Pe­dro Fi­ga­ri y Mi­lo Be­ret­ta en la Quin­ta Vaz Fe­rrei­ra

Be­ret­ta pro­yec­tó los in­te­rio­res de la ca­sa del fi­ló­so­fo Vaz Fe­rrei­ra ins­pi­ra­do en ideas de Fi­ga­ri.

La Republica (Uruguay) - - QUÉ VIDA! -

Es­ta abier­ta la mues­tra Mi­lo Be­ret­ta y Pe­dro Fi­ga­ri. De­rro­te­ros de una amis­tad. Es­ta ex­po­si­ción, que se ins­cri­be den­tro del ci­clo Con­tac­tos, bus­ca in­da­gar en las apro­xi­ma­cio­nes y los dis­tan­cia­mien­tos que ja­lo­na­ron la re­la­ción amis­to­sa en­tre el pin­tor Mi­lo Be­ret­ta (Mon­te­vi­deo, 1870 – 1935) y Pe­dro Fi­ga­ri (Mon­te­vi­deo, 1861 – 1938).

La amis­tad sur­ge a prin­ci­pios del si­glo pe­ro pa­re­ce re­sen­tir­se lue­go del con­flic­ti­vo pa­sa­je de am­bos por la Es­cue­la Na­cio­nal de Ar­tes y Ofi­cios en­tre 1915 y 1917, en la que Fi­ga­ri ac­tuó co­mo di­rec­tor y Be­ret­ta co­mo pro­fe­sor con­vo­ca­do por el pri­me­ro. Sin em­bar­go, las in­fluen­cias es­té­ti­cas mu­tuas per­du­ra­rán más allá de los des­en­cuen­tros y hoy es po­si­ble se­guir su de­rro­te­ro co­te­jan­do los pai­sa­jes en los que am­bos pin­ta­ron jun­tos.

Si en Fi­ga­ri el co­no­ci­mien­to de la im­por­tan­te co­lec­ción de pin­tu­ras que po­seía Be­ret­ta (con obras de Pie­rre Bon­nard, Hen­ri-Gabriel Ibels, Edouard Vui­llard y Vin­cent Van Gogh) pu­do ha­ber de­ja­do una im­pron­ta na­bí y post-im­pre­sio­nis­ta en su obra pic­tó­ri­ca, se­gu­ro es que pa­ra Be­ret­ta los pre­cep­tos fi­ga­ria­nos in­cul­ca­dos en la Es­cue­la Na­cio­nal de Ar­tes y Ofi­cios –e in­clu­so al­gu­nos de los ob­je­tos allí di­se­ña­dos- fue­ron de­ci­si­vos pa­ra la decoración de la ca­sa del fi­ló­so­fo Carlos Vaz Fe­rrei­ra que Be­ret­ta lle­va­ra a ca­bo a par­tir de 1918.

Am­bos ar­tis­tas comparten ade­más un am­bien­te fer­men­tal y un círcu­lo de ami­gos que ha que­da­do re­gis­tra­do con un re­lie­ve vi­tal en los dia­rios de Mi­lo Be­ret­ta (17 cua­der­nos de 80 hojas ca­da uno). Es­tos se da­rán a co­no­cer ya que re­cien­te­men­te han si­do ce­di­dos en cus­to­dia por sus pro­pie­ta­rios par­ti­cu­la­res a la Fun­da­ción Vaz Fe­rrei­ra, pa­ra que, con el apo­yo del Ar­chi­vo Ge­ne­ral de la Uni­ver­si­dad de la Re­pú­bli­ca, se di­gi­ta­li­cen y se ha­gan ac­ce­si­bles a to­do pú­bli­co.

En la mues­tra se po­drán ver El Museo Quin­ta Vaz Fe­rrei­ra que­da en la ca­lle Carlos Vaz Fe­rrei­ra 3610, es­qui­na Ar­tea­ga, ba­rrio Atahual­pa en Mon­te­vi­deo. obras de Ra­fael Ba­rra­das, Pe­dro Fi­ga­ri, Juan Carlos Fi­ga­ri, Mi­lo Be­ret­ta y Carlos Ali­se­ris, en­tre otros ar­tis­tas de pri­mer ni­vel, así co­mo do­cu­men­tos his­tó­ri­cos re­la­cio­na­dos. La ac­ti­vi­dad se rea­li­za en co­la­bo­ra­ción con la Fun­da­ción Vaz Fe­rrei­ra. En am­bas ins­ti­tu­cio­nes se lle­va­rán a ca­bo me­sas re­don­das y con­fe­ren­cias.

“En 1918 el ma­tri­mo­nio Vaz Fe­rrei­ra Rai­mon­di re­suel­ve edi­fi­car su ca­sa en el Ba­rrio Atahual­pa. Le pi­de a Mi­lo Be­ret­ta que se ocu­pe de ges­tio­nar la cons­truc­ción, su la­bor tras­cen­de­rá el en­car­go, ya que mo­di­fi­ca ter­mi­na­cio­nes de la obra pro­yec­ta­da por Re­bo­ra­ti y pro­yec­ta la to­ta­li­dad del mo­bi­lia­rio.

Be­ret­ta pro­ta­go­ni­za así una ex­pe­rien­cia de di­se­ño de sin­gu­la­res ca­rac­te­rís­ti­cas. Ca­da am­bien­te es con­ce­bi­do co­mo un con­jun­to con ca­rac­te­rís­ti­cas pro­pias, in­te­gra­do al es­pa­cio ar­qui­tec­tó­ni­co, to­dos los ob­je­tos que con­for­man el equi­pa­mien­to son pie­zas ori­gi­na­les, úni­cas.

Apli­có ideas pri­mor­dia­les de la co­rrien­te ar­tís­ti­co-fi­lo­só­fi­ca ini­cia­da ha­cia 1912 por Pe­dro Fi­ga­ri que, en­mar­ca­da en la vanguardia mo­der­na y en la ge­ne­ra­ción del 900, apun­ta­ba a abrir el ca­mino del desa­rro­llo in­dus­trial del país, te­nien­do co­mo me­ta el pro­gre­so so­cial y el afian­za­mien­to de la iden­ti­dad na­cio­nal. Fue el sus­ten­to de la en­se­ñan­za im­par­ti­da en­tre 1915 y 1917 en la Es­cue­la de Ar­tes Y Ofi­cios", se­ña­la un frag­men­to del tex­to es­cri­to por Cristina Eche­va­rría y Jorge Schin­ca pa­ra el fo­lle­to de la mues­tra.

EL DA­TO

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