Can­ções da In­de­pen­dên­cia na III Tri­e­nal de Lu­an­da

His­tó­ri­co do “Kis­san­gue­la” re­vi­si­ta te­mas que mar­ca­ram o pe­río­do da eclo­são da li­ber­da­de

Jornal de Angola - - CULTURA - JOMO FOR­TU­NA­TO |

San­tos Júnior, voz em­ble­má­ti­ca do agru­pa­men­to “Kis­san­gue­la”, re­vi­si­tou te­mas que mar­ca­ram o ad­ven­to da li­ber­da­de, ten­do re­al­ça­do nas su­as can­ções o sim­bo­lis­mo, emo­ção, e im­por­tân­cia da in­de­pen­dên­cia, em con­cer­to re­a­li­za­do, sex­ta-fei­ra úl­ti­ma, no pal­co do Pa­lá­cio de Fer­ro no âm­bi­to da III Tri­e­nal de Lu­an­da, um pro­jec­to cul­tu­ral da Fun­da­ção Sin­di­kaDo­ko­lo.

Mú­si­ca “en­ga­gé”, de in­ter­ven­ção, re­vo­lu­ci­o­ná­ria ou, sim­ples­men­te, can­ção po­lí­ti­ca, a ver­da­de é que, vol­vi­dos qua­ren­ta e um anos, fi­cou gra­va­do na me­mó­ria co­lec­ti­va dos an­go­la­nos, a mar­ca ina­pa­gá­vel de uma mú­si­ca ine­qui­vo­ca­men­te ro­mân­ti­ca, nos seus mo­ti­vos me­ló­di­cos, e, ver­da­dei­ra­men­te efi­caz, nos seus pro­pó­si­tos po­lí­ti­cos e tex­tu­ais.

Na aber­tu­ra do con­cer­to, San­tos Júnior es­cla­re­ceu o se­guin­te aos mais jo­vens, pre­sen­tes no Pa­lá­cio de Fer­ro: “Mui­tas das can­ções que vou can­tar ho­je po­de­rão não ser co­nhe­ci­das pe­la ge­ra­ção mais jo­vem aqui pre­sen­te, que, na­tu­ral­men­te, não vi­veu a épo­ca co­lo­ni­al nem o pe­río­do da in­de­pen­dên­cia que se se­guiu, em 1975. No en­tan­to, es­pe­ro po­der par­ti­lhar com su­ces­so es­te con­cer­to, e re­cor­dar mo­men­tos me­mo­rá­veis de um pas­sa­do re­cen­te que foi mui­to im­por­tan­te pa­ra a his­tó­ria de An­go­la e trans­for­mou ra­di­cal­men­te a vi­da dos an­go­la­nos. Por es­ta no­bre ra­zão pre­ten­do co­me­mo­rar com vo­cês es­te fac­to e, si­mul­ta­ne­a­men­te, o ani­ver­sá­rio dos qua­ren­ta e um anos da nos­sa In­de­pen­dên­cia Na­ci­o­nal”.O can­tor e com­po­si­tor San­tos Júnior, au­tor e in­tér­pre­te de vá­ri­os te­mas em­ble­má­ti­cos des­te pe­río­do, dos quais se des­ta­cam as can­ções “Atu mu ngi­la”, te­ma que abriu o con­cer­to, e “Es­tran­gei­ro”, foi um dos prin­ci­pais arau­tos da can­ção po­lí­ti­ca e da es­té­ti­ca mu­si­cal do pe­río­do da re­vo­lu­ção.

Con­cer­to

No con­cer­to re­a­li­za­do no Pa­lá­cio de Fer­ro, sex­ta-fei­ra, San­tos Júnior foi acom­pa­nha­do pe­la Ban­da Mo­vi­men­to, da Rá­dio Na­ci­o­nal de An­go­la, com Teddy Si­mão Nsin­gui, gui­tar­ra so­lo, Kin­ti­no, vi­o­la rit­mo, Mi­as Ga­lhe­ta, vi­o­la bai­xo, Ro­mão Tei­xei­ra, ba­te­ria, Ni­no Gro­ba e Chi­co Mad­ne, te­clas, Ma­nu­el Cor­reia, per­cus­são,Mas­so­xi, di­kan­za, Mis­ter Kim, Beth Ta­vi­ra e Dor­gan No­guei­ra, co­ros, e in­ter­pre­tou as can­ções “Atu um nji­la”, “Kis­su­eia”, “Lu­cin­da”, “Mu­ku­lo”, “Mi­guel”, “Ma­ria Ri­ta”, “Es­tran­gei­ro”, “Li­kam­boOyo”, “Ngui ban­za”, e “Ma­da­le­na”.

Per­cur­so

Fi­lho de Do­min­gos Pe­rei­ra dos San­tos e Ce­cí­lia Agos­ti­nho, na­tu­rais da Fun­da, Ico­lo Ben­go, Do­min­gos Pe­rei­ra dos San­tos Júnior nas­ceu no dia 17 de Se­tem­bro de 1947, em Lu­an­da, no bair­ro Mar­çal, e re­cor­dou que foi im­pe­li­do pa­ra a mú­si­ca, de for­ma na­tu­ral, ins­pi­ra­do na ar­te de um tio, ir­mão da mãe, que in­te­gra­va um gru­po car­na­va­les­co de “Ka­zu­cu­ta”, no Bair­ro Ran­gel. O tio, Adão Agos­ti­nho, quan­do re­gres­sa­va a ca­sa, ti­nha um com­por­ta­men­to que im­pres­si­o­na­va o en­tão ado­les­cen­te, San­tos Júnior, quan­do, nos mo­men­tos de convívio, ex­traía sons “ma­ra­vi­lho­sos”, de for­ma cu­ri­o­sa, ba­ten­do e fric­ci­o­nan­do as mãos con­tra o pei­to, vo­ca­li­zan­do, em fal­se­te, os sons de uma cor­ne­ta fei­ta de la­ta, ins­tru­men­to que nos re­me­te, de for­ma au­to­má­ti­ca, pa­ra os “fu­ni­lei­ros”,

As can­ções de San­tos Júnior es­tão gra­va­das na me­mó­ria co­lec­ti­va dos an­go­la­nos co­mo uma mar­ca ina­pa­gá­vel so­bre a re­a­li­da­de po­lí­ti­ca

ar­tí­fi­ces su­bur­ba­nos do car­na­val lu­an­den­se. Es­ta­mos em 1958, al­tu­ra em que San­tos Júnior fre­quen­ta­va, en­quan­to es­tu­dan­te, a La­goa do Mo­rei­ra no Bair­ro Mar­çal, lo­cal on­de se con­cen­tra­vam os mais fa­mo­sos gru­pos de Car­na­val de Lu­an­da: “União Ki­e­la”, “In­ve­ja­dos” e “Ci­drá­lia”, in­cluin­do ou­tros gru­pos de re­fe­rên­cia. San­tos Júnior cres­ceu nes­te am­bi­en­te mu­si­cal, e, daí, foi a evo­lu­ção pro­gres­si­va de um per­cur­so ver­ti­gi­no­so, que o le­vou a jun­tar-se a Ma­nu­el Do­min­gos Jor­ge, ir­mão do fa­le­ci­do can­tor e com­po­si­tor Quim Jor­ge, ao Ki­to Jor­ge e To­ne­co. Com es­te gru­po, San­tos Júnior fez vá­ri­as apre­sen­ta­ções na Li­ga Na­ci­o­nal Afri­ca­na. O sal­to pos­te­ri­or foi a sua in­te­gra­ção no gru­po “Ma­mu­ku­e­no e seus ku­ban­zas”, em 1963, e “Di­vúas do Rit­mo”, em 1965. O pri­mei­ro gru­po in­te­gra­va o can­tor Ma­mu­ku­e­no, na voz prin­ci­pal, Fle­cha, vi­o­la bai­xo, To­ne­co, vi­o­la so­lo, Zi­to­cas, tum­bas e San­tos Júnior, cai­xa e voz e o se­gun­do in­te­gra­va os mú­si­cos Ar­tur Adri­a­no, voz, Lau­rin­do e Eu­gé­nio.

Car­rei­ra

San­tos Júnior apa­re­ceu de­pois nos pal­cos dos “Ku­to­no­cas”, es­pec­tá­cu­los iti­ne­ran­tes or­ga­ni­za­dos por Luís Mon­tez nas zo­nas su­bur­ba­nas de Lu­an­da, nas edi­ções do”Dia do tra­ba­lha­dor” e da “Agua­re­la an­go­la­na”, no his­tó­ri­co Ngo­la Ci­ne. Com a evo­lu­ção téc­ni­ca da ge­ne­ra­li­da­de dos ins­tru­men­tis­tas an­go­la­nos, San­tos Júnior co­me­çou a exi­gir mais de si, com o ad­ven­to do 25 de Abril de 1974, e in­te­grou o agru­pa­men­to “Kis­san­gue­la”, ini­ci­an­do, nes­ta fa­se, o gran­de ci­clo da can­ção re­vo­lu­ci­o­ná­ria. San­tos Júnior pas­sou ain­da pe­lo agru­pa­men­to “Mu­zan­go­la”, com Ca­la­be­to, voz, Ho­no­ra­to, vi­o­la bai­xo e rit­mo, Má­rio Sil­va, so­lo.

Bos­sa 70

Em 1971, San­tos Júnior jun­tou­se ao gru­po Bos­sa 70, uma for­ma­ção di­ri­gi­da pe­lo mais ve­lho Pe­dro Fran­co, um en­tu­si­as­ta e aman­te da mú­si­ca an­go­la­na, já fa­le­ci­do.

A pri­mei­ra for­ma­ção do Bos­sa 70 in­te­gra­va o Ben­vin­do Cu­nha, vi­o­la so­lo, Luís, tum­bas, en­te­a­do do não me­nos cé­le­bre Ni­co­lau Can­ga­lhei­ro do Mar­çal, To­ne­cas, vo­cal e Ve­li­nho, vi­o­la bai­xo.

Quan­do San­tos Júnior, tum­bas e voz, en­trou pa­ra Bos­sa 70 en­con­trou ain­da o To­ne­cas, vo­cal, e Ve­li­nho , vi­o­la bai­xo. En­tra­ram de­pois, Qu­en­tal, vi­o­la so­lo, Zé Ma­ria, vi­o­la rit­mo, Zi­to, bon­gós, e Fe­fé, vo­cal. O pe­río­do pos­te­ri­or ao Bos­sa 70 mar­cou a op­ção de San­tos Júnior por uma car­rei­ra a so­lo.

Nes­ta épo­ca sur­giu o gran­de su­ces­so, “Ma­da­le­na”, gra­va­do em 1973, nos es­tú­di­os da Va­len­tim de Car­va­lho, com gru­po Sem­ba, uma se­lec­ção sa­zo­nal de mú­si­cos que in­te­gra­va Ân­ge­lo Qu­en­tal, vi­o­la so­lo, Má­rio Sil­va, vi­o­la rit­mo, Car­li­tos Vi­ei­ra Di­as, vi­o­la bai­xo e Raúl To­lin­gas, per­cus­são, uma can­ção da qual trans­cre­ve­mos o tex­to in­te­gral: Ta­le­nu Ma­da­le­na/Ta­le­nu Ma­da­le­na/Ta­le­nu Ma­da­le­na/Ua­nha­naKia/Ue­xi­le­kiám­bo­te/ku ba­ta di­a­mi/leIou­a­tun­du/ó ki­ki­a­lo­nha­na­kiá/Ue­xi­le­ku bi­ta/ku di­ma diá­ga­ja­gei­ra/Nga san­gue­le Ma­da­le­na/Alo ku­mu be­ta/ó óu­a­nha­na fazenda/ó óu­a­nha­na fazenda...

Kis­san­gue­la

A de­sig­na­ção “Kis­san­gue­la” foi cri­a­da por Eli­as diá Ki­mu­e­zo, diz, con­vic­to, San­tos Júnior, que in­te­grou o agru­pa­men­to no iní­cio da sua for­ma­ção a to­car tum­bas. O gru­po que deu azo a apa­ri­ção do “Kis­san­gue­la” apa­re­ceu pe­la pri­mei­ra vez em pú­bli­co na Ci­da­de­la Des­por­ti­va em 1974, com a se­guin­te for­ma­ção: Ma­nu­el Qu­en­tal, vi­o­la so­lo, Mas­san­ga­no, vi­o­la rit­mo, Ma­nu­el Clau­di­no da Sil­va, Ma­nu­e­li­to, vi­o­la bai­xo, Ar­tur Adri­a­no e Má­rio Sil­va, vo­zes, e San­tos Júnior, nas tum­bas e voz. Nu­ma das pri­mei­ras di­gres­sões pe­lo Hu­am­bo, em 1974, com Da­vid Zé, Ar­tur Nu­nes e Ur­ba­no de Cas­tro, o fa­le­ci­do Can­di­nho pas­sou a subs­ti­tuir San­tos Júnior, nas tum­bas, por im­pe­ra­ti­vos téc­ni­cos.

A se­gun­da subs­ti­tui­ção acon­te­ceu nu­ma al­tu­ra em que Ma­nu­el Qu­en­tal, ado­en­ta­do, afas­tou-se do agru­pa­men­to, ten­do si­do subs­ti­tuí­do pe­lo gui­tar­ris­ta Bel­mi­ro Car­los. Mais tar­de, Adol­fo, ir­mão do ca­ris­má­ti­co gui­tar­ris­ta Duia, co­me­çou a fa­zer par­te do gru­po, subs­ti­tuin­do o Mas­san­ga­no, na vi­o­la rit­mo. O “Pe­río­do Kis­san­gue­la”, que vai de 1974 a 1980, é, in­ques­ti­o­na­vel­men­te, uma das fa­ses mais cri­a­ti­vas da Mú­si­ca Po­pu­lar An­go­la­na. Nes­te cé­le­bre pe­río­do, o agru­pa­men­to con­gre­gou, num só gri­to, vá­ri­as vo­zes que can­ta­ram a eclo­são da li­ber­da­de e os efei­tos da emo­ção da in­de­pen­dên­cia de An­go­la. Di­ría­mos que foi a res­pos­ta, re­vo­lu­ci­o­ná­ria e ar­tís­ti­ca, da re­sis­tên­cia à “lon­ga noi­te co­lo­ni­al”.

Pro­gra­ma

A pro­gra­ma­ção se­ma­nal de con­cer­tos da III Tri­e­nal de Lu­an­da, aber­ta ao pú­bli­co com en­tra­das li­vres, co­me­çou no dia 9 de No­vem­bro, quar­ta-fei­ra, com o gru­po Ki­tu­xi, mú­si­ca tra­di­ci­o­nal, o can­tor Nda­kaYoWiñi e a sua ban­da, afro­jazz, Wors­mith e ban­da, rap nor­te­a­me­ri­ca­no, e a Ban­da Next, fu­são.

Sá­ba­do foi a vez de San­to­cas, cé­le­bre can­tor e com­po­si­tor do pe­río­do da can­ção re­vo­lu­ci­o­ná­ria, que foi acom­pa­nha­do pe­la Ban­da Mo­vi­men­to, Pas­co­al Mus­sun­go, voz e vi­o­lão, que su­biu ao pal­co com, Ber­nar­di­no Ma­can­zo, te­clas, Ngui­las Nza­si, gui­tar­ra so­lo, An­tó­nio Bernardo, bai­xo, e Be­nil­son Ga­bri­el, na ba­te­ria.

O car­taz de do­min­go, dia 13 de No­vem­bro, foi re­ser­va­do, a par­tir das 17 ho­ras, ao gé­ne­ro gos­pel, com a su­bi­da ao pal­co do co­ral da Igre­ja Me­to­dis­ta Uni­da do Ka­pa­lan­ca, em Vi­a­na.

DR

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