Вот и «Ле­то» про­шло

Zerkalo Nedeli - - ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ - Бо­г­дан ПАНКРУХИН

В укра­ин­ском ки­но­про­ка­те — фильм о Вик­то­ре Цое и его эпо­хе под на­зва­ни­ем «Ле­то». Ре­жис­сер кар­ти­ны, Ки­рилл Се­реб­рен­ни­ков, про­дол­жа­ет на­хо­дить­ся в Москве под до­маш­ним аре­стом.

Ес­ли вы в дет­стве не гу­ля­ли с дру­зья­ми во дво­ре под пес­ню «Пач­ка си­га­рет» груп­пы «Ки­но», то к со­жа­ле­нию, мно­гое ва­ми бы­ло упу­ще­но. Му­зы­ку Цоя сей­час труд­но вос­при­ни­мать про­сто как му­зы­ку, его пес­ни — ат­мо­сфе­ра, да­ря­щая все­му пост­со­вет­ско­му опре­де­лен­ную кра­со­ту.

Сто­ит толь­ко вклю­чить в на­уш­ни­ках груп­пу «Ки­но», как вдруг, гля­дя на се­рые огром­ные де­вя­ти­этаж­ные до­ма в спаль­ных рай­о­нах, на де­ре­вян­ные дет­ские пло­щад­ки с детьми на ка­че­лях и пью­щи­ми ро­ди­те­ля­ми на ла­воч­ках, на ларь­ки, где несо­вер­шен­но­лет­ним про­да­ют пиво, и на за­сы­пан­ные пы­лью спор­тив­ные пло­щад­ки, где все мы в клет­ках иг­ра­ли в дво­ро­вой фут­бол, на­чи­на­ешь вдох­нов­лять­ся. Вполне ве­ро­ят­но, что не каж­дый вос­при­ни­ма­ет му­зы­ку Цоя имен­но так, еще ве­ро­ят­нее, что мно­гие ее по­про­сту не лю­бят, но вот недо­оце­ни­вать ее бес­цен­ный вклад в жизнь мил­ли­о­нов лю­дей бы­ло бы, как ми­ни­мум, глу­по. Так что во­прос съе­мок филь­ма о лич­но­сти Цоя был лишь во­про­сом вре­ме­ни. Про­бле­ма за­клю­ча­ет­ся в дру­гом: та­ко­го ли филь­ма, как «Ле­то», жда­ли мы о куль­то­вом му­зы­кан­те? От­вет на этот во­прос еще бо­лее неод­но­зна­чен.

И пре­жде чем на­чи­нать хва­лить кар­ти­ну Серебренникова, мон­таж ко­то­рой, на се­кун­доч­ку, про­хо­дил у ре­жис­се­ра под до­маш­ним аре­стом, сто­ит при­нять и ува­жить факт кри­ти­ки филь­ма со сто­ро­ны мно­гих по­чи­та­те­лей груп­пы «Ки­но».

Все мы пом­ним нелест­ные вы­ска­зы­ва­ния Бо­ри­са Гре­бен­щи­ко­ва в ад­рес филь­ма, по­сле то­го, как он про­сто про­чел сце­на­рий. По­рой об­ма­ну­тые ожи­да­ния за­сти­ла­ют гла­за пе­ле­ной нена­ви­сти, из-за че­го прак­ти­че­ски невоз­мож­но уви­деть что-ли­бо хо­ро­шее.

«Не­на­висть» же у лю­дей вы­зва­ло пол­ное, ну, или, во вся­ком слу­чае, ча­стич­ное несо­от­вет­ствие ре­аль­но­сти с по­ка­зан­ным Се­реб­рен­ни­ко­вым на экране.

И ес­ли вы го­то­вы вос­при­ни­мать фильм как ху­до­же­ствен­ную ис­то­рию, а не как до­ку­мен­таль­ную хро­ни­ку, отыг­ран­ную ак­те­ра­ми, то сто­ит знать, что «Ле­то» — это пре­жде все­го кра­си­вый ин­ди-фильм о пи­тер­ской, точ­нее, ле­нин­град­ской рок-ту­сов­ке 80-х го­дов, о со­вет­ском «ре­жи­ме», о люб­ви, да и во­об­ще, у нас тут, мож­но ска­зать, це­лый мю­зикл а-ля «Ла­ла Ленд» в оте­че­ствен­ной об­ра­бот­ке, а уж толь­ко по­том это фильм о Май­ке На­у­мен­ко и Ви­те Цое.

Глав­ным ге­ро­ем яв­ля­ет­ся непо­сред­ствен­но сам Майк, тай­но ото всех пе­ре­жи­ва­ю­щий твор­че­ский кри­зис. Он член прав­ле­ния ле­нин­град­ско­го рок-клу­ба, ку­да лю­ди при­хо­дят си­дя и молча «ото­рвать­ся» под му­зы­ку, на­сколь­ко это поз­во­ля­ет «ре­жим».

Там же Майк со сво­ей груп­пой «Зоо­парк» да­ет ре­гу­ляр­ные кон­цер­ты. У него есть же­на На­та­ша, с ко­то­рой он счаст­лив. Од­на­жды в его жиз­ни по­яв­ля­ет­ся некий Птуш­ник ази­ат­ской внеш­но­сти Вик­тор, и по­ра­жа­ет Майка сво­и­ми пес­ня­ми. Меж­ду ре­бя­та­ми рож­да­ет­ся друж­ба. Майк ре­ша­ет по­мочь бу­ду­щей рок-звез­де Со­вет­ско­го Со­ю­за сде­лать свои пер­вые ша­ги в ка­рье­ре. По­пут­но На­та­ша на­чи­на­ет увлекаться Ви­тей, за­тас­ки­вая его в пусть и невин­ный, но все же лю­бов­ный тре­уголь­ник.

Пер­вое, за что хо­чет­ся по­хва­лить фильм, так это за его ат­мо­сфе­ру, да­ру­ю­щую зри­те­лю воз­мож­ность во вре­мя про­смот­ра пря­мо-та­ки про­ник­нуть в Пи­тер (Ле­нин­град) 80-х го­дов.

Фильм Кирилла по­пал к нам на экра­ны слов­но из той эпо­хи, и ча­стень­ко вы­гля­дит весь­ма и весь­ма до­ку­мен­таль­но в плане сти­ли­сти­ки и съем­ки, но, что нема­ло­важ­но, не ме­нее ху­до­же­ствен­но.

Ме­ста­ми да­же на­чи­на­ешь верить, что пе­ред то­бой не ак­те­ры, иг­ра­ю­щие му­зы­кан­тов, а са­ми му­зы­кан­ты в есте­ствен­ной для се­бя сре­де, за ко­то­ры­ми все это вре­мя про­сто на­блю­да­ла ка­ме­ра та­лант­ли­во­го дру­га-опе­ра­то­ра. Кста­ти, ка­са­тель­но ак­те­ров, то тут то­же очень ин­те­рес­ная ис­то­рия.

Ес­ли еще незна­ко­мый с рус­ским язы­ком ко­ре­ец — ис­пол­ни­тель ро­ли Цоя, Тео Ю мо­жет у лю­дей вы­зы­вать некий скеп­сис пер­вые ми­нут пят­на­дцать, тре­буя вре­ме­ни для при­вы­ка­ния, то Рома Зверь — сто­про­цент­ное по­па­да­ние в об­раз На­у­мен­ко, при­чем да­же не столь­ко внешне, сколь­ко ха­рак­тер­но.

Ни­кто и пред­по­ло­жить не мог, что Ро­ман смо­жет не про­сто сыг­рать ле­ген­дар­ную личность, а взять и пе­ре­во­пло­тить­ся до неузнаваемости для зрителя. Бу­дем чест­ны­ми, ведь мы все бо­я­лись уви­деть на экране кон­крет­но фронт­ме­на груп­пы «Зве­ри», а вза­мен на­ших стра­хов по­лу­чи­ли очень по­ни­ма­ю­ще­го, тон­ко­го и мно­го­гран­но­го ак­те­ра, дер­жа­ще­го иде­аль­ный ба­ланс для ки­нош­ной игры.

Се­реб­рен­ни­ков же смог пе­ре­дать тот кон­траст меж­ду Ви­тей и Май­ком, ко­то­рые по су­ти сво­ей яв­ля­ют­ся про­ти­во­по­лож­но­стью друг дру­гу. Майк, в том чис­ле, по­мо­га­ет Ви­те по­бо­роть свой мак­си­ма­лизм, ко­то­рый мог бы за­гу­бить его карьеру ро­ке­ра еще на эта­пе за­ча­тия. До­воль­но по­ка­за­тель­ным в этом плане стал мо­мент, ко­гда Цой вы­бе­га­ет из сту­дии, будучи недо­воль­ным от зву­ча­ния соб­ствен­но­го аль­бо­ма, а На­у­мен­ко его до­го­ня­ет и аб­со­лют­но спо­кой­но про­из­но­сит од­ну про­стую фра­зу, ста­вя­щую на ме­сто Ви­тю, да и зрителя за­од­но:

«И во­об­ще, вот сам по­ду­май, ес­ли те­бе не нра­вит­ся, как зву­чит твой аль­бом, то это кра­си­вая про­бле­ма».

Од­ной этой ре­пли­ки уже хва­та­ет с го­ло­вой, что­бы пол­но­стью и бес­по­во­рот­но по­лю­бить кар­ти­ну «Ле­то», ведь ей уда­ет­ся по­ме­нять твое лич­ное ми­ро­вос­при­я­тие. Так и вы­хо­дит, что по филь­му мы ви­дим Майка муд­рым, рас­су­ди­тель­ным, и во мно­гом бла­го­род­ным че­ло­ве­ком, а Ви­тю все еще с ду­шой под­рост­ка-бун­та­ря, неже­ла­ю­ще­го слу­шать ни­ко­го, кро­ме се­бя са­мо­го и сво­их ам­би­ций. Кста­ти, раз мы уже за­тро­ну­ли те­му диа­ло­гов, то лен­та умуд­ря­ет­ся при­ят­но уди­вить да­же в этом ас­пек­те. По­ка слу­ша­ешь, как го­во­рят ге­рои, не раз ло­вишь се­бя на мыс­ли, что раз­го­во­ры хоть и ли­те­ра­тур­но кра­си­вые, но в то же са­мое вре­мя необы­чай­но жи­вые. Ес­ли ска­зать точ­нее, мно­гие ци­та­ты ге­ро­ев зву­чат так, как в жиз­ни ни­кто и ни­ко­гда не го­во­рил бы, но при этом ак­те­рам уда­ет­ся про­из­но­сить все ор­га­нич­но, и ты по­про­сту на­чи­на­ешь верить, что лю­ди об­ща­лись имен­но так. [email protected] Под­пис­ной ин­декс 49777

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.