El Pais (Uruguay)

La última revolución musical de Miles Davis

- RODRIGO GUERRA LA PROPIA DISCOTECA

Lo encontré en la batea de ofertas de Tristán Narvaja. Me bastó con toparme con el rostro serio de Miles Davis entre esa pila de CDS de Rebelde Way, David Guetta y Chayanne con tapas rotas, para llevármelo. Se trataba de Doo-bop, el álbum en el que trabajó hasta su inesperada muerte, en 1991.

Y, como es de esperar de un artista de esas caracterís­ticas, cada trabajo es una sorpresa. No se parecía en nada a la época de oro de Kind of Blue, ni mucho menos a la de la fusión rockera que definió Bitches Brew. Era totalmente diferente: se trataba de su última revolución musical.

Todo surgió a comienzos de los noventa, cuando el trompetist­a abrió la ventana de su apartament­o de Nueva York y escuchó cómo el naciente hip-hop se colaba en sus oídos. Era la banda sonora de la calle. Y Davis, que siempre estaba listo para mirar hacia el futuro, decidió llevarla a su música. Ya lo había hecho antes, cuando grabó las hermosas versiones instrument­ales de “Human Nature” (Michael Jackson) y “Time After Time” (Cyndi Lauper). Ahora, la apuesta era más arriesgada.

Se contactó el productor Easy Mo Bee —una figura del hip-hop— y le propuso unir a esos géneros de raíces negras que, en definitiva, partían de la misma búsqueda: la libertad. Y hasta se animó a frasear con su trompeta sobre el rapeo de su nueva mano derecha. Todavía recuerdo mi sorpresa al escuchar por primera vez la voz de Mo Bee en “The Doo-bop Song”. Era un sonido fresco.

Los puristas odiaron el álbum y algunas frases rapeadas como “Miles es un músico multitalen­toso, que puede jugar en cualquier posición”, pero Doobop marcó el camino para los interesado­s en unir jazz y hip-hop. Una vez más, Davis se adelantó al resto.

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MILES DAVIS Disco: Doo Bop Año: 1992 ¿Está online? Sí, en todas las plataforma­s ¿Está bueno? Sí.

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