Семь пер­со­на­жей под паль­мо­вой вет­вью

Zerkalo Nedeli - - ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ - Ле­ся ИЛЬЕНКО

До 19 мая про­длит­ся глав­ный ки­но­фе­сти­валь пла­не­ты — Канн­ский меж­ду­на­род­ный. В цен­тре вни­ма­ния — но­вые филь­мы и куль­то­вые фи­гу­ры, о ко­то­рых ак­тив­но пи­шут ми­ро­вые СМИ.

Как из­вест­но, в этом го­ду на Канн­ском фе­сти­ва­ле мно­го но­во­вве­де­ний. Неко­то­рые из них при­ня­ты на­сто­ро­жен­но, а ино­гда да­же с про­тестным от­тен­ком. На­при­мер, от­ме­не­ны до­пре­мьер­ные по­ка­зы для прес­сы и ки­но­кри­ти­ков, за­пре­ще­но де­лать сел­фи на крас­ной до­рож­ке.

Но, к сча­стью, «раз­ре­ше­но» смот­реть очень хо­ро­шее ки­но, ко­то­ро­го и в этом го­ду, су­дя по стар­то­вав­шей про­грам­ме, как все­гда, нема­ло.

За «Зо­ло­тую паль­мо­вую ветвь» со­рев­ну­ют­ся 18 кар­тин. Есть так­же пре­стиж­ная про­грам­ма «Осо­бый взгляд», есть вне­кон­курс­ная про­грам­ма, кон­курс ко­рот­ко­мет­раж­ных филь­мов.

Укра­и­на пред­ста­ви­ла в Кан­нах свой ки­но­па­ви­льон. Эта пло­щад­ка пред­ла­га­ет го­стям и участ­ни­кам фе­ста ин­фор­ма­цию об оте­че­ствен­ном ки­но, но­вых про­ек­тах, пре­иму­ще­ствах ко­про­дук­ции с на­шей стра­ной.

Есте­ствен­но, мак­си­маль­ное вни­ма­ние го­стей и участ­ни­ков при­ко­ва­но к ос­нов­ной кон­курс­ной про­грам­ме. А фильм-от­кры­тие глав­но­го кон­кур­са — «Все зна­ют» ре­жис­се­ра Ас­га­ра Фар­хади — уже спро­во­ци­ро­вал спо­ры, да­же ост­рые кри­ти­че­ские за­ме­ча­ния.

Пе­не­ло­па Крус иг­ра­ет в филь­ме «Все зна­ют» глав­ную роль, ее ге­ро­и­ню зо­вут Ка­ро­ли­на, вме­сте с се­мьей она воз­вра­ща­ет­ся в ис­пан­ский го­ро­док — к от­цу, дру­гим род­ствен­ни­кам. И вот тут-то — неча­ян­ная встре­ча с про­шлым. «Про­шлое» иг­ра­ет ха­риз­ма­тич­ный Ха­вьер Бар­дем. У ре­жис­се­ра этой лен­ты Ас­га­ра Фар­хади уже есть два «Оска­ра», есть мно­го дру­гих пре­стиж­ных ки­но­на­град. Впро­чем, ки­но­кри­ти­ки от­ме­ча­ют из­держ­ки сце­на­рия канн­ской кар­ти­ны. Неко­то­рым он на­по­ми­на­ет не се­рьез­ную ев­ро­пей­скую дра­му, а эда­кую про­дук­цию Бол­ли­ву­да, слиш­ком мно­го ба­наль­ных ме­ло­дра­ма­тич­ных хо­дов. Впро­чем, мне­ния кри­ти­ков не все­гда вли­я­ют на кас­со­вые сбо­ры. И вполне воз­мож­но, что у кар­ти­ны бу­дет бла­го­же­ла­тель­ная мас­со­вая ауди­то­рия.

Сер­гей Лоз­ни­ца при­е­хал в Кан­ны с но­вым филь­мом «Дон­басс» (это ко­про­дук­ция Укра­и­ны и еще несколь­ких стран). Кан­ны лю­бят это­го ре­жис­се­ра, к нему в свое вре­мя доб­ро­же­ла­тель­но от­нес­лись ки­но­кри­ти­ки по­сле филь­ма «Сча­стье мое» в рам­ках это­го же фе­сти­ва­ля. В ка­ком-то смыс­ле «Дон­басс» про­дол­жа­ет изу­че­ние «труд­ных до­рог» та­кой же труд­ной жиз­ни на­шей со­вре­мен­но­сти. Но ес­ли в кар­тине «Сча­стье мое» бы­ло от­но­си­тель­но мир­ное вре­мя с флеш­бе­ка­ми из во­ен­но­го про­шло­го, то в «Дон­бас­се» — жизнь как она есть на Во­сто­ке на­шей стра­ны. Лен­та от­кры­ла пре­стиж­ный кон­курс Канн — «Осо­бый взгляд». В «Дон­бас­се» сни­ма­лись укра­ин­ские и рос­сий­ские ак­те­ры. Неко­то­рые ре­цен­зен­ты утвер­жда­ют, что «Дон­басс» — луч­ший фильм Лоз­ни­цы на се­го­дняш­ний день. Жан­ро­вые осо­бен­но­сти этой кар­ти­ны близ­ки к тра­ги­фар­су, а ее ат­мо­сфе­ра — ат­мо­сфе­ра ад­ско­го аб­сур­да, в ко­то­рый по­гру­же­ны лю­ди, ока­зав­ши­е­ся в тис­ках во­ен­ной на­па­сти, агрес­сии, ма­ни­пу­ля­ций по­ли­ти­ков. Как ни стран­но, «Дон­басс» до­воль­но вы­со­ко оце­ни­ли в ря­де рос­сий­ских СМИ. Хо­тя в неко­то­рых из них преж­де эту же лен­ту клей­ми­ли как «про­па­ган­дист­скую». Оста­лось до­ждать­ся пре­мье­ры в Укра­ине и сде­лать свои соб­ствен­ные вы­во­ды.

Aeан-люк Го­дар — ве­ли­кий ки­но­ре­жис­сер и двой­ной сим­вол ны­неш­них Канн. Во-пер­вых, пре­крас­ный кадр из его филь­ма «Бе­зум­ный Пье­ро» стал «об­ра­зом» ны­неш­не­го фе­ста (в той лен­те Го­да­ра сни­ма­лись Жан-поль Бель­мон­до и Ан­на Ка­ри­на, оста­вив­шие ми­ру свой бес­смерт­ный звезд­ный по­це­луй). Во-вто­рых, 87-лет­ний Го­дар пред­став­лен и в глав­ном кон­кур­се сво­ей но­вой лен­той «Образ и речь». Эта кар­ти­на из ше­сти фраг­мен­тов, с дли­тель­ным вступ­ле­ни­ем, с ав­тор­ски­ми

Кан­ны-2018 раз­мыш­ле­ни­я­ми о ре­во­лю­ции, со­ци­аль­ных из­ме­не­ни­ях-по­тря­се­ни­ях, по­зи­ции ху­дож­ни­ка в этом пест­ром ми­ре. Не­смот­ря на по­чтен­ный воз­раст, Го­дар до­воль­но ак­ти­вен и в те­ку­щем ты­ся­че­ле­тии. Сра­зу несколь­ко филь­мов за ис­тек­ший пе­ри­од: «Хва­ла люб­ви», «Вио­лон­чель», «На­ша му­зы­ка», «Со­ци­а­лизм», «Про­щай, речь». Экс­пер­ты по­ка не су­лят Го­да­ру «Паль­мо­вую ветвь», впро­чем, ре­жис­сер и так дав­но за­нял незыб­ле­мое ме­сто в ис­то­рии ми­ро­во­го ки­но — и как один из ав­то­ров «фран­цуз­ской но­вой вол­ны», и про­сто как боль­шой ре­жис­сер.

Тер­ри Гил­ли­ам на­ка­нуне Канн ока­зал­ся втя­нут в су­деб­ный про­цесс. Про­дю­сер его филь­ма «Че­ло­век, ко­то­рый убил Дон-ки­хо­та», мяг­ко го­во­ря, не до­го­во­рил­ся с ре­жис­се­ром (как все­гда кон­фликт на ос­но­ве фи­нан­сов и ав­тор­ских прав). Но па­риж­ский суд, не­смот­ря на раз­но­гла­сия парт­не­ров, все-та­ки раз­ре­шил по­ка­зать но­вую лен­ту в Кан­нах. Этот фильм — дол­го­строй, он был за­пу­щен еще в 2000-м. В глав­ных ро­лях из­на­чаль­но пред­по­ла­га­лись Джон­ни Депп и Жан Рош­фор (по­след­ний не так дав­но ушел из жиз­ни). Те­перь в кар­тине иг­ра­ют Джо­на­тан Прайс и Адам Драй­вер. Так вот, бли­же к за­вер­ше­нию ра­бо­ты над филь­мом, про­дю­сер Па­о­ло Бран­ко и по­тре­бо­вал за­пре­тить «Дон­басс» по­каз лен­ты. Од­на­ко Гил­ли­ам до­ка­зал, что имен­но про­дю­сер не сдер­жал сво­е­го сло­ва, не на­шел средств, а зна­чит, не име­ет пра­ва дик­то­вать усло­вия. На сче­ту Гил­лиама та­кие успеш­ные кар­ти­ны, как «12 обе­зьян», «Страх и нена­висть в Лас-ве­га­се», «Бра­зи­лия».

Вим Вен­дерс — куль­то­вый ре­жис­сер ев­ро­пей­ско­го ки­но — пред­став­ля­ет в Кан­нах свою лен­ту «Па­па Фран­циск. Че­ло­век сло­ва». В этой свя­зи Свя­той Пре­стол за­явил, что цель ки­но­про­ек­та — не столь­ко рас­сказ о Па­пе Рим­ском, а фильм с Па­пой, т.е. диа­лог Фран­цис­ка с окру­жа­ю­щим ми­ром. Па­па в филь­ме Вен­дер­са дей­стви­тель­но от­ве­ча­ет на мно­гие во­про­сы, ад­ре­со­ван­ные людь­ми раз­ных со­сло­вий — ми­гран­та­ми, бе­жен­ца­ми, зем­ле­дель­ца­ми, ра­бо­чи­ми. Неко­то­рые кри­ти­ки на­зва­ли сти­хию этой лен­ты «сим­фо­ни­ей во­про­сов». Для Ви­ма Вен­дер­са, сняв­ше­го ве­ли­кий фильм «Небо над Бер­ли­ном», эта кар­ти­на — как некая по­пыт­ка сно­ва по­смот­реть в небо, по­ста­вив во­про­сы не толь­ко Па­пе Рим­ско­му, но, воз­мож­но, и са­мо­му Гос­по­ду Бо­гу.

Ки­рилл Се­реб­рен­ни­ков, увы, по­преж­не­му на­хо­дит­ся в Москве под до­маш­ним аре­стом — в свя­зи с тем­ной ис­то­ри­ей во­круг «Го­голь-цен­тра». Рос­сий­ский ре­жис­сер, ни­ко­гда не скры­вав­ший сво­их сво­бод­ных и да­же оп­по­зи­ци­он­ных взгля­дов, к со­жа­ле­нию, так и не уви­дит, как при­ня­ли его но­вую кар­ти­ну о Вик­то­ре Цое на са­мом пре­стиж­ном ки­но­фе­сти­ва­ле. Его лен­та «Ле­то» — рас­сказ о стар­те ка­рье­ры Цоя и груп­пы «Ки­но». Се­реб­рен­ни­ков так­же пы­та­ет­ся про­сле­дить вза­и­мо­от­но­ше­ния Цоя с Май­ком На­у­мен­ко и мно­ги­ми дру­ги­ми рок-по­движ­ни­ка­ми Ле­нин­гра­да в на­ча­ле 80-х про­шло­го ве­ка. По мне­нию кри­ти­ка Ан­то­на До­ли­на «Ле­то» — луч­шая лен­та Се­реб­рен­ни­ко­ва (на­пом­ним, преж­де он снял на­шу­мев­шие «Изоб­ра­жая жерт­ву», «Уче­ник», «Юрьев день», «Из­ме­на»). «Ле­то» так­же на­зы­ва­ют «кол­лек­тив­ным сном о ми­нув­шей эпо­хе».

Ларс фон Три­ер, по со­об­ще­ни­ям неко­то­рых СМИ, яко­бы за­ин­те­ре­со­вал­ся «иде­ей» снять и свой фильм о Дон­бас­се, но по­ка не го­тов при­сту­пить к съем­кам та­ко­го про­ек­та. Об этом на­мед­ни со­об­щи­ла по­мощ­ни­ца ре­жис­се­ра Стине Ве­стер­сков. Скан­даль­ность дан­ной си­ту­а­ции хо­тя бы в том, что идея по­доб­но­го про­ек­та ис­хо­дит от пи­са­те­ля За­ха­ра При­ле­пи­на… А по­сле скан­да­ла в Кан­нах (ко­гда Три­ер недву­смыс­лен­но вы­ска­зал­ся о Гит­ле­ре), вряд ли он сно­ва за­хо­чет оче­ред­ных про­блем. Тем бо­лее что мо­ра­то­рий в Кан­нах рас­тя­нул­ся для него на семь лет. Да и свой но­вый фильм «Дом, ко­то­рый по­стро­ил Джек» дат­ский ре­жис­сер пре­зен­ту­ет не в ос­нов­ном кон­кур­се, а вне кон­кур­са. Эта мно­ги­ми ожи­да­е­мая лен­та от од­но­го из глав­ных ре­жис­се­ров со­вре­мен­но­сти — о се­рий­ном убий­це по име­ни Джек. Он ору­ду­ет в шта­те Ва­шинг­тон. Вре­мя — 70–80-е. Пред­по­ла­га­лось, что на ос­но­ве сю­же­та о ма­нья­ке ре­жис­сер сни­мет се­ри­ал, но Ларс огра­ни­чил­ся пол­ным мет­ром. Как все­гда, фон Три­ер не мог обой­тись без под­тек­ста и, пред­став­ляя свой фильм, на­мек­нул, что на это про­из­ве­де­ние его вдох­но­ви­ла мо­но­лит­ная фи­гу­ра До­наль­да Трам­па. В глав­ной ро­ли — Мэтт Дил­лон. Съ­ем­ки про­хо­ди­ли в Шве­ции и Да­нии. На­пом­ним, что Ларс фон Три­ер в 2000-м по­лу­чил свою «Зо­ло­тую паль­мо­вую ветвь» за кар­ти­ну «Тан­цу­ю­щая в тем­но­те».

Это да­ле­ко не все куль­то­вые фи­гу­ры Канн-2018. По­дроб­нее о фе­сти­ва­ле — в бли­жай­шее вре­мя — в спе­ци­аль­ном ре­пор­та­же ки­но­кри­ти­ка Ека­те­ри­ны Слип­чен­ко. «Дом, ко­то­рый по­стро­ил Джек» zn94@ukr.net Под­пис­ной ин­декс 49777

Укра­и­на, 01010, Ки­ев-010, ул.мос­ков­ская, 19/1 280-04-85 280-09-83; (044) 280-14-93

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.