An­ne So­fie von Ot­ter, evo­ca­ción y pro­fun­da sim­ple­za

El Nuevo Herald (Sunday) - - MÚSICA - POR SE­BAS­TIAN SPRENG

Ha­ce tres años el se­llo DG edi­tó una ca­ja con on­ce CDs ce­le­bran­do los se­sen­ta años de la ilus­trí­si­ma An­ne So­fie von Ot­ter; de Bach a El­vis Cos­te­llo, una re­co­pi­la­ción fe­no­me­nal mos­tran­do el am­plí­si­mo re­per­to­rio de la in­quie­ta mez­zo sue­ca. Hoy ma­yor­men­te abo­ca­da a re­ci­ta­les y ro­les de ca­rác­ter co­mo Ma­da­me de Croissy (Diá­lo­gos de Car­me­li­tas), la Vie­ja Da­ma (Can­di­de), Cor­ne­lia (Giu­lio Ce­sa­re) Leo­ca­dia Beg­bick (Maha­gonny) o Mar­ze­lli­na en Noz­ze ,a de­más ha es­tre­na­do la Leo­no­re de El án­gel ex­ter­mi­na­dor de Tho­mas Adés y la pro­ta­go­nis­ta de So­na­ta de oto­ño de Se­bas­tian Fa­ger­land, com­pues­ta pa­ra ella.

Pe­ro es en el es­tu­dio de gra­ba­ción don­de von Ot­ter sue­le de­lei­tar­se ar­man­do pro­gra­mas tan ori­gi­na­les co­mo fas­ci­nan­tes que en oca­sio­nes tras­la­da al es­ce­na­rio; pa­ra mues­tra bas­ta re­cor­dar las Dou­ce Fran­ce y Lo­ve Songs con Brad Mehl­dau. La can­tan­te rea­pa­re­ce con una sor­pre­sa de cor­te in­ti­mis­ta en un ám­bi­to es­plen­do­ro­so, un pro­yec­to bou­ti­que que se­ña­la el re­gre­so a su ho­gar mu­si­cal, la igle­sia St. Ja­kobs de Es­to­col­mo don­de hi­zo sus pri­me­ras ar­mas co­mo co­reu­ta, don­de can­tó su pri­mer so­lo en La Pa­sión se­gún San Juan de Bach y don­de en 1982 de­bu­tó en re­ci­tal jun­to al pia­nis­ta Bengt Fors­berg des­de en­ton­ces su acom­pa­ñan­te ideal y al­ma ge­me­la ar­tís­ti­ca. Am­bos han re­gre­sa­do pa­ra gra­bar es­te pro­gra­ma que con­ci­bie­ron a prin­ci­pios de los ochen­ta. Fors­berg cam­bia piano por el fa­mo­so ór­gano Mar­cus­sen de la igle­sia pa­ra es­ta ex­plo­ra­ción de obras en es­ti­los di­sí­mi­les arre­gla­das pa­ra el ins­tru­men­to. Es un tra­ba­jo di­ría­se fa­mi­liar ya que su hi­jo Mi­chael Fors­berg par­ti­ci­pa en los arre­glos así co­mo Fa­bian Fre­dricks­son, hi­jo de la can­tan­te, los acom­pa­ña en gui­ta­rra eléc­tri­ca.

A Sim­ple Song es na­da más y “na­da me­nos” que eso, un ma­no­jo de ge­mas mu­si­ca­les hi­la­das por una voz y ór­gano con in­ter­ven­cio­nes de flau­ta, vio­lín, vio­la, ce­llo, ar­pa y gui­ta­rra. Y es aquí don­de von Ot­ter vuel­ve a de­mos­trar una ca­pa­ci­dad in­na­ta que po­quí­si­mas can­tan­tes pue­den os­ten­tar, la de la evo­ca­ción co­mo ras­go prin­ci­pal de su ar­te, un ta­len­to que tu­vie­ron Ré­gi­ne Cres­pin y Lo­rrai­ne Hunt-Lie­ber­son, y que otor­ga un bar­niz su­til y nos­tál­gi­co cuan­do no me­mo­ra­ble a ca­da obra aun­que co­mo en es­te ca­so se tra­te de “sim­ples can­cio­nes”.

Coin­ci­den­te con el cen­te­na­rio Berns­tein ini­cia el re­ci­tal pro­cla­man­do el “Sing li­ke you li­ke to sing” de la obra que ti­tu­la el ál­bum per­te­ne­cien­te a Mass. En esa loa ju­bi­lo­sa, la re­pe­ti­ción Lau­da, Lau­da, Lau­de lle­ga co­mo una bien­ve­ni­da bri­sa pop. Se­re­nity de Char­les Ives y una de las Can­cio­nes de Emily Dic­kin­son por Aa­ron Co­pland com­ple­tan el no­ta­ble trio de com­po­si­to­res ame­ri­ca­nos. Los so­los de la se­gun­da y ter­ce­ra sin­fo­nía de Mah­ler, clá­si­cos de la mez­zo en ver­sión de con­cier­to, con­tras­tan ma­jes­tuo­si­dad con aus­te­ri­dad to­man­do una di­men­sión iné­di­ta en el ór­gano mien­tras la voz di­bu­ja el sen­ti­mien­to. En la mis­ma ve­na, Traum durch die Däm­me­rung y Mor­gen de Ri­chard Strauss, ver­ti­das sin un ápi­ce de sa­ca­ri­na sino con la re­que­ri­da dul­zu­ra esen­cial. Dos Ar­vo Pärt evi­den­cian su ab­so­lu­ta iden­ti­fi­ca­ción con el uni­ver­so del com­po­si­tor, la voz ca­si a ca­pe­lla, con­mue­ve con lím­pi­da sen­ci­llez tan­to en My Heart ’s in the High­lands co­mo en el su­bli­me It Sang Long Years Ago.

Tres can­cio­nes de Mes­siaen, la so­ber­bia ora­ción a la vir­gen por la ne­ce­si­ta­da paz –Priez pour paix –de Pou­lenc com­pues­ta en 1938 (y que pre­sa­gia las Car­me­li­tes )yel Pie Je­su del Re­quiem de Mau­ri­ce Du­ru­fle pro­por­cio­nan una at­mós­fe­ra li­túr­gi­ca acor­de con el re­cin­to; asi­mis­mo el Ag­nus Dei de Frank Mar­tin en­gar­za en otra le­ta­nía ex­qui­si­ta que ilu­mi­na la se­re­na lí­nea vo­cal de la mez­zo. To­da una cu­rio­si­dad el Ave Ma­ria per­te­ne­cien­te al Spo­sa­li­zio de Liszt (del Se­gun­do año de pe­re­gri­na­je) que re­su­me el sen­ti­mien­to de los an­te­rio­res. Co­mo ines­pe­ra­do fi­nal y bro­che de oro, Climb Ev’ry Moun­tain de The Sound of Mu­sic apor­ta una no­ta de es­pe­ran­za re­ci­bien­do una lec­tu­ra de ter­nu­ra e in­ten­ción es­tre­me­ce­do­ras.

Otra cla­se ma­gis­tral en ese go­zo y gus­to por can­tar que los fran­ce­ses de­fi­nie­ron tan bien, en ese “Sing li­ke you li­ke to sing” co­mo per­so­na­lí­si­mo via­je es­pi­ri­tual, ja­mas sen­ti­men­tal, que von Ot­ter com­par­te ge­ne­ro­sa des­de su cu­na mu­si­cal. (A SIM­PLE SONG, VON OT­TER, FORS­BERG, BIS 2327)

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