Diez Ar­tis­tas de la diás­po­ra uni­dos por el Hud­son y el ar­te

El Nuevo Herald (Sunday) - - ARTES - POR DENNYS MA­TOS

Una de las con­se­cuen­cias del fe­nó­meno de la diás­po­ra de los años 1990 fue que el cam­po de pro­duc­ción ar­tís­ti­ca e in­te­lec­tual cu­ba­na se di­se­mi­nó por me­dio mun­do. En po­cos años, ade­más de La Ha­ba­na, lu­ga­res tan di­si­mi­les co­mo Ma­drid y Nue­va York y Ams­ter­dam y Ciu­dad Mé­xi­co, Mia­mi y Ca­ra­cas, “arrai­ga­ron” fo­cos de gran ac­ti­vi­dad ar­tís­ti­ca e in­te­lec­tual.

La ex­po­si­ción Kin­dred Spi­rits: Ten ar­tists by the Hud­son, cu­ra­da por Anelys Ál­va­rez, re­cien­te­men­te inau­gu­ra­da en el Museo de Co­ral Ga­bles, se ha­ce eco de es­te fe­nó­meno. Reunien­do a un gru­po de 10 ar­tis­tas que re­si­den y tra­ba­jan en la lla­ma­da mar­gen ba­ja del río Hud­son, cu­yo es­tua­rio co­lin­da, de un la­do, con la ciu­dad de Nue­va York, del otro con Nue­va Jer­sey. Y es aquí don­de se han ido asen­tan­do en los úl­ti­mos años has­ta for­mar una es­pe­cie de “co­mu­ni­dad” ar­tís­ti­ca (y cul­tu­ral) cu­ba­na. Ha­ce unos años com­par­tí con al­gu­nos de ellos con mo­ti­vo de la ex­po­si­ción Cu­ban Ame­ri­ca: An Em­pi­re Sta­te of Mind, 2014 en Leh­man Co­lle­ge Art Ga­llery, Nue­va York (Cu­ra­da por Yu­neikys Vi­lla­lon­ga y Susan Leh­man Hoel­tzel). Da­ba gus­to ver el es­pí­ri­tu de colaboración, la ca­li­dez con la que com­par­tían su ca­pi­tal so­cial, sus in­tere­ses y pro­yec­tos pro­fe­sio­na­les. Al­go que, con in­de­pen­den­cia del con­tex­to, igual­men­te per­ci­bí en Ma­drid y Ams­ter­dam. Cu­rio­sa­men­te, en Mia­mi, ex­tra­ño a ve­ces esa in­ten­si­dad, ese es­pí­ri­tu cá­li­do de com­par­tir, de ayu­dar­se mu­tua­men­te que al fin y al ca­bo le po­ne si­ner­gía al tra­ba­jo in­di­vi­dual en su co­ne­xión con el po­ten­cial co­mu­ni­ta­rio.

Vol­vien­do a la mues­tra. Es­tos (…) Ten ar­tists by the Hud­son son: Jai­ro Al­fon­so, Juan Car­los Alom, Dou­glas Ar­güe­lles, Ke­nia Ar­gui­ñao, Ariel Ca­bre­ra, Armando Gui­ller, Geandy Pa­vón, Wi­lliam Pé­rez, Da­nay Vi­goa y Jor­ge We­lles­ley. Ar­tis­tas que abar­can un es­pec­tro ge­ne­ra­cio­nal de tres dé­ca­das: los años 1960, 1970 y 1980. To­das re­pre­sen­ta­das, en es­te gru­po, por tres ar­tis­tas, ex­cep­to la de 1970, que tie­ne cua­tro.

La mues­tra in­clu­ye una gran va­rie­dad de me­dios ar­tís­ti­cos co­mo fo­to­gra­fía, escultura, pin­tu­ra, vi­deo art y ob­je­tos. Del mis­mo mo­do con­vi­ven poé­ti­cas ar­tís­ti­cas de di­fe­ren­tes sig­nos. Por ejem­plo, des­de la neo fi­gu­ra­ción (rea­lis­ta) (Al­fon­so, Ca­bre­ra y Pa­vón, o Ar­güe­lles), pa­san­do por la abs­trac­ción (Gui­ller, Ar­gui­ñao), has­ta ex­pe­rien­cias de tin­tes post con­cep­tua­les co­mo son los ca­sos de las pin­tu­ras de Vi­goa, o los ob­je­tos de Pé­rez.

La in­ten­ción de la mues­tra es pre­ci­sa­men­te dar cuen­ta de es­te gru­po, son­dear el ma­pa crea­ti­vo de los ar­tis­tas que lo con­for­man. Y, tam­bién, im­plí­ci­ta­men­te, bos­que­ja aque­llas con­di­cio­nes so­cio cul­tu­ra­les e his­tó­ri­cas del lu­gar, que han ha­bi­li­ta­do su aglu­ti­na­mien­to, tal y co­mo se pre­sen­tan en Kin­dred Spi­rits (…) So­bre el ca­rác­ter del gru­po que con­for­ma es­ta ex­po­si­ción co­men­ta en el ca­tá­lo­go su cu­ra­do­ra, Anelys Ál­va­rez: “Es­tos ar­tis­tas con ca­rre­ras in­di­vi­dua­les só­li­das no cons­ti­tu­yen un gru­po o es­cue­la con un in­te­rés es­té­ti­co o te­má­ti­co sin­gu­lar. Sin em­bar­go, su fon­do cul­tu­ral co­mún, en mu­chos ca­sos ali­men­ta­do por años de amis­tad, ha crea­do un cal­do de cul­ti­vo pa­ra dis­cu­sio­nes for­ma­les e in­for­ma­les so­bre te­mas cul­tu­ra­les que ge­ne­ral­men­te in­vo­lu­cran a otros pro­fe­sio­na­les de dis­ci­pli­nas co­mo la his­to­ria del ar­te, la li­te­ra­tu­ra, la mú­si­ca y la so­cio­lo­gía”.

En Kin­dred Spi­rits (…) sal­ta a la vis­ta la pre­sen­cia do­mi­nan­te de la pin­tu­ra. De un la­do la pin­tu­ra fi­gu­ra­ti­va, del otro, la abs­trac­ta. En el pri­mer ca­so des­ta­can las obras en gran for­ma­to de Geandy Pa­vón, Jai­ro Al­fon­so, Ariel Ca­bre­ra, Dou­glas Ar­güe­lles y Jor­ge We­lles­ley. Sus obras -con la ex­cep­ción de es­te úl­ti­mo- se asien­tan en en una na­rra­ción que anu­da ar­chi­vos dis­cur­si­vos de ve­lo­ci­da­des y re­gis­tros tem­po­ra­les dis­tin­tos, mu­chas ve­ces con­tra­pues­tos. Uno de sus efec­tos más per­cep­ti­bles es que fic­cio­na­li­zan tan­to so­bre el pre­sen­te más in­me­dia­to, co­mo tam­bién so­bre el pa­sa­do histórico. En el ca­so del ar­te abs­trac­to, son lla­ma­ti­vas las pin­tu­ras de Ar­gui­ñao, obras que re­la­cio­nan la abs­trac­ción y el in­for­ma­lis­mo a tra­vés de una cu­rio­sa in­ter­pre­ta­ción de los pa­ra­dig­mas geo­mé­tri­cos. Si­mi­la­res des­do­bla­mien­tos abs­trac­tos in­for­ma­les son per­cep­ti­bles en las es­cul­tu­ras de Gui­ller. Las fo­to­gra­fías de Alom, pe­ro so­bre to­do su vi­deo art, Mar de fon­do (2017), co­men­ta en cla­ve sim­bó­li­ca y des­de un de­pu­ra­do tra­ta­mien­to de la ima­gen fíl­mi­ca, lo tor­men­to­so de la con­di­ción is­le­ña y, por en­de, del ser is­le­ño.

De cier­to mo­do Kin­dred Spi­rits (…) po­ne en va­lor la ri­que­za poé­ti­ca y dis­cur­si­va que ha al­can­za­do el su­je­to diás­po­ri­co en uno de sus es­ce­na­rios ar­tís­ti­cos más ac­ti­vos. El tiem­po va ilus­tran­do có­mo, el fe­nó­meno de la diás­po­ra, ha ex­pan­di­do el cam­po de pro­duc­ción del ar­te, la mú­si­ca, la li­te­ra­tu­ra, ect., re­ve­lan­do a es­te fe­nó­meno, en su com­ple­ji- dad y di­ver­si­dad co­mo ca­rác­ter esen­cial pa­ra el en­ten­di­mien­to de la his­to­ria cul­tu­ral cu­ba­na más re­cien­te.

“Kin­dred Spi­rits: Ten ar­tists by the Hud­son” en Co­ral Ga­bles Mu­seum. 285 Ara­gon Ave. Has­ta el 9 de di­ciem­bre. www.co­ral­ga­bles­mu­seum.org dma­tos66@gmail.com

Dennys Ma­tos es crí­ti­co de ar­te y cu­ra­dor in­de­pen­dien­te. Re­si­de y tra­ba­ja en­tre Mia­mi y Ma­drid

‘WAS­HING­TON CROS­SING the De­la­wa­re’, 2018, de Geandy Pa­vón, óleo so­bre lien­zo, 60 x 72 pul­ga­das.

DE­TA­LLE DE ‘494 Ber­gen­li­ne Ave­nue’, 2015, de Jai­ro Al­fons, lá­pi­ces de acua­re­la so­bre pa­pel, 90 x 89.5 pul­ga­das.

‘HAR­LEY DA­VID­SON’, 2010, de Juan Car­los Alom, im­pre­sión ink­jet so­bre pa­pel,15 x 15 pul­ga­das.

‘THE PATH Lea­ding to the Cen­ter No. 3’, 2018, de Ke­nia Ar­gui­ñao, pas­tel de óleo y lá­piz so­bre lien­zo, 53 x 53 pul­ga­das.

‘OBJECT-BOOK NO.2’, de la se­rie ‘Cuan­do hom­bre o mu­jer sa­be lo que ne­ce­si­ta su se­me­jan­te’ (When Man or Wo­man Knows What their Ali­ke Needs), 2018, de Wi­lliam Pé­rez, ple­xi­glass ra­ya­do, LED, ma­de­ra, me­tal, plu­mas, 10 x 13.25 x 20 pul­ga­das.

‘RUINS NO. 1’, 2018, de Dou­glas Ar­güe­lles, me­dio mix­to en óleo y si­li­co­ni­za­dor so­bre lien­zo, 54 x 54.

‘EUCLIDEAN WORK No. 5’, 2016, de Armando Gui­ller, bron­ce, 9.25 x 8.5 x 3.5 pul­ga­das.

DE­TA­LLE DE ‘Pie­dra a pie­dra se cons­tru­ye un ca­mino’ (Sto­ne by Sto­ne a Road is Built Out), 2018, de Da­nay Vi­goa, acrí­li­co so­bre lien­zo, díp­ti­co, 30 x 30 pul­ga­das.

‘WET CAM­PAIGN No. 1’, de la se­rie ‘La Tre­gua Fe­cun­da’ (The Fer­ti­le Tru­ce), 2018, de Ariel Ca­bre­ra, óleo so­bre lien­zo, 116 x 110 pul­ga­das.

‘CONVERSATION WITH My­self VII’, de la se­rie‘Co­ded Pain­tings’, 2018, de Jor­ge We­lles­ley, óleo so­bre lien­zo,90 x 70 pul­ga­das.

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