«Вез­де я слы­шал плач»

Zerkalo Nedeli - - ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ - Ека­те­ри­на КОНСТАНТИНОВА

До 10 де­каб­ря в га­ле­рее «Лав­ра» про­дол­жит­ся вы­став­ка «Га­рет Джонс. Днев­ник», по­свя­щен­ная вы­да­ю­ще­му­ся бри­тан­ско­му жур­на­ли­сту, ко­то­рый пер­вым рас­ска­зал ми­ру прав­ду о Го­ло­до­мо­ре.

Путь в про­шлое, в кон­тек­сте этой вы­став­ки, — днев­ник Га­ре­та Джон­са, в ко­то­ром за­фик­си­ро­ва­ны тра­ги­че­ские стра­ни­цы Го­ло­до­мо­ра в Укра­ине. Од­на из ци­тат: «Я про­шел че­рез мно­же­ство сел и 12 кол­хо­зов. Вез­де я слы­шал плач: «У нас нет хле­ба. Мы уми­ра­ем!»

В 1933 го­ду, пре­не­бре­гая пре­ду­пре­жде­ни­я­ми о рис­ках для жиз­ни в СССР, Га­рет Джонс по­па­да­ет в Укра­и­ну и неле­галь­но от­прав­ля­ет­ся в пу­те­ше­ствие. Важ­ное уточ­не­ние: ОГПУ за­пре­ща­ло въезд в Укра­и­ну ино­стран­ным жур­на­ли­стам. Впе­чат­ле­ние от ужас­ной си­ту­а­ции вы­ли­лись на стра­ни­цах его днев­ни­ка, став­ше­го тра­ги­че­ским до­ку­мен­том той ужас­ной эпо­хи. Как го­во­рит ку­ра­тор вы­став­ки «Га­рет Джонс. Днев­ник» Ана­ста­сия Гай­ду­ке­вич, ки­ев­ская экс­по­зи­ция не со­дер­жит ори­ги­на­лов днев­ни­ков, здесь пред­став­ле­ны фо­то­ко­пии, де­мон­стри­ру­е­мые че­рез ви­део­про­ек­ции. Есть мно­го ци­тат из то­го днев­ни­ка.

По мне­нию гос­по­жи Гай­ду­ке­вич, имен­но днев­ни­ки Га­ре­та Джон­са да­ют объ­ек­тив­ную кар­ти­ну си­ту­а­ции с Го­ло­до­мо­ром в кон­тек­сте ми­ро­вых со­бы­тий то­го вре­ме­ни, — а это на­ча­ло 30-х го­дов ХХ ве­ка.

— В част­но­сти, для США это был пе­ри­од за­вер­ше­ния Ве­ли­кой де­прес­сии, а для Гер­ма­нии — вре­мя при­хо­да к вла­сти Гит­ле­ра, — рас­ска­зы­ва­ет ку­ра­тор. — При­бли­зи­тель­но то­гда же сто­ит во­прос ле­ги­ти­ма­ции СССР на ми­ро­вой арене. И не­ко­то­рые го­су­дар­ства, хо­тя ин­фор­ма­ция о Го­ло­до­мо­ре до них все же до­шла, ре­ши­ли на нее не ре­а­ги­ро­вать и уста­но­вить офи­ци­аль­ные ди­пло­ма­ти­че­ские от­но­ше­ния с СССР. Вот это и есть тот об­щий меж­ду­на­род­ный кон­текст, ко­то­рый мы то­же хо­те­ли по­ка­зать в рам­ках вы­став­ки.

Гос­по­жа Гай­ду­ке­вич про­ти­во­по­став­ля­ет фак­ты, при­ве­ден­ные в ста­тьях Га­ре­та и его днев­ни­ках, то­му, что ре­транс­ли­ро­ва­ли в мир со­вет­ские про­па­ган­ди­сты в ли­це Вол­те­ра Дю­ран­ти — ру­ко­во­ди­те­ля мос­ков­ско­го бю­ро га­зе­ты «Нью-йорк таймс», при­во­дит ци­та­ты и до­ку­мен­ты, под­твер­жда­ю­щие, что мир знал об ис­кус­ствен­ном го­ло­де в Укра­ине, но мол­чал.

По мне­нию ав­то­ров вы­став­ки, и се­го­дня воз­ни­ка­ют опре­де­лен­ные дра­ма­ти­че­ские па­рал­ле­ли с те­ми со­бы­ти­я­ми, ведь и сей­час мир до­воль­но дол­го и вы­бо­роч­но ре­а­ги­ру­ет на втор­же­ние РФ на укра­ин­скую тер­ри­то­рию, на ок­ку­па­цию Кры­ма и Во­сто­ка, а не­ко­то­рые жур­на­ли­сты весь­ма осто­рож­но под­би­ра­ют сло­ва, что­бы не на­зы­вать опре­де­лен­ные со­бы­тия сво­и­ми име­на­ми.

Что ка­са­ет­ся лич­но­сти Га­ре­та Джон­са — он не до­жил до сво­е­го 30-ле­тия все­го один день. В 1935 го­ду во вре­мя пу­те­ше­ствия по ми­ру его по­хи­ти­ли и уби­ли бан­ди­ты во Внут­рен­ней Мон­го­лии.

В Укра­ине Га­рет Джонс бы­вал три­жды — в те­че­ние 1930–1933 гг. Га­рет так­же пу­те­ше­ство­вал по Ев­ро­пе, по­пал в США. У него бы­ло мно­го увле­че­ний и про­фес­си­о­наль­ных пред­по­чте­ний, в част­но­сти он был сто­ке­ром на нор­веж­ском ко­раб­ле и ру­ле­вым на швед­ских и гер­ман­ских су­дах. В 1930-м он стал да­же со­вет­ни­ком по во­про­сам меж­ду­на­род­ной по­ли­ти­ки пре­мьер-ми­ни­стра Ве­ли­ко­бри­та­нии Дэ­ви­да Ллойд Джор­джа. Был зна­ком со мно­ги­ми вли­я­тель­ны­ми ли­ца­ми сво­ей эпо­хи — в част­но­сти Рок­фел­ле­ром, Гит­ле­ром. Пи­сал тек­сты для мно­гих бри­тан­ских из­да­ний, его ста­тьи пуб­ли­ко­ва­лись в США и Гер­ма­нии. Но, без­услов­но, сверхваж­ное зна­че­ние его жур­на­лист­ской де­я­тель­но­сти — это прав­да о Го­ло­до­мо­ре в Укра­ине. Жур­на­лист­ские рас­сле­до­ва­ния Га­ре­та со вре­ме­нем ста­ли ос­но­вой для на­пи­са­ния ал­ле­го­ри­че­ско­го ро­ма­на «Скот­ный двор» Джор­джа Ору­эл­ла.

Экс­по­зи­ция в Лав­ре преду­смат­ри­ва­ет ин­тер­ак­тив­ность. Здесь есть муль­ти­ме­дий­ная по­пыт­ка рас­крыть и лич­ность, и ис­то­рию (в опре­де­лен­ный пе­ри­од), в част­но­сти на­ча­ло 1930-х. Есть фо­то­гра­фии, ко­то­рые са­ми по се­бе — до­ку­мен­ты тра­ги­че­ской эпо­хи. В рам­ках про­ек­та так­же де­мон­стри­ру­ет­ся фильм «Жи­вые» ре­жис­се­ра Сер­гея Бу­ков­ско­го. Кро­ме то­го, в рам­ках вы­став­ки пред­став­лен муль­ти­пли­ка­ци­он­ный ко­рот­ко­мет­раж­ный фильм «Го­лод­ный дух», со­здан­ный сту­ди­ей «Ани­ма­град» по за­ка­зу Ми­ни­стер­ства со­ци­аль­ной по­ли­ти­ки Укра­и­ны.

Вы­став­ка «Га­рет Джонс. Днев­ник» ор­га­ни­зо­ва­на ря­дом ком­па­ний, сре­ди ко­то­рых FILM.UA Group. Сей­час эта же ком­па­ния сов­мест­но с парт­не­ра­ми го­то­вит ис­то­ри­че­ский трил­лер «Га­рет Джонс» (ре­жис­сер Аг­не­ш­ка Гол­ланд), ко­то­рый так­же вер­нет зри­те­лей в со­бы­тия, фик­си­ру­е­мые ны­неш­ней ки­ев­ской вы­став­кой. По сю­же­ту, ре­пор­тер Джонс зна­ко­мит­ся в Москве с жур­на­лист­кой Адой Брукс, она рас­ска­зы­ва­ет ему о пре­ступ­ле­ни­ях со­вет­ско­го ре­жи­ма, за­тем Га­рет на­чи­на­ет соб­ствен­ное рас­сле­до­ва­ние, скры­ва­ясь от спец­служб. Так он рас­кры­ва­ет тра­ги­че­ские стра­ни­цы мас­со­вых ре­прес­сий, Го­ло­до­мо­ра. В глав­ной ро­ли — Джеймс Нор­тон (Га­рет Джонс). В лен­те так­же за­дей­ство­ва­ны Ва­нес­са Кир­би, Яков Тка­чен­ко, Олег Драч. Съем­ки филь­ма про­хо­ди­ли не толь­ко в Укра­ине, но и в Ве­ли­ко­бри­та­нии, Поль­ше. Съ­е­моч­ный пе­ри­од стар­то­вал в этом го­ду в мар­те, пре­мье­ру мож­но ожи­дать в сле­ду­ю­щем го­ду. Сме­та — 262, 2 мил­ли­о­на гри­вен.

Кро­ме ре­ли­за ис­то­ри­че­ско­го трил­ле­ра, в рам­ках об­ра­зо­ва­тель­но­го про­ек­та FILM.UA Group в сле­ду­ю­щем го­ду пла­ни­ру­ет­ся уста­нов­ле­ние па­мят­ни­ка Га­ре­ту Джон­су, пе­ре­име­но­ва­ние од­ной из улиц Ки­е­ва в его честь и учре­жде­ние Меж­ду­на­род­ной жур­на­лист­ской пре­мии им. Га­ре­та Джон­са для пред­ста­ви­те­лей СМИ, ко­то­рые объ­ек­тив­но, сме­ло и непред­взя­то, при­дер­жи­ва­ясь вы­со­ких про­фес­си­о­наль­ных стан­дар­тов, осве­ща­ют со­бы­тия, про­ис­хо­дя­щие в Укра­ине (2020 год).

Те­перь о му­зы­ке. Ни для ко­го не сек­рет, что она в опе­ре — глав­ный ком­по­нент. Не ко­стю­мы, не де­ко­ра­ции и да­же не ак­тер­ское ма­стер­ство (хо­тя по­след­нее в те­ат­ре — обя­за­тель­ная и од­на из ре­ша­ю­щих со­став­ля­ю­щих успе­ха и зри­тель­ско­го ин­те­ре­са). По­ста­нов­щи­ки де­кла­ри­ру­ют: «ба­роч­ная опе­ра на укра­ин­ском ко­ну —са­мо по се­бе уже экс­клю­зив, «Ди­до­на и Эней» Г. П¸рсел­ла в на­шей стране из­вест­на толь­ко в двух кон­церт­ных ис­пол­не­ни­ях».

Со­глас­на, вся­кая нетра­фа­рет­ная опе­ра — это уже ин­те­рес­но для по­клон­ни­ков жан­ра. В за­ле Олим­пий­ско­го ком­плек­са наи­бо­лее понравился ма­лень­кий ор­кестр из 17 участ­ни­ков, мак­си­маль­но при­бли­зив­ший­ся к ба­роч­но­му сти­лю. Шесть скри­пок, два аль­та, ви­о­лон­чель, кон­тра­бас иг­ра­ли спе­ци­аль­ны­ми ба­роч­ны­ми смыч­ка­ми на жиль­ных стру­нах, как во вре­ме­на П¸рсел­ла. Плюс ба­роч­ная и ре­нес­санс­ная ги­та­ры, 14-струн­ная тео­р­ба (боль­шая ба­со­вая лют­ня с длин­ным гри­фом), две про­доль­ные флей­ты — со­пра­но­вая и аль­то­вая, два кла­ве­си­на и несколь­ко ба­роч­ных удар­ных — боль­шой ба­ра­бан, там­бу­рин и бу­бен.

Зву­чал ор­кестр пре­лест­но — све­жо, сла­жен­но, тон­ко сле­дуя ню­ан­си­ров­ке, в об­щем, до­ста­вил боль­шое удо­воль­ствие эк­зо­ти­че­ским ста­рин­ным зву­ча­ни­ем (ди­ри­жер и скри­пач — гость из Ав­стрии Илья Ко­роль). Ва­шей по­кор­ной слу­ге есть с чем срав­нить: слу­ша­ла две ба­роч­ные опе­ры в Гам­бур­ге — «Воз­вра­ще­ние Улис­са на ро­ди­ну» Кла­удио Мон­тевер­ди и «Аль­ци­ну» Г.ф.ген­де­ля во всей кра­се аутен­тич­но­го ис­то­ри­че­ско­го ис­пол­не­ния. Но на­ши ин­стру­мен­та­ли­сты ни в чем не усту­пи­ли.

Ав­тор­ский ин­стру­мен­таль­ный Про­лог П¸рсел­ла был дав­но уте­рян, по­се­му за­ме­ча­тель­но­за­нят­но

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.