Аль­фонс Му­ха: ге­ний «ис­кус­ства для всех»

Zerkalo Nedeli - - ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ - Сер­гей МАХУН

Имя зна­ме­ни­то­го чеш­ско­го ху­дож­ни­ка, гра­фи­ка, де­ко­ра­то­ра и ди­зай­не­ра, од­ной из клю­че­вых фи­гур сти­ля арт­ну­во Аль­фон­са Му­хи (1860–1939) и по­ныне про­дол­жа­ет оста­вать­ся на слу­ху.

Его кар­ти­ны, вит­ра­жи, ил­лю­стра­ции, от­крыт­ки, те­ат­раль­ные афи­ши, ре­клам­ные бук­ле­ты и пла­ка­ты, ре­сто­ран­ные ме­ню от­ли­ча­ют­ся но­ва­тор­ским и фир­мен­ным сти­лем. Они, без пре­уве­ли­че­ния, яв­ля­ют­ся ше­дев­ра­ми ис­кус­ства ми­ро­во­го уров­ня. По­то­му и се­го­дня они по­пу­ляр­ны, про­дол­жа­ют ра­до­вать взгляд со­вре­мен­ни­ков на пла­ка­тах, ка­лен­да­рях…

Лю­дям, не ис­ку­шен­ным в ис­то­рии де­неж­ных от­но­ше­ний, вряд ли из­вест­но, что этот чеш­ский пат­ри­от, рев­ност­ный за­щит­ник сла­вян­ской идеи, был ав­то­ром пер­вых банк­нот но­во­об­ра­зо­ван­ной Че­хо­сло­вац­кой рес­пуб­ли­ки. 28 ок­тяб­ря 1918 го­да На­ци­о­наль­ный Че­хо­сло­вац­кий со­вет про­воз­гла­сил на ру­и­нах Ав­ст­ро­вен­гер­ской им­пе­рии неза­ви­си­мость стра­ны. По­след­ние два де­ся­ти­ле­тия жиз­ни Аль­фонс Ма­рия Му­ха прак­ти­че­ски не вы­ез­жал за пре­де­лы вновь об­ре­тен­ной ро­ди­ны.

…Уро­жен­цу юж­но­мо­рав­ско­го го­ро­да Иван­чи­це к то­му вре­ме­ни уже ис­пол­ни­лось 58 лет. О нем, о его твор­че­стве бы­ло из­вест­но да­ле­ко за пре­де­ла­ми Ев­ро­пы. В мо­ло­до­сти те­ат­раль­ный де­ко­ра­тор, улич­ный порт­ре­тист, ма­ляр в Бр­но и Вене, Аль­фонс Му­ха по­сте­пен­но стал за­во­е­вы­вать вы­со­ту за вы­со­той. Рас­пи­сы­вал стены и по­тол­ки в до­мах обес­пе­чен­ных граж­дан, в том чис­ле и гра­фа Ку­эн-бе­лас­си. Имен­но бла­го­да­ря суб­си­ди­ям это­го вы­со­ко­род­но­го ари­сто­кра­та Аль­фонс Му­ха в те­че­ние двух лет по­сти­гал азы жи­во­пи­си в Мюн­хен­ской ака­де­мии ху­до­жеств. На­ко­нец, в 1887 го­ду он пе­ре­ехал в Па­риж — го­род-при­зрак, бо­гем­ная жизнь ко­то­ро­го при­тя­ги­ва­ла мно­гих та­лант­ли­вых лю­дей ми­ра ис­кусств. Аль­фонс Му­ха

Так, неко­то­рое вре­мя он де­лил ма­стер­скую с вы­да­ю­щим­ся гол­ланд­ским ху­дож­ни­ком Вин­сен­том Ван Го­гом, ко­то­рый без­успеш­но пы­тал­ся най­ти свой путь к сла­ве. Спу­стя три го­да Ван Гог по­кон­чит сче­ты с жиз­нью…

Не так все бы­ло лег­ко и про­сто и у Аль­фон­са Му­хи. Уро­же­нец Мо­ра­вии про­шел че­рез го­лод и хо­лод, по­дол­гу бо­лел. Ка­за­лось, его жда­ла судь­ба мно­гих «ис­ка­те­лей сча­стья», ка­нув­ших в Ле­ту или по­лу­чив­ших свою то­ли­ку сла­вы уже по­сле смер­ти. Аль­фонс за­ни­мал­ся из­го­тов­ле­ни­ем ре­клам­ных афиш, ка­лен­да­рей, ре­сто­ран­ных ме­ню, при­гла­ше­ний, ви­зит­ных кар­то­чек, вновь, как и в Вене на­чал го­то­вить де­ко­ра­ции к те­ат­раль­ным спек­так­лям…

Но в 1894 го­ду ху­дож­ник на­ко­нец-то вы­тя­нул счаст­ли­вый би­лет: по­лу­чил за­каз на из­го­тов­ле­ние ре­клам­но­го пла­ка­та к пре­мье­ре в те­ат­ре «Ренессанс» спек­так­ля «Жис­мон­да» с уча­сти­ем ве­ли­кой Са­ры Бер­нар, ко­то­рую те­ат­раль­ные ре­жис­се­ры и кри­ти­ки счи­та­ли об­раз­цом тех­ни­че­ско­го со­вер­шен­ства на сцене. За­каз был вы­пол­нен за сут­ки и при­вел в вос­торг 50-лет­нюю «Бо­же­ствен­ную Са­ру». Она на­сто­я­ла на встре­че с 34-лет­ним ху­дож­ни­ком. Аль­фонс Му­ха был на­зна­чен глав­ным де­ко­ра­то­ром те­ат­ра, по­лу­чив ше­сти­лет­ний кон­тракт, по ко­то­ро­му он был обя­зан го­то­вить не толь­ко де­ко­ра­ции, но и ко­стю­мы к спек­так­лям, а так­же бук­ле­ты и афи­ши. Спек­так­ли «Ме­дея», «Да­ма с ка­ме­ли­я­ми», «Тос­ка», «Гам­лет», «Са­ма­ри­тян­ка» с уча­сти­ем по­ве­ли­тель­ни­цы сце­ны име­ли шум­ный успех. Те­атр «Ренессанс» че­рез несколь­ко лет уже на­зы­вал­ся про­сто «Те­атр Са­ры Бер­нар». Аль­фонс и Са­ра несколь­ко лет бы­ли лю­бов­ни­ка­ми… Ре­кла­ма спек­так­ля «Тос­ка» с уча­сти­ем Са­ры Бер­нар

Ху­дож­ник про­дол­жа­ет за­ни­мать­ся из­го­тов­ле­ни­ем ви­нье­ток и эти­ке­ток для шам­пан­ско­го, биск­ви­тов, кон­фет, шо­ко­ла­да, про­яв­ля­ет се­бя как та­лант­ли­вый ди­зай­нер юве­лир­ных укра­ше­ний. При­хо­дит неви­дан­ный ком­мер­че­ский успех, а зна­чит и фи­нан­со­вая неза­ви­си­мость. Эти го­ды, на из­ло­ме XIX и XX ве­ков, ста­но­вят­ся эпо­хой пол­но­го до­ми­ни­ро­ва­ния сти­ля арт-ну­во (но­вое ис­кус­ство). Стиль мо­дерн, ка­за­лось, за­нял незыб­ле­мые по­зи­ции.

Гра­фи­че­ские се­рии в сти­ле арт­ну­во «Вре­ме­на го­да», «Цве­ты», «Ме­ся­цы», «Звез­ды», «Де­ре­вья», «Ис­кус­ства», «Дра­го­цен­ные кам­ни» бук­валь­но взо­рва­ли Па­риж. Ка­за­лось, сто­ли­цу Фран­ции, за­няв­шую осо­бое ме­сто в ми­ро­вом ис­кус­стве, бы­ло труд­но чем-то уди­вить. Но «Жен­щи­ны Му­хи», яр­ко вы­ра­жен­ной сла­вян­ской внеш­но­сти, шли в свет пря­мо-та­ки гро­мад­ны­ми ти­ра­жа­ми. Он ста­но­вит­ся чле­ном груп­пы сим­во­ли­стов «Са­лон ста», участ­ни­ка­ми ко­то­рой бы­ли та­кие из­вест­ные художники, как Ан­ри Ту­луз-ло­трек, Пьер Бонне, Эжен Грас­се, по­эты Поль Вер­лен и Сте­фан Ма­лар­ме… Жил ху­дож­ник в ос­нов­ном в Па­ри­же, несколь­ко раз по­се­щал США, где так­же ра­бо­тал и пре­по­да­вал. Твор­че­ский, а так­же и фи­нан­со­вый успех за оке­а­ном (впер­вые США он по­се­тил в 1906 г.), воз­мож­но, и вдох­но­вил ху­дож­ни­ка, но оста­вать­ся там он не за­хо­тел. Аль­фонс Му­ха вер­нул­ся в Ев­ро­пу, и все боль­ше за­ду­мы­вал­ся о воз­вра­ще­нии на ро­ди­ну. И, на­ко­нец, в 1910 го­ду он окон­ча­тель­но пе­ре­ехал в Пра­гу.

Еще в на­ча­ле XX ве­ка у Аль­фон­са Му­хи вы­зре­ва­ет идея со­зда­ния це­лой се­рии кар­тин, ко­то­рая на­шла свое во­пло­ще­ние уже спу­стя де­ся­ти­ле­тие. С 1912-го по 1928-й го­ды ху­дож­ник на­пи­сал 20 мо­ну­мен­таль­ных по­ло­тен (6 на 8 м) в се­рии «Сла­вян­ская эпо­пея». Не все кар­ти­ны (про­ект про­фи­нан­си­ро­вал аме­ри­кан­ский мил­ли­о­нер Чарльз Крейн), по­да­рен­ные Пра­ге, рав­но­цен­ны, но это де­ло вку­са. Ху­до­же­ствен­ные кри­ти­ки в це­лом встре­ти­ли вы­ход в свет «Сла­вян­ской эпо­пеи» в шты­ки. Так­же от­ме­тим и вит­ра­жи ху­дож­ни­ка во все­мир­но из­вест­ном праж­ском Со­бо­ре свя­то­го Ви­та. «Вре­ме­на го­да». «Вес­на»

В кон­це 1918 го­да Аль­фонс Му­ха при­нял­ся за ис­пол­не­ние сроч­но­го за­ка­за пер­во­го пра­ви­тель­ства неза­ви­си­мой Че­хо­сло­ва­кии. Он вклю­чал так­же раз­ра­бот­ку гер­ба но­вой стра­ны и блан­ков пра­ви­тель­ствен­ных до­ку­мен­тов и поч­то­вой кор­ре­спон­ден­ции. В те­че­ние счи­тан­ных ме­ся­цев за­каз был вы­пол­нен. Пер­вой, уже 15 ап­ре­ля 1919 го­да, бы­ла вы­пу­ще­на банк­но­та до­сто­ин­ством в 100 крон. Все­го в 1919 го­ду вы­пус­ка­лись в Че­хо­сло­ва­кии та­кие банк­но­ты: 10, 20, 50, 100 и 500 крон (весь ти­раж был от­пе­ча­тан в США, стране, ко­то­рая «Сла­вяне на ис­кон­ной Ро­дине: меж­ду ту­ран­ским кну­том и гот­ским ме­чом», 1912 г.

бо­лее все­го при­ло­жи­ла уси­лий для со­зда­ния неза­ви­си­мо­го Че­хо­сло­вац­ко­го го­су­дар­ства). Да­лее Аль­фонс Му­ха неод­но­крат­но ри­со­вал и про­ри­со­вы­вал но­вые те­мы. И глав­ным «ге­ро­ем» Аль­фон­са Му­хи ста­но­ви­лись столь лю­би­мые им жен­щи­ны, в ко­то­рых он це­нил при­род­ную кра­со­ту. Же­ной ху­дож­ни­ка еще в 1903 го­ду ста­ла со­оте­че­ствен­ни­ца Ма­рия Хи­ти­ло­ва, ко­то­рую он сам на­зы­вал лас­ка­тель­но Ма­руш­кой. Она бы­ла по­сто­ян­ной на­тур­щи­цей Аль­фон­са, как и доч­ка — Яро­сла­ва. Их об­ра­зы уга­ды­ва­ют­ся на мно­гих кар­ти­нах и банк­но­тах. От­ме­тим слож­ную ком­би­на­цию узо­ров банк­нот, ко­то­рые прак­ти­че­ски невоз­мож­но вос­про­из­ве­сти. Они и сей­час весь­ма до­ро­ги в сре­де кол­лек­ци­о­не­ров банк­нот. Но бы­ло и «ис­клю­че­ние». К 1923 го­ду ху­дож­ник уже со­сто­ял в ма­сон­ской ло­же и на банк­но­те но­ми­на­лом в 50 че­хо­сло­вац­ких крон изоб­ра­жа­ют­ся ма­сон­ские сим­во­лы.

Ху­дож­ник в меж­во­ен­ной Че­хо­сло­ва­кии был из­ве­стен сво­и­ми ан­ти­не­мец­ки­ми и ан­ти­на­цист­ски­ми взгля­да­ми. Для него, как и для боль­шин­ства че­хов и сло­ва­ков, Мюн­хен­ский сго­вор 1938 го­да стал на­сто­я­щей ка­та­стро­фой. 15 мар­та 1939 го­да на­ци­сты во­шли в Пра­гу. Умер Аль­фонс Му­ха че­рез че­ты­ре ме­ся­ца, 14 июля,

в уже пол­но­стью ок­ку­пи­ро­ван­ной гит­ле­ров­ца­ми стране. Пе­ред смер­тью его несколь­ко раз аре­сто­вы­ва­ли, про­во­ди­ли мно­го­ча­со­вые до­про­сы, бро­са­ли в хо­лод­ные ка­ме­ры…

Один из са­мых яр­ких пред­ста­ви­те­лей сти­ля мо­дерн оста­вил неиз­гла­ди­мый след в ху­до­же­ствен­ном ис­кус­стве. Его лег­ко за­по­ми­на­ю­щи­е­ся кар­ти­ны, бук­ле­ты, афи­ши, ди­зай­нер­ские раз­ра­бот­ки в юве­лир­ном де­ле и се­го­дня ра­ду­ют глаз. Аль­фонс Му­ха за­ста­вил по-ино­му по­смот­реть, на са­мые что ни на есть, бы­то­вые те­мы в ис­кус­стве. Его во­ис­ти­ну мно­го­гран­ное на­сле­дие яв­ля­ет­ся об­раз­цом под­ра­жа­ния для мно­гих ху­дож­ни­ков, ил­лю­стра­то­ров, ма­сте­ров ре­кла­мы.

«Я знаю две жиз­нен­но необ­хо­ди­мые для на­ше­го на­ро­да обя­зан­но­сти, — го­во­рил Аль­фонс Му­ха. Пер­вая — со­хра­нить и взрас­тить свою соб­ствен­ную са­мо­быт­ность. А вто­рая — усо­вер­шен­ство­вать свои ма­те­ри­аль­ные усло­вия до та­ко­го уров­ня, что­бы они слу­жи­ли над­ле­жа­щим ин­стру­мен­том для рас­цве­та и ро­ста на­шей куль­ту­ры и бла­го­по­лу­чия. Что­бы на­ша бла­го­род­ная во­ля мог­ла во­пло­тить­ся в де­ла спра­вед­ли­во­сти, тер­пи­мо­сти и люб­ви, необ­хо­ди­мые для су­ще­ство­ва­ния на­ше­го на­ро­да и гар­мо­нич­но­го со­су­ще­ство­ва­ния с че­ло­ве­че­ством...».

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.