Ri­cor­do del gran­de Er­mi­nio Ma­ca­rio, sol­da­ti­no pie­mon­te­se, ma­sche­ra surreale del "No­ve­cen­to"

La Gente d'Italia - - ATTUALITA’ - Di MAR­CO FER­RA­RI

Sur­rea­lee lu­na­ti­co, lo sguar­do ma­lin­co­ni­co di un clo­wn d’al­tri tem­pi, un ciuf­fo ri­bel­le in te­sta, un “Pier­rot lu­nai­re” che ha at­tra­ver­sa­to il No­ve­cen­to con un umo­ri­smo poe­ti­co: que­sto era Er­mi­nio Ma­ca­rio, una del­le ma­sche­re più si­gni­fi­ca­ti­ve del ci­ne­ma e del­lo spet­ta­co­lo ita­lia­no.

Una mo­stra al­le­sti­ta a Ge­no­va e cu­ra­ta dal fi­glio Mau­ro ci rac­con­ta il Ma­ca­rio pub­bli­co e se­gre­to at­tra­ver­so fo­to, te­sti, ma­ni­fe­sti, lo­can­di­ne e pro­gram­mi di sa­la ori­gi­na­li.

Ma­ca­rio og­gi è con­si­de­ra­to uno dei mag­gio­ri rap­pre­sen­tan­ti del tea­tro di ri­vi­sta ita­lia­no in­sie­me a Ettore Pe­tro­li­ni, To­tò, Re­na­to Ra­scel, Wal­ter Chia­ri.

Un pe­rio­do un po’ di­men­ti­ca­to, quel­lo del­la ri­vi­sta, che la mo­stra “Ma­ca­rio: una ma­sche­ra del ‘900” pun­ta a far ri­vi­ve­re at­tra­ver­so ma­te­ria­le at­tin­to di­ret­ta­men­te dall’ar­chi­vio del­la fa­mi­glia Ma­ca­rio: un viaggio lun­go 60 an­ni, da­gli an­ni ’20 agli an­ni ’80, pe­rio­do in cui l’at­to­re re­ci­tò in 50 ri­vi­ste e 40 film, ri­fiu­tan­do­si di ab­ban­do­na­re il pal­co­sce­ni­co si­no all’ul­ti­mo.

La mo­stra “Ma­ca­rio: una ma­sche­ra del ’900”, al­le­sti­ta nel­la sa­la di let­tu­ra del Mu­seo Bi­blio­te­ca di Ge­no­va, re­ste­rà aper­ta fi­no al 28 set­tem­bre 2018. Un’al­tra espo­si­zio­ne più ri­dot­ta, pro­ve­nien­te da­gli ar­chi­vi del­la Siae, è sta­ta di re­cen­te ospi­ta­ta nel foyer del Ca­ri­gna­no di To­ri­no. «Qui si ri­co­strui­sce il pas­sa­to, in­ces­san­te­men­te, sen­za cla­mo­re, è il com­men­to del fi­glio Mau­ro Ma­ca­rio – per tra­ghet­ta­re una me­mo­ria nel fu­tu­ro». Er­mi­nio Ma­ca­rio (To­ri­no, 27 mag­gio 1902 – 26 mar­zo 1980) era una ma­sche­ra tea­tra­le, una fi­gu­ra co­mi­ca che di­scen­de dal­la Com­me­dia dell’Arte in am­bi­to moderno.

Si trat­ta di un per­so­nag­gio che, per stile e vo­ca­zio­ne, è più sen­si­bi­le a cer­ti ri­chia­mi fran­ce­si di stam­po surreale che al con­sue­to rea­li­smo ita­lia­no.

Ap­pa­re co­me una fi­gu­ra mi­te, naif, fu­nam­bo­li­ca, che at­tin­ge all’umo­ri­smo dell’as­sur­do, al non­sen­se, al­le ana­lo­gie im­pos­si­bi­li, un pu­paz­zo mos­so dai fi­li di una fan­ta­sia tal­vol­ta sof­fu­sa di poe­ti­co can­do­re. Ele­gan­te nel­la sua ge­stua­li­tà di fol­let­to dan­zan­te, ful­mi­neo nel­la bat­tu­ta, do­ta­to di un lin­guag­gio mi­mi­co di raf­fi­na­ta ef­fi­ca­cia espres­si­va, è il so­lo co­mi­co ita­lia­no che ri­tro­via­mo tra­sfi­gu­ra­to nel mon­do del­le vi­gnet­te. At­to­re, re­gi­sta, au­to­re, at­tra­ver­sa ge­ne­ri e di­sci­pli­ne ar­ti­sti­che co­mu­ni­can­ti: il tea­tro di ri­vi­sta, la pro­sa, il ci­ne­ma, la te­le­vi­sio­ne. Ha la­vo­ra­to inin­ter­rot­ta­men­te da­gli an­ni ven­ti fi­no al 1980, da­ta in cui il si­pa­rio si chiu­de sul­la sua av­ven­tu­ra sce­ni­ca e uma­na. La­sciò il me­stie­re so­lo per­ché col­pi­to in sce­na da un ma­lo­re che si ri­ve­lò poi fa­ta­le.

«Con­tro una co­mi­ci­tà rea­li­sta gio­ca­ta sul ses­so fa­ci­le, la fa­me e le cor­na, - spie­ga Mau­ro Ma­ca­rio, il fi­glio set­tan­ten­ne dell’at­to­re, che af­fian­cò il pa­dre lun­go un trat­to di car­rie­ra - lui por­ta­va in sce­na un toc­co de­li­ca­to, ele­gan­te, qua­si surreale».

Ave­va ini­zia­to da ra­gaz­zi­no co­me “sca­val­ca mon­ta­gne” con un grup­po di guit­ti nel­le piaz­ze e nei cor­ti­li dei pae­si pie­mon­te­si. Al­la ri­vi­sta ci era ar­ri­va­to gra­zie al­la sou­bret­te Isa Bluet­te che lo no­tò e lo av­viò ai se­gre­ti del­la pro­fes­sio­ne. «To­tò, Pe­tro­li­ni e mio pa­dre rap­pre­sen­ta­no la co­mi­ci­tà ita­lia­na del No­ve­cen­to» di­ce il fi­glio Mau­ro.

Nel 1943 pro­prio Pe­tro­li­ni sug­ge­rì al gio­va­ne Er­mi­nio Ma­ca­rio di get­ta­re il na­so fin­to e la par­ruc­ca per usa­re quel­la sua ve­ra fac­cia che, so­ste­ne­va l’at­to­re ro­ma­no, «va­le­va un mi­lio­ne». Ma era sta­to To­tò a dar­gli la ve­ra chan­ce del­la car­rie­ra chia­man­do­lo al­la fi­ne de­gli an­ni ‘20 per una so­sti­tu­zio­ne. Il prin­ci­pe De Cur­tis, or­mai se­mi­cie­co, qua­rant’an­ni do­po gli ave­va chie­sto aiu­to per gi­ra­re in­sie­me una se­rie di film. «In cer­ti film de­gli an­ni ‘40 di Mat­tio­li – rac­con­ta il fi­glio - c’era un gio­va­nis­si­mo Fel­li­ni, col­la­bo­ra­to­re del Marc’Au­re­lio, a scri­ve­re le gag per mio pa­dre». La pel­li­co­la più ca­ra a Ma­ca­rio era “Ita­lia pic­co­la”, di­ret­ta da Ma­rio Sol­da­ti nel 1957, ma è an­da­ta per­du­ta. Con lui re­ci­ta­va­no Ni­no Ta­ran­to ed Enzo Tor­to­ra.

Do­po un bre­ve ruo­lo nel film mu­to “So­le” di Bla­set­ti, esor­di­sce co­me pro­ta­go­ni­sta nel 1933 con il film “Aria di pae­se”, di cui fir­ma an­che la sce­neg­gia­tu­ra, che si ri­ve­le­rà una espe­rien­za po­co for­tu­na­ta.

Il se­con­do ten­ta­ti­vo, “Im­pu­ta­to, al­za­te­vi!” del 1939, re­gia di Ma­rio Mat­to­li e sog­get­to di Vit­to­rio Me­tz e Mar­cel­lo Mar­che­si, avrà mol­to più suc­ces­so.

For­se pro­prio con que­sto film, per la pri­ma volta nel­la sto­ria del ci­ne­ma ita­lia­no, si può par­la­re di co­mi­ci­tà surreale. Se­gui­ro­no poi, in una idea­le tri­lo­gia, i film “Lo ve­di co­me sei... lo ve­di co­me sei?” (1939), “Il pi­ra­ta so­no io!” (1940) e “Non me lo di­re!” (1940).

In que­sti ul­ti­mi film Fe­de­ri­co Fel­li­ni col­la­bo­rò co­me gag­man al­le sce­neg­gia­tu­re. Il suc­ces­so sul gran­de scher­mo con­ti­nua an­che ne­gli an­ni cin­quan­ta, pri­ma con il cam­pio­ne di in­cas­si “Co­me per­si la guer­ra” (1947) e poi con “L'eroe del­la stra­da” (1948) e “Co­me sco­per­si l'Ame­ri­ca” (1949), tut­ti di­ret­ti da Car­lo Bor­ghe­sio.

La sua for­mu­la spet­ta­co­la­re, tut­ta­via, re­sta­va sem­pre più adat­ta al tea­tro di ri­vi­sta e al­la com­me­dia mu­si­ca­le, che esal­ta­va­no la sua can­di­da e in­no­cen­te ma­sche­ra at­tra­ver­so le "pre­po­ten­ze" sul­la sua fe­de­le spal­la, Car­lo Riz­zo e so­prat­tut­to at­tra­ver­so il sot­tin­te­so ero­ti­co del­le sue "don­ni­ne". For­te del so­da­li­zio ar­ti­sti­co con Wan­da Osi­ris, il pic­co­lo sol­da­ti­no pie­mon­te­se sco­prì uno stuo­lo di sou­bret­te, da Ol­ga Vil­li a Lau­ret­ta Ma­sie­ro, da Isa Bar­ziz­za a Lea Pa­do­va­ni. E poi nel do­po­guer­ra Ma­ri­sa Del Fra­te, Raf­fael­la Car­rà, Glo­ria Paul. Co­me sou­bret­te eb­be an­che San­dra Mon­dai­ni che pe­rò ave­va un ruo­lo dis­sa­cran­te.

«Mio pa­dre – rac­con­ta an­co­ra Mau­ro – ha rein­ven­ta­to i mo­du­li del­la ri­vi­sta, stu­dian­do a Pa­ri­gi do­ve re­pli­cò un suo spet­ta­co­lo per sei me­si in­can­tan­do gen­te co­me Jean Re­noir».

Sul fi­na­le di car­rie­ra ri­tro­vò an­che il tea­tro pie­mon­te­se, rac­co­glien­do un gran­de suc­ces­so con “Le mi­se­rie di Mon­sù Tra­vet”.

Si ci­men­tò an­che con la pri­ma te­le­vi­sio­ne con le sue bat­tu­te di­ret­te, spes­so fuo­ri sce­neg­gia­tu­ra ma so­prat­tut­to con le po­se mi­mi­che.

Nel ruo­lo di Ma­ca­riet­to di­ven­tò un per­so­nag­gio del­la fa­mo­sa ‘Tv dei ra­gaz­zi’ e una stri­scia nel ‘Cor­rie­re dei pic­co­li’o nel ‘Mo­nel­lo’. In­som­ma, un per­so­nag­gio eclet­ti­co e ir­ri­pe­ti­bi­le di cui ci re­sta so­prat­tut­to la sua espres­sio­ne in­con­fon­di­bi­le.

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