Алек­сей Бот­ви­нов: «На­ше ТВ ис­клю­чи­ло из «ме­ню» клас­си­ку — и это при­ве­ло к оди­ча­нию»

Zerkalo Nedeli - - ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ - Олег ВЕРГЕЛИС, Ека­те­ри­на КОНСТАНТИНОВА Фо­то Ни­ко­лая Вдо­вен­ко

На­род­ный ар­тист Укра­и­ны, из­вест­ный пи­а­нист и пре­зи­дент фе­сти­ва­ля ODESSA CLASSICS рас­ска­зал о все­мир­но из­вест­ных му­зы­кан­тах, ко­то­рые в июне по­се­тят Укра­и­ну в рам­ках фе­сти­ва­ля в Юж­ной Паль­ми­ре.

На­ша га­зе­та яв­ля­ет­ся ин­фор­ма­ци­он­ным парт­не­ром меж­ду­на­род­но­го му­зы­каль­но­го фе­сти­ва­ля ODESSA CLASSIC не столь­ко по «дол­гу служ­бы», сколь­ко по идео­ло­ги­че­ским убеж­де­ни­ям. Фору­мы по­доб­но­го фор­ма­та, на ко­то­рых пред­став­ле­ны луч­шие ми­ро­вые ис­пол­ни­те­ли клас­си­че­ской му­зы­ки, и есть та са­мая «ев­ро­ин­те­гра­ция» — не на сло­вах, а на де­ле.

С 1 по 10 ию­ня ODESSA CLASSIC вновь со­бе­рет в одес­ских за­лах из­вест­ных му­зы­кан­тов, прак­ти­че­ски куль­то­вых ис­пол­ни­те­лей. О мно­гих из них, ра­зу­ме­ет­ся, на­ша мас­со­вая ауди­то­рия, да­же по­ня­тия не име­ет. А вот ме­ло­ма­ны с эли­тар­ны­ми на­клон­но­стя­ми еще и рас­ска­жут, кто та­кой, на­при­мер, Да­ни­эль Хо­уп, Се­басти­ан Кнау­эр, Ро­би Ла­ка­тош, Ште­фан Вла­дар, Мак­сим Вен­ге­ров, Ан­то­нио Ме­не­зес, Май­кл Гутт­ман. Все они вско­ре и при­бу­дут в Укра­и­ну: скри­па­чи, пи­а­ни­сты, ви­о­лон­че­ли­сты. Впер­вые в рам­ках это­го фе­ста в Укра­ине вы­сту­пит и зна­ме­ни­тый Бер­лин­ский ка­мер­ный ор­кестр (обе­ща­ют сра­зу три кон­цер­та).

Так что, су­дя по все­му, Одес­са, в от­ли­чие от стре­ми­тель­но по­псе­ю­ще­го Ки­е­ва, ма­ло-по­ма­лу на­чи­на­ет по­зи­ци­о­ни­ро­вать се­бя как некий центр фе­сти­валь­ной клас­си­че­ской му­зы­ки — с ев­ро­пей­ским раз­ма­хом. Сам Алек­сей Бот­ви­нов лич­но зна­ком с ру­ко­во­ди­те­ля­ми мно­гих круп­ней­ших ев­ро­пей­ских му­зы­каль­ных фо­ру­мов — в Цю­ри­хе, Зальц­бур­ге, дру­гих го­ро­дах. Ев­ро­пей­ский опыт в этом плане вдох­нов­ля­ет, а мест­ные пред­ла­га­е­мые об­сто­я­тель­ства ино­гда «за­ка­ля­ют» — са­ми по­ни­ма­е­те, как ин­те­рес­но ру­лить се­рьез­ным про­ек­том, с уче­том де­ся­ти­днев­но­сти му­зы­каль­но­го ма­ра­фо­на. — Алек­сей, де­сять дней для по­доб­но­го фе­ста — это мно­го или ма­ло? Най­дет­ся ли до­ста­точ­ное ко­ли­че­ство слу­ша­те­лей в лет­ней Одес­се, что­бы за­пол­нить за­лы на всех этих кон­цер­тах? — Для ме­ня по­доб­ный во­прос не столь­ко ли­ри­че­ский, сколь­ко стра­те­ги­че­ский, и да­же по­ли­ти­че­ский. Из опы­та про­шлых лет ска­жу, что семь фе­сти­валь­ных дней — вполне оп­ти­маль­ный срок. И во­об­ще, лю­бой ам­би­ци­оз­ный фе­сти­валь и на­зы­ва­ет­ся «фе­сти­ва­лем», ес­ли его про­дол­жи­тель­ность хо­тя бы от се­ми дней.

Но у нас есть же­ла­ние под­ве­сти фе­сти­валь под ев­ро­пей­ские рель­сы — а это 10 дней и бо­лее. По­это­му уве­рен, что 10–12 дней для та­ко­го фо­ру­ма в Укра­ине — вполне нор­маль­ный пе­ри­од. Впро­чем, бу­ду­щее по­ка­жет.

В то же вре­мя, дей­стви­тель­но ино­гда ду­ма­ешь, а то и опа­са­ешь­ся: а как вос­при­мет наш слу­ша­тель то или иное имя, ко­то­рое в Ев­ро­пе из­вест­но, а у нас о нем зна­ют ед­ва ли не еди­ни­цы? Но риск — бла­го­род­ное де­ло. По­это­му, рискуя, хо­чет­ся и по­беж­дать. А еще — убеж­дать оте­че­ствен­но­го слу­ша­те­ля в том, что клас­си­ка — это мод­но, пре­стиж­но, пре­крас­но, что это под­лин­ный тренд в со­вре­мен­ном ци­ви­ли­зо­ван­ном ми­ре. — С точ­ки зре­ния се­зон­но­сти, пер­вая де­ка­да ию­ня бла­го­при­ят­на ли для та­ко­го се­рьез­но­го му­зы­каль­но­го фор­ма­та? — На мой взгляд, это вполне оп­ти­маль­ное вре­мя для Одес­сы. У нас здесь уже ле­то, но еще не зной­ное, ко­гда боль­ше вре­ме­ни хо­чет­ся про­во­дить на пля­же. В июне здесь теп­ло, но еще не жар­ко. Мож­но на­сла­ждать­ся го­ро­дом, но все-та­ки еще есть си­лы — и фи­зи­че­ские, и мо­раль­ные — для вос­при­я­тия ду­хов­но­го, се­рьез­но­го ис­кус­ства.

Вы зна­е­те, что три преды­ду­щих фе­сти­ва­ля в июне со­би­ра­ли пе­ре­пол­нен­ные за­лы на­шей фи­лар­мо­нии, Одес­ско­го опер­но­го те­ат­ра? И как бы «ли­рич­но» это ни зву­ча­ло, но я убеж­ден, что да­же в са­мый зной­ный ме­сяц вы­со­кая му­зы­ка — про­свет­ля­ет, охла­жда­ет, гар­мо­ни­зи­ру­ет. По­верь­те это не про­сто кра­си­вые сло­ва, а то под­лин­ное со­сто­я­ние, в ко­то­ром и пре­бы­ва­ет слу­ша­тель на кон­цер­тах вы­да­ю­щих­ся ми­ро­вых му­зы­кан­тов. — Мно­гие на­ши му­зы­каль­ные фе­сти­ва­ли и кон­кур­сы ищут пу­ти ка­ко­го-ли­бо пре­стиж­но­го по­зи­ци­о­ни­ро­ва­ния в рам­ках опре­де­лен­ных меж­ду­на­род­ных ор­га­ни­за­ций, вли­я­ю­щих на му­зы­каль­ную жизнь. На­при­мер, кон­курс Го­ро­ви­ца. ODESSA CLASSIC по­доб­ные ша­ги пред­при­ни­ма­ет? — Мне ка­жет­ся, что на дан­ном эта­пе для нас важ­нее все­го — нефор­маль­ная ре­пу­та­ция фе­сти­ва­ля (ко­то­рая стре­ми­тель­но рас­тет), неже­ли ка­кая-ли­бо фор­маль­ная ре­ги­стра­ция. Бренд и вы­со­кая оцен­ка то­го же Да­ни­э­ля Хо­упа важ­нее лю­бой фор­маль­ной оцен­ки. Да и пуб­ли­ка боль­ше при­слу­ши­ва­ет­ся к со­лид­ной ре­ко­мен­да­ции то­го или ино­го му­зы­кан­та.

Так что глав­ное сей­час — зна­ко­вые ис­пол­ни­те­ли на фе­сти­ва­ле. При­чем неко­то­рые из них при­ез­жа­ют к нам по­втор­но, как, на­при­мер, пи­а­ни­сты Се­басти­ан Кнау­эр и По­ли­на Осе­тин­ская. Их кон­цер­ты на преды­ду­щих фе­сти­ва­лях про­хо­ди­ли с ан­шла­га­ми, бы­ло мно­го вос­тор­жен­ных от­зы­вов.

По­ми­мо это­го, ODESSA CLASSIC про­дол­жа­ет рас­ши­рять гра­ни­цы сво­е­го фор­ма­та, ведь фест пред­по­ла­га­ет не толь­ко му­зы­ку, но и арт-про­ек­ты, ли­те­ра­тур­ные и те­ат­раль­ные встре­чи, боль­шой опен-эйр на По­тем­кин­ской лест­ни­це. К то­му же впер­вые в рам­ках фе­сти­ва­ля со­сто­ит­ся Все­укра­ин­ский кон­курс мо­ло­дых пи­а­ни­стов име­ни Се­ра­фи­мы Мо­ги­лев­ской. Это со­вер­шен­но но­вый для нас этап де­я­тель­но­сти. Есте­ствен­но, он, воз­мож­но, от­ни­мет боль­ше вре­ме­ни, боль­ше сил, но де­лать по­доб­ное необ­хо­ди­мо. Этот кон­курс ста­нет как бы ин­тро­дук­ци­ей фе­сти­ва­ля. Он со­сто­ит­ся с 26 по 28 мая. Глав­ная за­да­ча — под­держ­ка мо­ло­дых та­лант­ли­вых му­зы­кан­тов, по­пу­ля­ри­за­ция оте­че­ствен­ной ис­пол­ни­тель­ской фор­те­пи­ан­ной шко­лы. Уточ­ню, что к уча­стию в кон­кур­се при­гла­ше­ны пи­а­ни­сты от 11 до 15 лет, а Гран-при ста­нет вы­ступ­ле­ни­ем по­бе­ди­те­ля на опен-эйр­кон­цер­те на По­тем­кин­ской лест­ни­це, в ком­па­нии звезд ми­ро­вой клас­си­ки. Се­ра­фи­ма Мо­ги­лев­ская — про­фес­сор Одес­ской кон­сер­ва­то­рии, она не толь­ко мой пер­вый учи­тель, она вы­да­ю­щий­ся пе­да­гог, вос­пи­тав­ший очень мно­гих укра­ин­ских му­зы­кан­тов. По­это­му и хо­чет­ся, что­бы ее имя, ее идеи об­ре­та­ли про­дол­же­ние в та­ком вот но­вом кон­кур­се. — Ес­ли огля­ды­вать­ся на опыт преды­ду­щих фе­сти­ва­лей (в плане рей­тин­го­вых сим­па­тий ауди­то­рии), то ка­кие кон­цер­ты бо­лее все­го вы­зы­ва­ют ин­те­рес? Фор­те­пи­ан­ные, скри­пич­ные, сбор­ные про­грам­мы? За «чем» и за кем ча­ще все­го при­хо­дит зри­тель? — Со­став­ляя про­грам­му, все рав­но ду­маю о муль­ти­дис­ци­пли­нар­но­сти, о том, что су­ще­ству­ет на сты­ках раз­ных ви­дов искусств — му­зы­каль­но­го, те­ат­раль­но­го, изоб­ра­зи­тель­но­го. Но, есте­ствен­но, пер­вый план — это му­зы­ка.

И ве­ли­кая му­зы­ка, на мой взгляд, долж­на не толь­ко от­кры­вать для го­ро­да и стра­ны име­на вы­да­ю­щих­ся ма­сте­ров ми­ро­во­го ис­кус­ства (ди­ри­же­ров, во­ка­ли­стов, ин­стру­мен­та­ли­стов), но эта му­зы­ка так­же долж­на вли­ять и на об­ще­ствен­ные за­про­сы, на ху­до­же­ствен­ные вку­сы. Как в Оде­се, так и в стране.

Ко­неч­но же, о вку­сах не спо­рят. И на­ши му­зы­каль­ные пред­по­чте­ния по­рою ра­зи­тель­но от­ли­ча­ют­ся от му­зы­каль­ных вку­сов на За­па­де. Ча­сто это два раз­ных ми­ра. Тем не ме­нее, каж­дый фе­сти­валь­ный се­зон пы­та­юсь «дви­гать» про­грам­му в ту сто­ро­ну, где еще не бы­ло опре­де­лен­но­го об­ще­ствен­но­го фо­ку­син­те­ре­са.

И к но­вым про­ек­там лю­ди при­смат­ри­ва­ют­ся, при­слу­ши­ва­ют­ся к ним.

За несколь­ко лет та­кая стра­те­гия оправ­да­лась. Но вы же по­ни­ма­е­те, что­бы за­мет­но из­ме­нить спектр об­ще­ствен­но­го ин­те­ре­са к тем или иным му­зы­каль­ным тен­ден­ци­ям со­вре­мен­но­сти, все-та­ки нуж­ны недю­жин­ные уси­лия. Нуж­на под­держ­ка и го­су­дар­ства, и СМИ. Ведь, по­вто­рюсь, для мно­гих на­ших слу­ша­те­лей круп­ней­шие со­вре­мен­ные ис­пол­ни­те­ли клас­си­че­ской му­зы­ки — это за­ча­стую Terra incognita. Ко­неч­но, труд­но, но все-та­ки по­чет­но имен­но здесь быть пер­во­про­ход­цем. — Ес­ли пы­тать­ся най­ти бли­ц­ха­рак­те­ри­сти­ки хо­тя бы несколь­ких ис­пол­ни­те­лей, ко­то­рые вско­ре при­едут в Одес­су, ка­кие сло­ва вы оты­ще­те, на­при­мер, для Ро­би Ла­ка­тоша? Нас­коль­ко из­вест­но, это до­воль­но по­пу­ляр­ный пред­ста­ви­тель ди­на­стии ром­ских му­зы­кан­тов. — Все точ­но. Ро­би — ге­ни­аль­ный скри­пач. Его ро­ди­на — Вен­грия. Но и Бель­гия для него то­же род­ная стра­на. Его на­зы­ва­ют «ко­ро­лем цы­ган­ской му­зы­ки», при­знан­ным вир­ту­о­зом и «са­мым быст­рым скри­па­чом ми­ра». При­чем по­след­няя ха­рак­те­ри­сти­ка ис­хо­дит от та­ко­го вли­я­тель­но­го из­да­ния, как The Daily Telegraph. В ре­пер­ту­а­ре Ла­ка­тоша — Мон­ти, Пьяц­цо­ла, Косма, соб­ствен­ные со­чи­не­ния. Каж­дый му­зы­кант в его кол­лек­ти­ве — это уни­каль­ный со­лист-вир­ту­оз. — А Мак­сим Вен­ге­ров? Где он се­го­дня «про­пи­сан»? Мно­гие пом­нят это­го му­зы­кан­та еще как чу­до-вун­дер­кин­да в пе­ри­од позд­не­го СССР. — Мак­сим про­жи­ва­ет в Из­ра­и­ле. У него по-преж­не­му очень мно­го кон­цер­тов. Этот му­зы­кант лет 30 со­хра­ня­ет ли­ди­ру­ю­щие по­зи­ции в му­зы­каль­ном ми­ре. Был пе­ри­од, ко­гда по неко­то­рым при­чи­нам он не иг­рал на скрип­ке, а толь­ко ди­ри­жи­ро­вал. Но, сла­ва Бо­гу, те­перь все в по­ряд­ке, он вер­нул­ся на сце­ну и как скри­пач. Мак­сим Вен­ге­ров при­ез­жал в Укра­и­ну еще в со­вет­ское вре­мя. В неза­ви­си­мую Укра­и­ну он при­е­дет впер­вые, при­чем в рам­ках на­ше­го фе­сти­ва­ля. — Несколь­ко слов о ва­шем сов­мест­ном про­ек­те с Бур­ха­ном Оча­лом. Ко­гда вы — за фор­те­пи­а­но, а Очал — от­ве­ча­ет за чу­де­са пер­кус­сии. — Мы с ним дав­но со­труд­ни­ча­ем, око­ло 8 лет. Есть та­кой из­вест­ный про­ект — «Гольд­берг Ва­ри­а­ции— Пе­ре­за­груз­ка» Ба­ха. Так вот, этот про­ект и про­зву­чал во мно­гих го­ро­дах ми­ра — в Абу­даби, Цю­ри­хе, Па­ри­же, Стам­бу­ле. Мы пред­став­ля­ли его и во мно­гих укра­ин­ских го­ро­дах. Осо­бен­ность та­ко­го сов­мест­но­го про­ек­та — ори­ен­таль­ные рит­мы, уди­ви­тель­ная ат­мо­сфе­ра, воз­ни­ка­ю­щая во вре­мя кон­цер­та: фор­те­пи­а­но плюс пер­кус­сия.

Но в этот раз у нас бу­дет со­вер­шен­но но­вая про­грам­ма. Вме­сте с Бур­ха­ном ре­ши­ли об­ра­тить­ся к зна­ме­ни­тым му­зы­каль­ным про­из­ве­де­ни­ям Бет­хо­ве­на, Про­ко­фье­ва, Рах­ма­ни­но­ва, Му­сорг­ско­го. И с по­мо­щью рит­мов и раз­лич­ных эф­фек­тов соз­дать некую иную му­зы­каль­ную кар­ти­ну ми­ра. Та­ким об­ра­зом, хо­тим пред­ло­жить свою, ав­тор­скую вер­сию этой ве­ли­кой му­зы­ки, ме­ста­ми да­же в сти­ле джаз-ро­ка.

Кон­церт прой­дет в Одес­ском опер­ном те­ат­ре 2 ию­ня, его на­зва­ние — «Пе­ре­за­груз­ка-2». При этом мы ни­как не из­ме­ня­ем из­на­чаль­ные но­ты, рож­ден­ные ком­по­зи­то­ра­ми-ге­ни­я­ми, но пу­тем из­ме­не­ния ко­ло­ри­та и рит­мов стре­мим­ся соз­дать со­вер­ше­но иную ме­ло­дич­ную «кар­тин­ку». — А как уда­лось уго­во­рить при­е­хать на фе­сти­валь Да­ни­э­ля Хо­упа, зная о его по­сто­ян­ной за­ня­то­сти, — ведь он ре­аль­но вхо­дит в пя­тер­ку по­пу­ляр­ней­ших ми­ро­вых скри­па­чей. — На на­шем фе­сти­ва­ле зна­ме­ни­тый скри­пач пред­ста­вит но­вый про­ект — «Vivaldi Recomposed», не­дав­но вы­иг­рав­ший несколь­ко круп­ней­ших ми­ро­вых му­зы­каль­ных пре­мий. Это но­вая и со­вер­шен­но по­тря­са­ю­щая вер­сия «Вре­мен го­да» Ви­валь­ди от бри­тан­ско­го ком­по­зи­то­ра Мак­са Рих­те­ра. Ауди­о­за­пись этой вер­сии ста­ла ми­ро­вым хи­том.

Сам Хо­уп для ме­ня — при­мер ме­гауспеш­но­го куль­тур­тре­ге­ра, ко­то­рый уве­рен­но ме­ня­ет пра­ви­ла иг­ры в му­зы­каль­ном ми­ре и ум­но рас­ши­ря­ет гра­ни­цы клас­си­ки. Да­ни­эль так­же за­ни­ма­ет­ся пря­мым про­све­ти­тель­ством, ве­дет ра­дио- и те­ле­пе­ре­да­чи. На­при­мер, од­на из его книг на­зы­ва­ет­ся «Мож­но хло­пать!» Скри­пач объ­яс­ня­ет чи­та­те­лям, что меж­ду ча­стя­ми од­но­го и то­го же про­из­ве­де­ния дей­стви­тель­но мож­но хло­пать — и да­же нуж­но! И он объ­яс­ня­ет это на раз­ных ис­то­ри­че­ских при­ме­рах.

Да­ни­эль так­же экс­пе­ри­мен­ти­ру­ет с ба­ле­том, ви­део, ки­но. Со­труд­ни­ча­ет с Гол­ли­ву­дом, сни­ма­ет кли­пы. Так­же у него есть сов­мест­ные про­ек­ты с вы­да­ю­щим­ся дра­ма­ти­че­ским ак­те­ром Клау­сом Ма­рия Бран­дау­э­ром (на­ши зри­те­ли его пом­нят по куль­то­во­му филь­му «Ме­фи­сто»).

Не­дав­но Хо­уп осу­ще­ствил но­вый про­ект в Цю­ри­хе, где он за­шел на тер­ри­то­рию… фи­гур­но­го ка­та­ния. Так что му­зы­кант ра­бо­та­ет в раз­ных на­прав­ле­ни­ях и по­сто­ян­но ищет но­вые фор­мы по­да­чи му­зы­каль­но­го ма­те­ри­а­ла. — Не толь­ко Одес­са, но и вся на­ша за­ме­ча­тель­ная стра­на «как бы» ли­ше­ны пря­мой эфир­ной под­держ­ки как раз се­рьез­ной клас­си­че­ской му­зы­ки. Да­ле­ко не все смот­рят те­ле­ка­нал Mezzo. За­то все смот­рят You Tube. Но ча­сто смот­рят-слу­ша­ют во­все не клас­си­ку. И это, есте­ствен­но, лич­ное де­ло каж­до­го. Но как в по­доб­ной си­ту­а­ции — от­чуж­де­ния от клас­си­че­ской му­зы­ки — хо­тя бы на­де­ять­ся, что слу­ша­тель при­дет на незна­ко­мое имя, на ар­ти­ста, о ко­то­ром он впер­вые в жиз­ни услы­шал. Как оправ­дать этот риск, как его из­бе­жать? — Я то­же об этом ду­маю. И не мо­гу не со­гла­сить­ся с мыс­лью, что мы по­рою дей­стви­тель­но пре­бы­ва­ем в си­ту­а­ции неко­е­го от­чуж­де­ния от се­рьез­ной му­зы­ки. Ей дав­но нет ме­ста на на­ших те­ле­ка­на­лах, да­ле­ко не все ра­дио­эфи­ры ин­те­ре­су­ют­ся этим. Ра­зу­ме­ет­ся, раз­ные ка­на­лы «спе­ци­а­ли­зи­ру­ют­ся» по раз­ным те­ма­ти­че­ским на­прав­ле­ни­ям. Но, увы, клас­си­ка на ТВ — неви­даль. Оста­ет­ся ин­тер­нет — от­кры­тое ок­но. Но тут уж дей­стви­тель­но кто что ищет и кто что там на­хо­дит…

Тем вре­ме­нем, как мне ка­жет­ся, важ­но и на уровне го­су­дар­ствен­но­го мыш­ле­ния, и на уровне ме­дий­ных при­о­ри­те­тов ду­мать о при­о­ри­тет­но­сти се­рьез­но­го ху­до­же­ствен­но­го кон­тен­та. С поп-куль­ту­рой все рав­но бес­по­лез­но со­рев­но­вать­ся, она и так най­дет лю­бую щель и про­ник­нет в лю­бое про­стран­ство. А вот му­зы­ка, ко­то­рую пред­ла­га­ют Хо­уп или Вен­ге­ров и мно­гие дру­гие вы­да­ю­щи­е­ся му­зы­кан­ты — это ста­тус­ность, имидж. Это та ду­хов­ная и ху­до­же­ствен­ная план­ка, к ко­то­рой нуж­но стре­мить­ся. На­ше ТВ по­сле­до­ва­тель­но ис­клю­ча­ло из «ме­ню» клас­си­ку — и это при­во­дит к оди­ча­нию об­ще­ства.

Есть на­деж­да, что об­нов­лен­ный те­ле­ка­нал «Куль­ту­ра» в рам­ках Об­ще­ствен­но­го ТВ се­го­дня вер­нет клас­си­ку в эфир, пред­ста­вив ее луч­шие об­раз­цы. Во вся­ком слу­чае, та­кая тен­ден­ция уже за­мет­на и по­чет­на.

Зна­е­те, ка­ки­ми бы ни бы­ли по­пу­ляр­ны­ми в Ев­ро­пе Хо­уп или Кнау­эр, но ин­фор­ма­цию о них все рав­но ведь нуж­но до­но­сить. Та­ких му­зы­кан­тов, есте­ствен­но, не нуж­но «на­вя­зы­вать», но нуж­но хо­тя бы рас­ска­зы­вать, что они есть на этом све­те. И на та­ких, как они, се­го­дня и дер­жит­ся под­лин­ный му­зы­каль­ный мир.

Вот, на­при­мер, Се­басти­ан Кнау­эр — он мно­го лет вы­сту­пал вме­сте с Хо­упом. И под вли­я­ни­ем кол­ле­ги на­чал де­лать свои про­ек­ты, экс­пе­ри­мен­ти­руя на му­зы­каль­ном по­ле. Не­дав­но в Бар­се­лоне би­ле­ты на три ве­че­ра под­ряд его про­ек­та UBERBACH бук­валь­но раз­ме­ли, а это три огром­ных за­ла. А у нас на фе­сти­ва­ле на эту про­грам­му би­ле­ты еще есть.у нас лю­дям по­рою необ­хо­ди­мо объ­яс­нять, «кто та­кой» этот Кнау­эр. — В ре­кла­ме фе­сти­ва­ля по­яви­лась бе­гу­щая стро­ка «за під­т­рим­ки гу­бер­на­то­ра». Его при­шлось уго­ва­ри­вать — или сам со­гла­сил­ся? — Наш фе­сти­валь все­гда про­хо­дит при го­су­дар­ствен­ной под­держ­ке, в том чис­ле мест­ных вла­стей, но рань­ше эта до­ля бы­ла су­ще­ствен­но мень­ше ме­це­нат­ской под­держ­ки от част­но­го биз­не­са. В этом го­ду си­ту­а­ция улуч­ши­лась. Хо­ро­шо, что есть по­ни­ма­ние и эн­ту­зи­азм, на­сто­я­щая под­держ­ка от Мак­си­ма Сте­па­но­ва, это очень ра­ду­ет. Ведь ни один фе­сти­валь клас­си­че­ской му­зы­ки в ми­ре невоз­мо­жен без се­рьез­ной под­держ­ки вла­стей. Под­держ­ка ино­гда мо­жет быть ми­ни­маль­ной или сред­ней, но здесь она — се­рьез­ная. И это хо­ро­шо. — Нель­зя не спро­сить о про­ек­те «Но­сталь­гия по Веч­но­сти», по­свя­щен­ном ки­но­ре­жис­се­ру Ан­дрею Тар­ков­ско­му. Во-пер­вых, как на фе­сти­ва­ле воз­ник Тар­ков­ский? И, во-вто­рых, как в свя­зи с этим про­ек­том по­зи­ци­о­ни­ру­ет­ся его сын? — Для ме­ня Ан­дрей Тар­ков­ский — ки­но­гу­ру, куль­то­вая фи­гу­ра, очень важ­ная в мо­ем твор­че­ском фор­ми­ро­ва­нии и ста­нов­ле­нии. И ед­ва я услы­шал о том, что его сын по­пу­ля­ри­зи­ру­ет твор­че­ство от­ца, сра­зу же на него вы­шел и на­чал ве­сти пе­ре­го­во­ры. Сна­ча­ла он с неко­ей опас­кой от­ре­а­ги­ро­вал. По­сколь­ку у него был не­га­тив­ный опыт в Во­сточ­ной Ев­ро­пе, ко­гда неко­то­рые лю­ди под­во­ди­ли его. Но у нас на­шлись об­щие зна­ко­мые. По­том я при­гла­сил его на свой про­ект в «Ла Ска­ла». И ко­гда уже по­зна­ко­ми­лись бли­же — вся­кие опа­се­ния от­па­ли.

Ан­дрей Ан­дре­евич — очень ин­те­рес­ный че­ло­век, гла­ва фон­да и ар­хи­ва Тар­ков­ско­го во Фло­рен­ции. Имен­но там его отец сни­мал зна­ме­ни­тую «Но­сталь­гию» с Оле­гом Ян­ков­ским. Во Фло­рен­ции Ан­дрей Ар­се­нье­вич впо­след­ствии по­лу­чил квар­ти­ру. В той ле­ген­дар­ной квар­ти­ре сей­час и жи­вет его сын.

Уве­рен, что Ан­дрею Ан­дре­еви­чу, по­ми­мо кон­цер­тов, бу­дет ин­те­рес­но по­бли­же по­зна­ко­мить­ся с Одес­сой, с ее куль­тур­ны­ми цен­но­стя­ми. Он хо­ро­шо го­во­рит по-рус­ски, ведь он уехал из СССР, ко­гда ему бы­ло 15–16 лет.

Непо­сред­ствен­но «Но­сталь­гия по Веч­но­сти» — про­ект, пред­по­ла­га­ю­щий син­тез: му­зы­ка, ки­не­ма­то­граф, по­э­зия, а так­же вос­по­ми­на­ния о ве­ли­ком ки­но­ре­жис­се­ре. Здесь зву­чит му­зы­ка Ба­ха, Пяр­та, Ва­лен­ти­на Силь­ве­ст­ро­ва. Ду­эт Gazzana — сест­ры На­та­ша Гац­ца­на (скрип­ка) и Ра­фа­э­ла Гац­ца­на (фор­те­пи­а­но) — эту му­зы­ку они не толь­ко за­ме­ча­тель­но ис­пол­ня­ют, они ее еще и очень глу­бо­ко чув­ству­ют, пе­ре­да­вая свои чув­ства — слу­ша­те­лям.

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.