­ли Сти­ве­на Спил­бер­га, как ми­ни­мум некор­рек- тно. Для че­го его нуж­но при­во­зить? Что­бы лю­ди на него посмот­ре­ли и сде­ла­ли сел­фи? Но то­гда это не ки­но­фе­сти­валь, а ту­сов­ка. А ес­ли че­ло­век ста­вит се­бе це­лью посмот­реть луч­шие кар­ти­ны, то то­гда ему не нуж­ны звез­ды, он идет на филь­мы. У нас немно­го ис­ка­же­ны эти по­ня­тия».

Ди­рек­тор Arthouse Traffic, про­дю­сер филь­мов «Дон­басс» и «Пле­мя» Де­нис Ива­нов, участ­во­вав­ший в фе­сти­ва­лях клас­са «А» в Кан­нах, Бер­лине, То­рон­то, Сан­ден­се, Сан-Се­бастьяне, Ло­кар­но, Кар­ло­вых Ва­рах и Вар­ша­ве, го­во­рит: «Крас­ная до­рож­ка для укра­ин­ских ки­но­фе­сти­ва­лей важ­на, в первую оче­редь, для спон­со­ров и парт­не­ров. Но очень важ­но и то, что­бы к фе­сти­ва­лям от­но­си­лись как к ме­стам, где по­ка­зы­ва­ют имен­но ки­но. Это не долж­но быть вто­ро­сте­пен­ным и рас­смат­ри­вать­ся как при­ло­же­ние к крас­ной до­рож­ке. Вот, на­при­мер, на Канн­ском ки­но­фе­сти­ва­ле приз «Неде­ли кри­ти­ки» га­ран­ти­ру­ет зри­тель­ский ин­те­рес. А у нас да­же глав­ные при­зы фе­сти­ва­ля не га­ран­ти­ру­ют его». По боль­шо­му сче­ту, оце­ни­вать успеш­ность фе­сти­ва­лей мож­но и нуж­но толь­ко по за­пол­ня­е­мо­сти за­лов на ки­но­по­ка­зах — так счи­та­ют ки­но­экс­пер­ты.

1500 ЕВ­РО ЗА ЧАПЛИНА

Весь во­прос в том, кто и как сфор­ми­ро­вал про­грам­му ки­но­фе­сти­ва­ля. По су­ти, да­же не каж­дая пре­мье­ра в Кан­нах про­хо­дит с ан­шла­гом, по­сколь­ку не каж­дая ки­но­но­вин­ка вы­зы­ва­ет ажи­о­таж. Как ска­зал нам Де­нис Ива­нов: «Фе­сти­валь, ко­то­рый огра­ни­чи­ва­ет се­бя ис­клю­чи­тель­но пре­мьер­ны­ми филь­ма­ми, ав­то­ма­ти­че­ски мо­жет по­лу­чать не са­мое ин­те­рес­ное ки­но, по­сколь­ку пре­мье­ра и ка­че­ство — не все­гда од­но и то же». В про­грам­мах «Мо­ло­до­сти» и ОМКФ имен­но вне­кон­курс­ные по­ка­зы вы­зы­ва­ют наи­боль­шие ажи­о­та­жи, ведь сре­ди них, кро­ме ста­рой ки­нок­лас­си­ки, все­гда есть по­бе­ди­те­ли и наи­бо­лее яр­кие участ­ни­ки са­мых ав­то­ри­тет­ных ки­но­фе­сти­ва­лей — Канн, Ве­не­ции и Бер­ли­на. Но толь­ко и с этим в Укра­ине не все так про­сто, по­то­му что пра­ва на по­каз та­ких филь­мов сто­ят де­нег, и в ито­ге они для ор­га­ни­за­то­ров убы­точ­ны. «Для кон­курс­ной про­грам­мы филь­мы предо­став­ля­ют­ся бес­плат­но, но ес­ли речь идет о боль­ших пре­мье­рах, то сто­и­мость филь­ма мо­жет до­хо­дить до двух ты­сяч ев­ро», — го­во­рит Ива­нов.

При­чем це­ны мед­лен­но, но по­сто­ян­но пол­зут вверх. Об этом нам го­во­рит Хал­пах­чи: «На­при­мер, я в этом го­ду хо­тел по­ка­зать на за­кры­тии три­че­ты­ре ко­рот­ко­мет­раж­ки 1918 го­да с Чар­ли Ча­п­ли­ном, Мак­сом Лин­де­ром и Басте­ром Ки­то­ном, но они ока­за­лись да­же до­ро­же, чем со­вре­мен­ные филь­мы. С нас за­про­си­ли за них вме­сте пол­то­ры ты­ся­чи ев­ро. Для срав­не­ния, три го­да на­зад за по­каз филь­ма ос­ка­ро­нос­но­го ре­жис­се­ра Па­о­ло Сор­рен­ти­но «Мо­ло­дость» укра­ин­ский дис­три­бью­тор за­про­сил ты­ся­чу ев­ро. Сей­час сред­няя це­на за кар­ти­ну — 600 ев­ро, ино­гда уда­ет­ся до­го­во­рить­ся за 300 ев­ро. Это аль­тер­на­тив­ный про­кат для тех кар­тин, ко­то­рые не име­ют ши­ро­ко­го про­ка­та, и меж­ду­на­род­ные дис­три­бью­то­ры за­ра­ба­ты­ва­ют этим имен­но на фе­сти­ва­лях».

Ка­за­лось бы, 1,5–2 ты­ся­чи ев­ро — не та­кие уж боль­шие день­ги в срав­не­нии с бюд­же­том фе­сти­ва­ля, ко­то­рый ис­чис­ля­ет­ся сот­ня­ми ты­сяч дол­ла­ров. Но здесь уже ра­бо­та­ет дру­гая биз­нес­схе­ма. Для при­ме­ра возь­мем са­мый боль­шой зал од­но­го из ки­ев­ских ки­но­те­ат­ров «Жо­втень», в ко­то­ром в преж­ние го­ды ча­сто про­хо­ди­ли по­ка­зы «Мо­ло­до­сти» и дру­гих фе­сти­ва­лей. Зал «Ге­ге­мон» вме­ща­ет око­ло 400 зри­те­лей, а сред­няя сто­и­мость би­ле­та на се­анс про­кат­но­го филь­ма — 70 грн. При усло­вии ан­шла­га один по­каз при­но­сит 28 тыс. грн, т. е. чуть боль­ше 1 тыс. дол­ла­ров. Ка­за­лось бы, ор­га­ни­за­то­ры фе­ста как ми­ни­мум вы­хо­дят в «ноль» или да­же за­ра­ба­ты­ва­ют. Но суть в том, что эта сум­ма де­лит­ся по схе­ме 50 на 50 с ки­но­те­ат­ром, и вер­нуть из вло­жен­ных де­нег по­лу­ча­ет­ся толь­ко 500 дол­ла­ров.

ЕСТЬ ПИАР, НО НЕТ ПРИ­БЫ­ЛИ

Да и при та­ких рас­кла­дах ки­но­те­ат­ры не го­рят же­ла­ни­ем ра­бо­тать с фе­сти­ва­ля­ми. Как рас­ска­за­ла нам за­ме­сти­тель ди­рек­то­ра ки­но­те­ат­ра «Жо­втень» Люд­ми­ла Гор­де­лад­зе: «С меж­ду­на­род­ны­ми ки­но­фе­сти­ва­ля­ми мы ра­бо­та­ем по двум схе­мам. С «Мо­ло­до­стью», на­при­мер, это бы­ли ком­мер­че­ские усло­вия про­ка­та — 50 про­цен­тов кас­со­вых сбо­ров ки­но­те­ат­ру и 50 про­цен­тов ор­га­ни­за­то­рам. А с Docudays UA дру­гая схе­ма — они нам опла­чи­ва­ли услу­ги, а мы по­ка­зы­ва­ли толь­ко их филь­мы во всех за­лах. В фи­нан­со­вом смыс­ле со­труд­ни­че­ство ки­но­те­ат­ра с фе­сти­ва­ля­ми, по боль­шо­му сче­ту, невы­год­но, по­то­му что при­хо­дит­ся сни­мать с по­ка­за про­кат­ные филь­мы, а это дез­ори­ен­ти­ру­ет зри­те­ля. По­ло­жи­тель­ным мо­мен­том яв­ля­ет­ся неко­то­рый пиар-эф­фект. В то же вре­мя со­труд­ни­че­ство с «Мо­ло­до­стью» мы по­ка при­оста­но­ви­ли, это бы­ло для «Жо­втня» неэф­фек­тив­но. У нас бы­ла очень низ­кая по­се­ща­е­мость на про­грам­мах «Мо­ло­до­сти», по­сколь­ку наш ки­но­те­атр был толь­ко од­ной из несколь­ких фе­сти­валь­ных пло­ща­док. Бы­ло ма­ло ре­кла­мы, от­сут­ство­ва­ла экс­клю­зив­ность ре­пер­ту­ар­ных ре­ше­ний, осо­бен­но по филь­мам с низ­ким зри­тель­ским ре­сур­сом. А ра­бо­тать с Docudays UA нам очень по­нра­ви­лось, бы­ли пол­ные за­лы».

Без­услов­но, в биз­не­се ра­бо­та в ми­нус — это при­го­вор ком­па­нии. Од­на­ко ки­но­фе­сти­ва­ли, неза­ви­си­мо от их ка­те­го­рии и мас­шта­ба, — это ими­д­же­вые про­ек­ты. «Фак­ти­че­ски ев­ро­пей­ские ки­но­фе­сти­ва­ли — это один из эле­мен­тов за­щи­ты сво­е­го куль­тур­но­го про­стран­ства, его со­зда­ние и под­держ­ка, — го­во­рит Олег Щер­би­на. — Но это не за­щи­та от Гол­ли­ву­да, ко­то­рый за год вы­пус­ка­ет 10–20 блок­ба­сте­ров, а по­пыт­ка со­зда­ния сво­ей си­сте­мы, по ко­то­рой бу­дет су­ще­ство­вать на­ци­о­наль­ный ки­не­ма­то­граф».

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.