«Сказ­ки Гоф­ма­на» на мос­ков­ской сцене

ALEF - - ИЗДАЕТСЯ С 1981 ГОДА - Ве­ду­щий руб­ри­ки — Яков КОВАЛЕНСКИЙ, Рос­сия Фо­то­гра­фии Еле­ны Се­ме­но­вой

Вы­да­ю­щий­ся

фран­цуз­ский ком­по­зи­тор Жак Оф­фен­бах ро­дил­ся в Гер­ма­нии в 1819 го­ду в бед­ной мно­го­дет­ной ев­рей­ской се­мье кан­то­ра си­на­го­ги. Отец ком­по­зи­то­ра Иса­ак-Ие­гу­да Эбер­шт жил в немец­ком городе Оф­фен­ба­хе и в 1802 го­ду пе­ре­се­лил­ся в Кельн, где сме­нил фа­ми­лию на Оф­фен­бах. Там ро­дил­ся сын Якоб. Маль­чик с дет­ства был очень ода­рен му­зы­каль­но, и отец при­вез его в 1833 го­ду в Па­риж. Фран­ция ста­ла для Яко­ба вто­рой ро­ди­ной. Там он стал Жа­ко­бом, а вско­ре про­сто Жаком. По­сту­пил в Па­риж­скую кон­сер­ва­то­рию в ви­о­лон­чель­ный класс, за­ни­мал­ся с ди­рек­то­ром Л. Ке­ру­би­ни, ко­то­рый при­нял его в об­ход за­пре­та о при­е­ме ино­стран­цев. (По этой при­чине ве­ли­ко­го Ли­ста не при­ня­ли в кон­сер­ва­то­рию.)

Ком­по­зи­ци­ей Жак за­ни­мал­ся с Ж. Га­ле­ви. Но из-за ма­те­ри­аль­ных труд­но­стей уче­ба про­дол­жа­лась толь­ко год. Тем не ме­нее юный му­зы­кант стал вир­ту­о­зом и поз­же вы­сту­пал с кон­цер­та­ми с ве­ли­ки­ми му­зы­кан­та­ми Ан­то­ном Ру­бин­штей­ном, Ли­стом, Мен­дель­со­ном. Юный ком­по­зи­тор так­же пи­сал со­чи­не­ния для вио­лон­че­ли, но меч­тал стать опер­ным ком­по­зи­то­ром (по иро­нии судь­бы его един­ствен­ная опера «Сказ­ки Гоф­ма­на» уви­де­ла свет по­сле смер­ти ав­то­ра).

В мо­ло­дые го­ды Жак иг­рал на вио­лон­че­ли в ор­кест­ре те­ат­ра «Опера ко­мик», вы­сту­пал в па­риж­ских са­ло­нах. В 1844 го­ду же­нил­ся на до­че­ри ис­пан­ско­го эми­гран­та, у них ро­ди­лись че­ты­ре до­че­ри. Он был пре­крас­ный семьянин. С 1847 го­да Оф­фен­бах стал ди­ри­жи­ро­вать во фран­цуз­ских дра­ма­ти­че­ских те­ат­рах, а в 1850 го­ду был при­гла­шен штат­ным ком­по­зи­то­ром в зна­ме­ни­тый те­атр «Ко­ме­ди Фран­сез». В 1855 го­ду вме­сте с дру­зья­ми ос­но­вал му­зы­каль­ный те­атр «Буфф-Па­ри­зьен», со­чи­нял для него му­зы­ку и сам ста­вил неболь­шие спек­так­ли, ко­то­рые бы­ли на­зва­ны опе­рет­та­ми. Этот год мож­но счи­тать го­дом рож­де­ния жан­ра опе­рет­ты.

Либ­рет­то пи­шут его дру­зья Ме­льяк и Л. Га­ле­ви, пле­мян­ник фран­цуз­ско­го ком­по­зи­то­ра Га­ле­ви. Пуб­ли­ка рвет­ся в те­атр, это все но­во и ин­те­рес­но для нее. Ком­по­зи­тор пи­шет по несколь­ку опе­ретт в год: «Же­не­вье­ва Бра­бант­ская», «Пре­крас­ная Еле­на», «Па­риж­ская жизнь», «Пе­ри­ко­ла», «Ор­фей в аду», ко­то­рую офор­мил ху­дож­ник Густав До­ре, и мно­гие дру­гие. Бо­га­тый ме­ло­ди­че­ский дар Оф­фен­ба­ха вы­рвал­ся на про­сто­ры те­ат­ра. Ком­по­зи­тор вво­дил в свои со­чи­не­ния но­вые те­мы, от­кли­кал­ся на со­бы­тия по­все­днев­ной жиз­ни, ча­сто вы­сме­и­вал люд­ские по­ро­ки, а юмо­ри­сти­че­ские сце­ны и са­ти­ра на по­ли­ти­ков бы­ли со­став­ной ча­стью его опе­ретт. Из­вест­ный рос­сий­ский му­зы­ко­вед И. Сол­лер­тин­ский счи­тал Оф­фен­ба­ха од­ним из са­мых ода­рен­ных ком­по­зи­то­ров XIX ве­ка.

К ком­по­зи­то­ру при­хо­дит и меж­ду­на­род­ный успех: сам Ио­ганн Штра­у­см­лад­ший при­е­хал в Па­риж по­слу­шать и по­смот­реть спек­так­ли Оф­фен­ба­ха. Под вли­я­ни­ем фран­цуз­ско­го ком­по­зи­то­ра он то­же стал со­чи­нять опе­рет­ты и для это­го ос­но­вал те­атр в Вене. Три­ум­фом Оф­фен­ба­ха ста­но­вит­ся его «Па­риж­ская жизнь» во вре­мя Все­мир­ной вы­став­ки 1867 го­да, ко­гда те­атр бли­стал изыс­кан­ной пуб­ли­кой: ко­ро­ли Пор­ту­га­лии, Шве­ции, Но­р­ве­гии, принц Уэль­ский, рус­ский царь Алек­сандр II…

Но успех в Па­ри­же не все­гда со­пут­ство­вал Оф­фен­ба­ху. Воз­ник­ли боль­шие дол­ги в те­ат­ре, а вспых­нув­шая в 1870-е го­ды фран­ко-прус­ская вой­на (в ми­ли­та­рист­ском уга­ре ком­по­зи­то­ру на­пом­ни­ли, что он «немец») за­ста­ви­ла Оф­фен- ба­ха уехать из Фран­ции на га­стро­ли в Лондон, Ве­ну, а в 1876 го­ду в США, где все его кон­цер­ты про­шли с успе­хом. В кон­це 1870-х Оф­фен­бах воз­вра­ща­ет­ся в Па­риж и со­чи­ня­ет свое по­след­нее де­ти­ще — ро­ман­ти­че­скую опе­ру «Сказ­ки Гоф­ма­на». Либ­рет­то на­пи­са­ли Ж. Бар­бье и М. Кар­ре. Ком­по­зи­тор меч­тал об этой по­ста­нов­ке всю жизнь и очень то­ро­пил­ся: тя­го­ты жиз­ни, бес­пре­рыв­ные по­езд­ки с га­стро­ля­ми, банк­рот­ство лю­би­мо­го те­ат­ра по­до­рва­ли его здо­ро­вье.

Оф­фен­бах скон­чал­ся в ок­тяб­ре 1880 го­да, не за­кон­чив опе­ру, ко­то­рую за­вер­шил фран­цуз­ский ком­по­зи­тор Эр­нест Ги­ро (так же, как и Оф­фен­бах, уче­ник Га­ле­ви). Пре­мье­ра со­сто­я­лась в те­ат­ре «Опера ко­мик» в 1881 го­ду, но осо­бо­го успе­ха не име­ла. Пуб­ли­ка при­вык­ла к за­жи­га­тель­ным опе­рет­кам Оф­фен­ба­ха, а ей пред­ло­жи­ли ро­ман­ти­че­скую опе­ру из жиз­ни немец­ко­го ком­по­зи­то­ра и пи­са­те­ля Э.Т.А. Гоф­ма­на (1776– 1822). В либ­рет­то бы­ли ис­поль­зо­ва­ны сю­жет­ные ли­нии несколь­ких про­из­ве­де­ний Гоф­ма­на: «При­клю­че­ние в но­во­год­нюю ночь», «Пе­соч­ный че­ло­век», «Со­вет­ник Кре­спель» и «Крош­ка Ца­хес». А глав­ным ге­ро­ем по­ста­нов­ки стал сам пи­са­тель.

Му­зы­ка Оф­фен­ба­ха — при­чуд­ли­вая и гро­теск­ная, а ино­гда и зло­ве­ще-мрач­ная, с ми­сти­че­ски­ми чер­та­ми — ин­те­рес­но со­че­та­ет фран­цуз­скую ли­ри­че­скую опе­ру с немец­кой ро­ман­ти­кой. Бы­ла вто­рая по­пыт­ка по­ста­вить «Сказ­ки Гоф­ма­на» в Вене, но в те­ат­ре слу­чил­ся по­жар, по­гиб­ли лю­ди… Воз­ник­ла ак­тер­ская ле­ген­да, что опера про­кля­та. Дол­гое вре­мя «Сказ­ки Гоф­ма­на» не ста­ви­ли. Толь­ко в 1904 го­ду опера вер­ну­лась на сце­ну в те­ат­ре Мон­те-Кар­ло. Успех был оше­ло­ми­тель­ный, и с тех пор по­след­нее ве­ли­кое со­зда­ние Оф­фен­ба­ха не схо­дит со сце­ны.

В 1970-е го­ды бы­ли най­де­ны но­вые ру­ко­пис­ные ма­те­ри­а­лы, и воз­ник­ла со­вре­мен­ная ре­дак­ция опе­ры, сде­лан­ная му­зы­ко­ве­дом Ф. Эзе­ром, бо­лее близ­кая ду­ху Оф­фен­ба­ха. Три жен­щи­ны, ко­то­рых лю­бит Гоф­ман, по­яв­ля­ют­ся на сцене в та­кой по­сле­до­ва­тель­но­сти (это важ­но для по­ни­ма­ния за­мыс­ла ком­по­зи­то­ра): Олим­пия, Ан­то­ния, Джу­льет­та. Так­же в ре­дак­ции Эзе­ра по­яви­лись но­вые ин­те­рес­ные му­зы­каль­ные но­ме-

ра. Пол­ный ва­ри­ант опе­ры был по­став­лен и за­пи­сан на дис­ки в 1986 го­ду в Ко­ро­лев­ском те­ат­ре Брюс­се­ля, глав­ную роль пел ве­ли­кий аме­ри­кан­ский те­нор Нил Ши­кофф.

В Рос­сии эту опе­ру ста­ви­ли ред­ко — не бы­ло пев­цов, ко­то­рые мог­ли спеть это слож­ней­шее про­из­ве­де­ние, и фан­та­сти­че­ское со­дер­жа­ние опе­ры с боль­шой до­лей ми­сти­ки не при­вет­ство­ва­лось на со­вет­ской сцене. Мос­ков­ский му­зы­каль­ный те­атр име­ни Ста­ни­слав­ско­го и Не­ми­ро­ви­ча-Дан­чен­ко в мае 2011 го­да про­явил сме­лость и об­ра­тил­ся к этой опе­ре. Ди­ри­жер спек­так­ля — Е. Браж­ник, ре­жис­сер — А. Ти­тель, ху­дож­ник — В. Ле­вен­таль. Важ­но, что в те­ат­ре есть пе­ви­ца, иде­аль­но под­хо­дя­щая для ис­пол­не­ния всех че­ты­рех воз­люб­лен­ных Гоф­ма­на. Это лю­би­ми­ца мос­ков­ской пуб­ли­ки Хи­б­ла Герз­ма­ва.

На пре­мье­ре она ис­пол­ни­ла пар­тии всех че­ты­рех ге­ро­инь. На это от­ва­жи­лись лишь две ве­ли­кие при­ма­дон­ны ХХ ве­ка: Бе­вер­ли Силлс и Джо­ан Са­зер­ленд. Хи­б­ла Герз­ма­ва пре­крас­но спра­ви­лась со все­ми ро­ля­ми, осо­бен­но ей уда­лись Олим­пия, где она изоб­ра­жа­ла ме­ха­ни­че­скую кук­лу, и Ан­то­ния, неж­ная и стра­да­ю­щая, по­след­няя на­деж­да влюб­лен­но­го Гоф­ма­на. Пе­ви­ца со­зда­ет со­вер­шен­но раз­ные ха­рак­те­ры, и ее сце­ни­че­ский об­раз и пе­ние вы­зва­ли вос­торг все­го за­ла — ни­кто не остал­ся рав­но­душ­ным к ее кра­со­те и во­каль­ным со­вер­шен­ствам.

Най­ти пев­ца на роль Гоф­ма­на весь­ма слож­но (не толь­ко в Рос­сии, но и во всех те­ат­рах ми­ра). Мос­ков­ский те­атр при­гла­сил на эту роль мо­ло­до­го уз- бек­ско­го пев­ца На­жмид­ди­на Мав­ля­но­ва. Он хо­ро­шо спел и сыг­рал от­ча­я­ние Гоф­ма­на. Во всех сце­нах со сво­и­ми воз­люб­лен­ны­ми пе­вец был убе­ди­те­лен и сце­ни­че­ски до­сто­ве­рен. Мав­ля­нов — боль­шая на­ход­ка те­ат­ра. В спек­так­ле цар­ство­вал ве­ду­щий пе­вец те­ат­ра — бас Дмит­рий Сте­па­но­вич, ко­то­рый ис­пол­нял че­ты­ре пар­тии — Лин­дор­фа, Коп­пе­ли­уса, Да­пер­тут­то, док­то­ра Ми­рак­ля. Слож­ней­шие и раз­но­об­раз­ные ро­ли, ин­фер­наль­ные и с боль­шой до­лей ми­сти­ки, Сте­па­но­вич во­пло­тил бле­стя­ще. Дру­га Гоф­ма­на Ни­клау­са ис­пол­ни­ла пер­во­класс­ная пе­ви­ца Еле­на Максимова. Ин­те­рес­но во­каль­ное и сце­ни­че­ское во­пло­ще­ние это­го об­ра­за. По­ста­нов­ка про­ду­ман­на, тща­тель­но ис­пол­не­на и, что важ­но, до­ступ­на для по­ни­ма­ния ши­ро­ко­го кру­га зри­те­лей. По ны­неш­ним вре­ме­нам это боль­шое до­сто­ин­ство.

Оформ­ле­ние спек­так­ля про­сто за­во­ра­жи­ва­ет! Это вы­да­ю­ща­я­ся ра­бо­та ху­дож­ни­ка Ва­ле­рия Ле­вен­та­ля: в про­ло­ге опе­ры на сцене изоб­ра­жен фа­сад зда­ния фран­цуз­ской опе­ры — изу­ми­тель­ный дво­рец Гар­нье, а в ве­не­ци­ан­ском ак­те, где раз­во­ра­чи­ва­ет­ся лю­бов­ная ис­то­рия Гоф­ма­на и Джу­льет­ты, де­ко­ра­ции про­сто об­во­ро­жи­тель­ны и вы­зы­ва­ют бес­ко­неч­ные ова­ции. Ор­кестр под управ­ле­ни­ем Браж­ни­ка зву­чит сба­лан­си­ро­ва­но, на­сы­щен­но и дра­ма­тич­но, ди­ри­жер по­мо­га­ет пев­цам петь. Неко­то­рые сце­ны, как, на­при­мер, фи­нал ак­та «Олим­пия» и за­клю­чи­тель­ный сеп­тет с хо­ром в ак­те «Джу­льет­та», ис­пол­не­ны на ми­ро­вом уровне. В це­лом все вы­пол­не­но на «от­лич­но».

Но, к боль­шо­му со­жа­ле­нию, мно­гие сце­ны из опе­ры в спек­так­ле не про­зву­ча­ли, не ис­поль­зо­ван так­же ин­те­рес­ней­ший му­зы­каль­ный ма­те­ри­ал из ре­дак­ции Эзе­ра. Все эти ку­пю­ры бы­ли сде­ла­ны из-за боль­шой про­тя­жен­но­сти опе­ры, а Оф­фен­бах не успел оста­вить ав­тор­ский ва­ри­ант.

В те­ат­ре име­ни Ста­ни­слав­ско­го и Не­ми­ро­ви­ча-Дан­чен­ко су­ще­ству­ет дру­гой, бо­лее тра­ди­ци­он­ный ва­ри­ант ис­пол­не­ния этой опе­ры: ге­ро­инь пели три раз­ные пе­ви­цы — Да­рья Те­ре­хо­ва (Олим­пия), Ама­лия Го­ге­шви­ли (Джу­льет­та) и Еле­на Гу­се­ва (Ан­то­ния и Стел­ла), а роль Гоф­ма­на ис­пол­нял Сер­гей Ба­ла­шов. Все ис­пол­ни­те­ли убе­ди­тель­ны и с боль­шим успе­хом во­пло­ти­ли свои об­ра­зы. Осо­бен­но яр­ко пе­ла Е. Гу­се­ва, и ее ду­эт с Гоф­ма­ном-Ба­ла­шо­вым был необык­но­вен­но вы­ра­зи­те­лен. Хо­рош был Дмит­рий Улья­нов, спев­ший все ба­со­вые пар­тии опе­ры и эле­гант­но во­пло­тив­ший злые и враж­деб­ные си­лы, про­ти­во­сто­я­щие Гоф­ма­ну. Ни­ка­ко­го «на­жи­ма» в иг­ре, рас­ко­ван­ность и яр­кий во­каль­ный об­раз.

Мож­но по­здра­вить те­атр с за­ме­ча­тель­ной по­ста­нов­кой и с це­лой рос­сы­пью пре­крас­ных пев­цов. Ве­ли­кая опера Оф­фен­ба­ха на­ко­нец-то проч­но обос­но­ва­лась на мос­ков­ской сцене.

_______

В «Але­фе» № 1011 на с. 41 в ста­тье «Воз­вра­ще­ние “Иу­дей­ки”» до­пу­ще­на опе­чат­ка. Пра­виль­ный текст под фо­то­гра­фи­ей: «Сце­на пас­халь­но­го се­де­ра из спек­так­ля “Иу­дей­ка”. В ро­ли Эле­аза­ра — Нил Ши­кофф, в ро­ли Ев­док­сии — На­та­лья Ми­ро­но­ва».

Ге­рой опе­ры Гоф­ман — Н. Мав­ля­нов

Про­лог опе­ры. На зад­нем плане — зда­ние двор­ца Гар­нье. В ро­ли Лю­те­ра — Р. Улы­бин

Ве­не­ци­ан­ский акт. В ро­ли Джу­льет­ты — Х. Герз­ма­ва, Да­пер­тут­то — Д. Сте­па­но­вич

Newspapers in Russian

Newspapers from USA

© PressReader. All rights reserved.