Док­тор Фа­устус ми­ро­вой ли­те­ра­ту­ры

ALEF - - ЛЕГЕНДЫ XX ВЕКА -

Итак,То­мас Манн. Клас­сик ХХ ве­ка, су­мев­ший су­ще­ствен­но раз­дви­нуть рам­ки ро­ма­на и на­сы­тить его но­вым со­дер­жа­ни­ем. То­мас Манн вслед за До­сто­ев­ским по­ка­зал без­дны, о ко­то­рых не ве­дал гу­ма­низм прошлого. Он про­ло­жил путь уче­нию Фрей­да на стра­ни­цы ли­те­ра­ту­ры, ве­дя в сво­их ро­ма­нах за­хва­ты­ва­ю­щий диа­лог ра­ци­о­наль­но­го с бес­со­зна­тель­ным. Но при этом пи­са­тель ни­ко­гда не за­бы­вал, что у ве­сов две ча­ши, ис­ти­на не по­се­ре­дине, а в рав­но­ве­сии. Он и на­зы­вал се­бя так: « че­ло­век рав­но­ве­сия » .

Ли­те­ра­ту­ро­вед Игорь Эба­но­ид­зе, за­ни­ма­ю­щий­ся твор­че­ством То­ма­са Ман­на, рас­ска­зы­ва­ет: « Еще в шко­ле я стал чи­тать “Док­то­ра Фа­усту­са”, да­ле­ко не все, на­вер­ное, по­ни­мая или по­ни­мая очень по- сво­е­му. Но по­ра­зи­ло ме­ня то­гда без­гра­нич­ное бе­реж­ное от­но­ше­ние Ман­на к внут­рен­ней жиз­ни че­ло­ве­ка — как раз то свой­ство его ху­дож­ни­че­ско­го ми­ра, ко­то­рое Ста­ни­слав Лем счел ана­хро­низ­мом для XX ве­ка. А по­том я про­чел “Вол­шеб­ную го­ру”, бук­валь­но про­гло­тил два то­ма… »

Ди­рек­тор ар­хи­ва пи­са­те­ля ( Цю­рих, дом на уг­лу Шён­бер- гас­се и Док­тор- Фа­уст- гас­се) в бла­го­дар­ствен­ной ре­чи по слу­чаю вру­че­ния ему в 1993 го­ду пре­мии То­ма­са Ман­на, объ­яс­няя, по­че­му он по­свя­тил свою жизнь твор­че­ству это­го пи­са­те­ля, сфор­му­ли­ро­вал семь те­зи­сов. Вот пер­вые два из них:

« 1. Уни­вер­саль­ность То­ма­са Ман­на. Чи­тая его, име­ешь дело со всей ми­ро­вой ли­те­ра­ту­рой — от Но­во­го За­ве­тов, от Го­ме­ра, Вер­ги­лия, Дан­те… до Джой­са и Пру­ста… 2. Ин­тел­лек­ту­аль­ность То­ма­са Ман­на, его спо­соб­ность про­яс­нять че­ло­ве­че­ские си­ту­а­ции… Он хо­чет ви­деть сра­зу во мно­гих пер­спек­ти­вах, од­но­вре­мен­но со всех сто­рон… Но этот ху­дож­ник по­зна­ния хо­чет ви­деть так­же и то, что сто­ит за ве­ща­ми, за че­ло­ве­ком, — ста­ра­ет­ся ви­деть на­сквозь. А для это­го сквоз­но­го ви­де­ния ма­ло ра­ци­о­наль­но­сти, оно свя­за­но так­же и с нена­ви­стью, и с лю­бо­вью… »

Штри­хи к био­гра­фии

То­мас Манн ро­дил­ся 6 июня 1875 го­да в Лю­бе­ке; он — млад­ший брат пи­са­те­ля Ген­ри­ха Ман­на и отец пи­са­те­ля Клау­са Ман­на ( на вся­кий слу­чай, что­бы не бы­ло пу­та­ни­цы сре­ди ли­те­ра­тур­ных нео­фи­тов). Еще в гим­на­зии То­мас Манн на­чал пи­сать сти­хи. По­про­бо­вал чи­нов­ни­чье­го хле­ба: был слу­жа­щим стра­хо­вой ком­па­нии. Свой пер­вый рас­сказ « Пад­шая » опуб­ли­ко­вал в 1894 го­ду.

Ши­ро­кую из­вест­ность при­нес ему ро­ман « Буд­ден­бро­ки » ( 1901) с под­за­го­лов­ком « Упа­док од­ной се­мьи » . Рос­сий­ское те­ле­ви­де­ние по­ка­зы­ва­ло экра­ни­за­цию ро­ма­на, а мно­гие и про­сто чи­та­ли его, по­это­му нет смыс­ла пе­ре- ска­зы­вать сю­жет и идеи, за­ло­жен­ные в нем. От­ме­тим, что за ро­ман « Буд­ден­бро­ки » пи­са­тель в 1929 го­ду был удо­сто­ен Но­бе­лев­ской пре­мии.

По­сле­ду­ю­щие со­чи­не­ния То­ма­са Ман­на ор­га­нич­но во­шли в клас­си­ку ми­ро­вой ли­те­ра­ту­ры: « То­нио Крё­гер » ( 1914), « При­зна­ния аван­тю­ри­ста Фе­лик­са Кру­ля » ( 1920), че­ты­рех­част­ный ро­ман- эпо­пея « Ио­сиф и его бра­тья » , над ко­то­рым Манн ра­бо­тал с 1926 по 1942 год; « Вол­шеб­ная го­ра » ( 1924), « Док­тор Фа­устус » ( 1947) и дру­гие. И ко­неч­но, из­вест­ней­шая но­вел­ла « Смерть в Ве­не­ции » ( 1913), по ко­то­рой ре­жис­сер Лу­ки­но Вис­кон­ти по­ста­вил пре­крас­ный фильм. Но­вел­ла ли­рич­на и фи­ло­со­фич­на од­но­вре­мен­но.

То­мас Манн

Newspapers in Russian

Newspapers from USA

© PressReader. All rights reserved.